На правах рукописи
Скачать 0.77 Mb.
|
1.2 Журналы о кино как просветительские издания На заре становления периодической печати не предполагалось типологическое разнообразие изданий, ведь главным было сообщение основной государственной информации. Цель сообщений не изменялась длительное время. Однако теперь отбор информации определяется по выбранной тематике. Сообщение приобретает значение только в рамках определённой сферы. Нельзя не сказать, что какие-то события, например, связанные с природными катаклизмами или крупными экономическими проблемами, затрагивают каждого, и потому актуальны для всех. В любой аудитории будут популярны материалы, касающиеся условий выживания. Но население делится не только по территории проживания и физическим признакам, но также по классовому статусу и сфере своей деятельности, что и обосновывает наличие общественно-политических изданий, профессионально-специализированных и других. Появление досуговых журналов (по интересам) можно было считать оправданным способом релаксации, хотя чтение подобных изданий не всегда можно охарактеризовать как лёгкое. Так как специализированные издания охватывают одну или несколько сфер, чаще их считают немассовыми, хотя предполагается, что человек из любой среды может их читать, независимо от того, специализируется он в данной области или нет, и число читателей может быть не ограниченно. Возможно поэтому не массовые, специализированные журналы иногда имеют высокую популярность и большие тиражи1. Специализированные издания как никакой другой вид прессы зависят от потребностей своей аудитории. Стоит большинству аудитории немного поменять свои вкусы, как издание начинает углубляться в другое направление. Несмотря на, казалось бы, внешнюю предпосылку, такие изменения можно назвать внутренними, так как они исходят по инициативе редакции самого журнала. Как показывает практика подобных инициатив, изнутри вызванные перемены в характере издания не всегда приводили к положительному результату, если постоянные читатели определённого издания, не были готовы к изменению тематики (или даже в этом не нуждались). При развитии СМИ, процесс становление видов средств коммуникации отличался своими особенностями в разных странах. В том числе это касается и печати. Специализированная пресса есть везде, но возникала она по-разному. В России первыми специализированными изданиями по отдельным признакам, но не считавшимися тогда таковыми, были журналы, появившиеся ещё в середине XVIII века. Они были преимущественно литературными, хотя литература в то время выражала общественно-политические настроения, поэтому нельзя говорить о чисто специализированном издании. Их называли «толстыми» журналами, и они являются исключительно русской традицией периодической печати. Позднее «толстые» журналы стали представлять собой смесь знаний из разных областей. С. Я. Махонина характеризует «толстые» журналы по следующим признакам: «… во-первых, объём (до 300-500 страниц); во-вторых, совокупность тем, находящихся в сфере его внимания; в-третьих, особый состав номера, где совмещены литературно-художественный сборник, политическая газета и своеобразная научная энциклопедия»1. За время своего существования тип «толстого» журнала немного видоизменялся, поэтому нельзя сказать, что к настоящему моменту толстые журналы исчезли. Данные издания использовались не столько как способ передачи информации, сколько как возможность выражения своего мнения2. Но так как политическая ситуация того времени не позволяла высказывать мнения напрямую, то издатели часто обосновывали создание журнала развлекательной функцией. Развлекательная функция выступает как один из источников зарождения просветительской функции и в то же время идёт наравне с ней. Другой причиной создания журналов было стремление ознакомить аудиторию со многими явлениями действительности, то есть просветить. Сама просветительская функция стала прародительницей таких функций журналистики как воспитательная, познавательная и другие. Развитие в этих двух направлениях к концу 18 века в России сформировало специализированные издания как нишу, которые разделялись по физиологическим признакам аудитории (детские, женские) и по сферам интересов читателей (медицинские, сатирические и т.д.)3. Специализированные издания предназначались для чтения в свободное время. Важно, что функции журналистики, такие как развлекательная, просветительская и др., появившиеся с этими изданиями, зарождаются в сфере досуга. А специализированные журналы становятся одним из способов времяпрепровождения. Стоит отметить, что в XVIII веке под досугом понималось не безделье и способы увеселения, а занятия, не относящиеся к трудовой деятельности, удовлетворяющие не только физические и эмоциональные потребности, но и духовные1. Удовлетворение интеллектуальных потребностей аудитории брала на себя просветительская функция в этих журналах. К нашему времени подход к досуговой печати немного изменился, её часто воспринимают как нечто несерьёзное, не ставящее своей целью развитие читателей. Нельзя отрицать, что часть изданий действительно являются таковыми. Однако, существование просветительских журналов, как и то, что почти каждый год российский рынок печати обогащается новыми познавательными журналами, говорит о том, что аудитория готова затрачивать своё свободное время на изучение нового и нуждается в этом не меньше, чем просто в развлечении. Несмотря на то, что главные цели специализированных, но не для специалистов, изданий уже были определены к концу XVIII века, развитие печати шло дальше. Долгое время это развитие проявлялось в увеличении разнообразия тематик