Магистра филологии Научный к ф. н., доцент И. Э. Васильева Рецензент: д ф. н., профессор Ю. В. Доманский

1^ Там же. С. 10.

2^ Там же. С. 11.

3^ Горбунова Е.М. Указ. соч. С. 19.

4^ Ворон Д.Д. Особенности сюжета в романе В. Богомолова «Момент истины». С. 88-100.

1^ Там же. С. 94.

2^ Там же. С. 91.

1^ Криминалистика: учебник для бакалавров / под ред. Л.Я. Драпкина. М.: Издательство Юрайт; ИД Юрайт, 2012. С. 201.

1^ Там же. С. 201

2^ Хализев В.Е. Теория литературы: Учебник/ В.Е. Хализев. – 3-е изд., ипр. И доп. – М.: Высш. шк., 2002. – С. 219

1^ Эренбург И.Г. Убей! [Электронный ресурс] //Эренбург И. Г. Война. 1941–1945. — М.: ООО «Агентство «КРПА Олимп»; ООО «Издательство Астрель»; ООО «Издательство ACT», 2004. — 796 с. Режим доступа: http://militera.lib.ru/prose/russian/erenburg_ig3/091.html (дата обращения: 13.05.2016).

1^ Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. С. 243.

2^ Хасанова Г.Ф. Военная проза конца 1950-х - середины 1980-х гг. в контексте литературных традиций… С. 82

1^ Рогинская О.О. Эпистолярный роман: поэтика жанра и его трансформация в русской литературе : автореферат дис. ... кандидата филологических наук : 10.01.08 / РГГУ. М., 2002. 23 с.

1^В работе «Слово в романе» М.М. Бахтин писал: «Барочный роман дает две ветви дальнейшего развития…: одна продолжает авантюрно-героический момент барочного романа … другая – патетико-психологический (в основном – эпистолярный) роман XVII –XVIII веков (Лафайет, Руссо, Ричардсон и др.) <…> Сентиментальный психологический роман генетически связан с вводным письмом барочного романа, с эпистолярной любовной патетикой» (См. Бахтин М.М. Слово в романе. С. 207–208).

1^ Бахтин М.М. Слово в романе. С. 134

2^ Урнов Д. М. Эпистолярная литература [Электронный ресурс] // Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А. А. Сурков. М.: Советская энциклопедия, 1962–1978. Т. 8: Флобер – Яшпал. 1975. Стб. 918–920. URL: http://feb-web.ru/feb/kle/kle-abc/ke8/ke8-9181.htm (дата обращения 28.03.2016).

1^ См. Женетт Ж. Фикциональное и фактуальное повествование. С. 386–408.

2^ Богомолов В. О. История публикации. Приложение. // Богомолов В.О. Момент истины. М.: Вагриус, 2007. С. 642–648.

3^ В поединке с абвером: Документальный очерк о чекистах Ленинградского фронта. 1941-1945. М.: Воениздат, 1968. 301 с.

1^ В поединке с абвером : Документальный очерк о чекистах Ленинградского фронта. 1941-1945. Л.: Лениздат, 1974. 319 с.

2^ Там же. С. 5.

1^ На болоте Саарсуо // В поединке с абвером… 1974. С.247–251.

1^ Александров Н.И. Конец шпионского гнезда // Армейские чекисты: Воспоминания военных контрразведчиков Ленинградского, Волховского и Карельского фронтов. Л. Лениздат, 1985. С. 285–292.

2^ «Руководивший поиском заместитель начальника контрразведки 23-й армии подполковник Н.И. Александров сразу же направил в лес несколько поисковых групп» (На болоте Саарсуо. С. 249).

1^ На болоте Саарсуо. С. 248.

2^ Александров Н.И. Указ. соч. С. 268.

3^ «По замыслу Верховного главнокомандования одновременно с подготовкой Белорусской операции, которая должна была явиться основой летнее-осенней кампании 1944 года, Генеральным штабом совместно с командованием Ленинградского и Карельского фронтов готовились наступательные операции на Карельском перешейке и в Южной Карелии». (См. Василевский А. Белорусская стратегическая операция // Военно-исторический журнал, 1969. №9. С. 50).

1^ Ковский В. Я надеюсь, что книга хорошая…// Вопросы литературы, 1975. № 7. С. 99–112.

2^ Ковский В. Указ. соч. С. 111.

3^ Вулис А. Поэтика детектива [Электронный ресурс] // Новый мир, 1978. № 1. С. 244–258. URL: http://literra.websib.ru/volsky/1255. (Дата обращения: 17.05.2016).

1^ Там же.

2^ Тамарченко Н.Д. Детективная проза // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий. М.: Издательство Кулагиной; Intrada, 2008. С. 55.

3^ Ван Дайн С.С. Двенадцать правил для писания детективных романов // Сб. Как сделать детектив М.: Радуга, 1990. С. 39.

1^ Богомолов В.О. История создания романа // Богомолов В. О. Момент Истины. М.: Вагриус, 2007. С. 513.

