1.2 Социальные идеи
О.-Л. Монд рассматривала влияние системы ценностей на формирование социального идеала общества в отображении различными жанрами американского музыкального театра28. Ее исследование основывается на представлении о музыкальном театре как искусственной среде, которая наполнена ритуализированным поведением в области актерской игры и написания сценария. Правила этой игры принимают как актеры, так и аудитория. О.-Л. Монд сделала вывод, что обычаи и традиции актерской игры в мюзикле являются экстраполяцией нашего взгляда на мир, выраженного в рефлексии современных мюзиклу проблем общества.29 В каждой постановке заложены некие системы ценностей, в основе которых лежат характерные особенности межличностной коммуникации и отношение к социальным структурам, например, вера в Бога, гендерные отношения, представления о красоте и моде, отношение к власти, семье и обществу, к какой-либо конкретной возникшей в обществе ситуации или актуальной тенденции.
Важно отметить, что отражаемая в мюзикле система ценностей соотносится с ценностями, преобладающими в большей части общества, и даже более того, она подается в желательном для аудитории виде. Музыкальный театр показывает публике то, какой она сама хотела бы себя видеть. Для обозначения этого позитивного изображения обществом самого себя был предложен термин «социальный идеал»30. Это идеализированное, обобщенное и популярное видение того, как выглядят, одеваются, ведут себя идеальный мужчина и идеальная женщина. При этом социальный идеал характеризуется вариативностью: он разный в различных социальных группах, субкультурах, этнических группах, культурах и имеет свойство эволюционировать по мере развития общества. Так как мюзикл по своей природе является быстро меняющимся видом музыкально-драматического искусства, он в полной мере отражает любые изменения в социальном идеале общества, трансформирующуюся систему ценностей.
Основной критерий в мюзикле – это сама музыка, которая напрямую участвует в развертывании сюжетной линии. С 1960-х годов американские мюзиклы начинают «сотрудничество» с различными стилями и музыкальными направлениями. В разные десятилетия преобладали разные жанры, в наибольшей степени соответствовавшие настроениям американского общества: рок, поп-музыка, диско.
Главные герои в большинстве мюзиклов – это нормативные персонажи, которые отражают мейнстрим социального идеала для своего сегмента аудитории. Так, остроумный, циничный и ранимый Фредерик из мюзикла «Маленькая ночная серенада» / A Little Night Music (1973) отражает идеалы космополитической зрительской аудитории 1970-х. Роджер из мюзикла «Рента» / Rent (1996) является сознательным аутсайдером, отчаянно нуждающимся в любви, что соотносится с социальным идеалом аудитории рок-оперы, «жанра музыки несогласия и восстания31».
Конец XX – начало XXI вв. ознаменовали переход к современному мюзиклу, в котором можно выделить характерные признаки нынешнего состояния общества. Индивид не способен верно оценить окружающую действительность и определить свое место в стремительно меняющемся мире, чему способствуют изощренные политические игры, информационные войны и рекламные технологии, представляющие черное белым и наоборот. Все это «придало жизни американского общества сюрреалистический оттенок»32. В современном мюзикле «Странная» / Wicked (2003) характерная особенность главного героя – это отход от нормы. Элфаба, главная героиня, будучи «странной» от рождения, т.е. обладая зеленой кожей, оказывается одаренной и чуткой личностью, которая несмотря на все трудности на ее пути, добивается признания.
Эстетические ожидания зрителя, который решил посетить ту или иную постановку мюзикла, включают в первую очередь соответствие стиля и определенной системы ценностей специфическому мировоззрению, соответствующему тому периоду, о котором рассказывает история, составляющая основу либретто33. Социальный идеал общества в мюзиклах вариативен и изменяется время от времени с трансформацией общества. Его изменения влекут за собой изменения в стиле актерской игры, сценографии, музыке и пр. Традиционный взгляд на мюзикл как на развлекательное искусство не исключает того факта, что оно служит своеобразным зеркалом общественной жизни.
|
