Аннотация Книга «Другая Троица»

277 «В возрастных пределах между девятью и четырнадцатью годами встречаются девочки, которые для некоторых очарованных странников, вдвое или во много раз старше них, обнаруживают истинную свою сущность — сущность не человеческую, а нимфическую (т.е. демонскую); и этих маленьких избранниц я предлагаю именовать так: нимфетки».

278 Японские прически требуют, чтобы волосы были смазаны особым маслом.

279 Итёгаэси — женская прическа «бабочкой».

280 Девочка не похожа на набоковскую Лолиту, но девочек-подростков Достоевского немного напоминает. И рассказчик здесь немного похож на Ставрогина — соединением душевной холодности (чтобы не сказать садизма) и жалости (проявившейся в словах «обмороженные ручки бьются...»).

281 «Неужели мне привиделась эта чудовищная явь? Она была здесь в парке, она растеклась по нему, оседала на деревьях, вязкая, липкая, густая, как варенье. Неужели же я вместе со всем парком тоже был внутри нее? Я испугался, но в особенности обозлился, это было так глупо, так нелепо, я ненавидел этот гнусный мармелад. Но он был, он был! Он поднимался до самого неба, он распространялся вширь...»

282 Дословно: Как превосходно тело, которое / Стоит без кости — (Эмили Дикинсон).

283 Издатель поставил после этого предложения восклицательный знак, что ужаснуло и рассердило Эмили. Дело в том, что получилось значение: «Не так ли?» — вместо «Не так ли», переходящего в «вы /вовсе/ не встречали», после чего сразу появляется это невероятное существо. Дикинсон писала по этому поводу (в письме): «Третья и четвертая (строки) были едины...»

284 В детстве Эмили ходила босиком в близлежащий лес и собирала там гербарий. Вспоминая те времена мальчишеской свободы, она писала брату: “Well, we were all boys once” — «Когда-то мы были мальчишками».

285 Я говорил об этом (и о подобных вещах) также в моей первой книге «Портрет слова» (в главе «Игра и жертва жизни частной»).

286 Примечательно в этой связи описание татуировки одного из туземцев (Марну) в романе Германа Мелвилла «Тайпи»: «В особенности заинтересовала меня татуировка у него на спине. Автором этих рисунков был, я думаю, большой художник. Вверх по позвоночнику тянулся узкий, конусообразный, заштрихованный в косую клеточку ствол дерева арту (the slender, tapering and diamond checkered shaft of the beautiful 'artu' tree). С обеих сторон от него отходили елочкой поникшие ветви, выполненные в изысканной, тщательной манере, с листьями и прочими подробностями. Право же, это было лучшее произведение изобразительного искусства, виденное мною в долине Тайпи».

287 Нидафьёллир — мифические подземные «Темные горы».

288 Перевод с древнеисландского Е. М. Мелетинского.

289 Ты играешь на своем пианино / Черными и белыми клавишами / А я, а я / А я играю бедрами / Я играю ими — с ума сойти / Бедрами!

290 Toutes portes ouvertes, en plein courant d’air (все двери нараспашку, на сильном ветру) / Je suis une maison vide, sans toi, sans toi (я — опустевший дом, без тебя, без тебя) / <...> Belle en pure perte, nue au cœur de l’hiver (красивая совершенно впустую, нагая посреди зимы) / <...> Rongée par le cafard, morte au cercueil de verre (снедаемая тоской, мертвая в стеклянном гробу) / <...> Et si tu viens trop tard, on m’aura mise en terre (и если ты придешь слишком поздно, меня уже закопают в землю) / Seule, laide et livide, sans toi, sans toi (одну, некрасивую и мертвенно-бледную, без тебя, без тебя) ...

291 «...около меня, пролетая между листьями, которые кажутся им огромными островами, стоят в воздухе и жужжат комары; один, два, три, четыре, сто, тысяча, миллион комаров, и все они что-нибудь и зачем-нибудь жужжат около меня, и каждый из них такой же особенный от всех Дмитрий Оленин, как и я сам».

292 «Сказка о мертвой царевне и семи богатырях» Пушкина имеет тот же сюжет, что и сказка братьев Гримм «Белоснежка и семь гномов».