2^ Тамарченко Н.Д. Указ. соч. С. 55

1^ «В.О.Богомолов «разрешает» повествование от первого лица только двум персонажам, которые в описываемых событиях наделены особой ответственностью…» (См. Лазуткина Е.М. Модусы оценки в романе В.О. Богомолова «Момент истины» («В августе сорок четвертого…»). С. 349).

1^ Богомолов В.О. Иван // Богомолов В.О. Рассказы. М.: Художественная литература, 1970. С. 79.

2^ Александров Н.И. Указ соч. С. 285

3^ В поединке с абвером…1974 С. 16

4^ Адамович А.М., Брыль Я., Колесник В.А. Я из огненной деревни… Минск : Мастац. лiт., 1977. 463 с.

1^ Андерш А. Винтерспельт. М.: Художественная литература, 1979. 477 с. 

1^ Затонский Д. Роман и документ // Вопросы литературы, 1978. № 12. C. 135-162.

2^ Там же. С. 160.

1^ Затонский Д. Указ соч. С. 162.

2^ У нас литературу мемуарную, дневниковую, репортажную стимулирует нечто иное: память о Великой Отечественной войне, бережное отношение к ее деталям; стремительность творящейся у нас на глазах жизни, жгучее желание не упустить, закрепить каждый из знаменательных ее моментов. (Затонский Д. Указ соч. С. 137).

1^ Там же. С. 151.

2^ Иллюзия абсолютной достоверности - это и у Богомолова, если угодно, метафора. Только роль у нее иная, чем у метафоры Андерша. И сводится эта роль к тому, чтобы иносказательно поддержать, усилить как художественную, так и историческую правдивость романного вымысла. (Затонский Д. Указ соч.С. 151.)

1^ Женетт Ж. Повествовательный дискурс. С. 208.

2^ Женетт называет подобные исключения «альтерации» (См. Там же. С. 210).

1^ «Полифонический роман – роман, субъектная структура которого организована по принципам обратной перспективы, диалогического контакта с чужим сознанием и создания «последнего целого» на переходе границ между миром героев и действительностью читателя… Признаки этого типа романа: 1) множественность и равноправие героев, обладающих полноценными кругозорами и весомыми критериями оценки (способность замещать повествователя или рассказчика), что дает возможность увидеть и оценить всех героев и события изнутри любого присутствующего в произведении сознания 2) сочетание сознаний и кругозоров героев … в единстве «большого диалога»… – события совместного поиска истины, которое имеет внесюжетный характер; 3) отсутствие «надкругозорной» точки зрения на это завершающее событие: авторскому видению предстоят самосознания, которые … не могут быть превращены в объект (См. Тамарченко Н.Д. Полифонический роман // Поэтика: Словарь актуальных терминов и понятий … С.174).

1^ В поединке с абвером… 1974. С. 250.

2^ Докладная записка ГУКР «Смерш НКО СССР В ГКО о ходе радиоигры «Подрывники» ( октябрь 1944) // Органы государственной безопасности СССР в Великой Отечественной войне. Т. V. Кн. 2. Границы СССР восстановлены (1 июля – 31 декабря 1944 г.). М.: Кучково поле, 2007.С. 509.

1^ Из справки УКР «Смерш» 4-го Украинского фронта о деятельности бандитских групп в армейских тылах фронта (8 августа 1944) // Там же. С. 115.

2^ Алексеев Н.И. Конец шпионского гнезда… С. 291

1^ То есть передачи речи или мыслей как события (по форме: я решил сделать что-то) (См. Женетт Ж. Повествовательный дискурс. С.190)

2^ Сообщение НКВД СССР, НКГБ СССР и ГУКР «Смерш» НКО СССР № 4126/М в ГКО о задержании немецких агентов, заброшенных в советский тыл с целью совершения террористический актов против рекововдителей ВКП (б) и Советского правительства // Органы государственной безопасности СССР в Великой Отечественной войне. Т. V. Кн. 2. Границы СССР восстановлены (1 июля – 31 декабря 1944 г.). –М. Кучково поле, 2007. – С. 376.

3^ Там же, С. 377

1^ Армейские чекисты…1974. С. 288

1^ О таком эффекте писал М. Хинкен в статье о произведениях, активно использующих прием вставных вымышленных документов. Это создает иллюзию реальности за счет того, что читатель сближается с автором. Создается эффект того, что читатель держит в руках первоисточник, «артефакт», сам становится на место исследователя, сам волен интерпретировать эти первоисточники исходя из собственных представлений. Кроме того, помимо иллюзии свободы интерпретации (свободы от авторского замысла) подобное конструирование повествования наглядно раскрывает механизмы конструирования исторического нарратива. Автор статьи связывает возникновение подобных нарративов с исторической ситуацией, развитием техники и появлением новых способов получения инвормации. (См. Michael Hinken. Documentary Fiction: Authenticity and Illusion // Michigan Quarterly Review V. XLV, 2006. I.1: The Documentary Imagination (Part Two) .Permalink: http://hdl.handle.net/2027/spo.act2080.0045.128 (Дата обращения: 13.05.2016))