журналов, появления новых видов. К примеру, окончательно сформировался пользующегося спросом у аудитории тип научно-популярного журнала. Досуговые просветительские издания давали своему читателю почувствовать себя вовлечённым в иную деятельность, возможно престижную и уважаемую, без затраты большого количества времени и трудов. С одной стороны, аудитория, благодаря приобретённым знаниям, чувствовала себя достойнее (потому многие читатели собирали и хранили у себя дома целые коллекции журналов, что долгое время служило показателем образованности человека). И так читатели обогащали свои знания или даже перенимали взгляды и воззрения. С другой стороны, именно такие издания являлись главным каналом популяризации своих областей. По мнению Г. В. Жиркова, процесс развития специализированной печати меняться к 80-м годам XIX века. Политические движения, возникшие в тот период, искали поддержку среди большинства – крестьян, процент грамотности которых был не велик. Народные движения стремились упрощать свои тексты, и в тоже время показать, что они полезны для населения тем, что могут дать ему новые знания. Отмена крепостного права, научно-техническая революция и развитие промышленности способствовали тому, что крестьянское население переходило на другой образ жизни, где тратить свои личные средства и время на чтение стало нормальным. И в этот момент специализированные издания отходят от оценивания явлений и стараются больше рассказать читателю о мире вокруг, при этом просветительство в журналах не ущемлялось, а приобрело другой, больший смысл. Читателя нужно было познакомить с окружающим миром, дать ему информационное краткое известие. Язык упрощался, и, благодаря техническому прогрессу, увеличилось количество иллюстраций в просветительских журналах. В то время пресса в большинстве своём пыталась быть понятной и просветительской, что происходило и с универсальными изданиями. Просветительство было лишь частью универсальных информационных изданий, в то время как для специальных это являлось одной из ведущих задач. Ещё одной особенностью того времени было то, что специализированными назывались издания не только узкой тематики, но и предназначенные исключительно для профессионалов в определённой сфере. Издания, предназначенные для удовлетворения интересов аудитории, назывались специальные1. Специальные издания не ориентировались на специалистов. Их читателем мог оказаться человек из любой социальной страты и любой профессии. Также в их число входили журналы, не являющиеся универсальными, но издаваемыми для разных возрастных и гендерных групп. Главное их отличие от специализированных изданий заключалось в том, что они имели развлекательную составляющую и покупались для удовольствия. Любая пресса по своей сути является заполнителем свободного времени, но специальные (в наше время их, не разделяя, называют специализированными) журналы выбирают это одной из своих главных целей. В конце XIX века – в начале XX века из-за увеличения аудитории, из-за её новых потребностей, где рабочий человек старался покупать издание недорогое по стоимости, но которое могло бы обеспечить его желания в физическом отдыхе и удовлетворить духовные и интеллектуальные стремления, специальные (специализированные) издания становятся массовыми. Специальные журналы постепенно отходили от типа «толстых» журналов, одновременно с этим их тиражи значительно увеличились. Специальная пресса издавалась не только в крупных городах, но и в регионах. Неоспоримо, что столичная пресса больше различалась по тематике, но региональная специальная печать тоже пользовалась популярностью. В советский период просветительство было направленно в политическую и производственную сферу. Аристократическая интеллигенция сменилась на интеллигенцию из рабочего класса, поменялась направленность журналов, однако некоторые традиции печати продолжали сохраняться. Рос сегмент специализированной печати для специалистов. Могло показаться, что количество развлекательных и просветительских специальных (специализированных) изданий уменьшилось. Количество некоторых изданий определённых направлений действительно уменьшилось, в то время как журналы других областей получили новый виток развития и увеличили свою численность. В советское время уменьшилось разнообразия женских журналов, и при этом стала развиваться молодёжная пресса. Это выглядит как естественный процесс, так как в наше время традиции молодёжной прессы нарушены, а женские издания получили большое распространение в 90-е годы прошлого века в нашей стране.1 С конца XX века многие стандарты специализированной печати (как и универсальной) были изменены. Сейчас отмирает такой старейший тип издания в России как «толстый» журнал. Издания некоторых направлений полностью прекратили своё существование. А зависимость от рекламодателей сказывается на, казалось бы, таких далёких от коммерции направления, как, например, журналы путешествий. Но специализированная пресса продолжает существовать, пользоваться огромной популярностью среди читателей, кроме того, независимо от тематики издания специализированная пресса продолжает традиции просветительства. В разных типах специализированных изданий просветительская функция реализуется не в одинаковой степени. Такое происходит потому, что досуг может быть различным и отличаться уровнем вовлечённости в культуру. Это вовсе не значит, что можно называть какие-то сферы досуга «некультурными». К примеру, издание о рыбалке может рассказывать не только о способах и средствах ловли, но и просвещать человека в области природы и экологии. В то время как журнал о музыке будет давать только рекламную информацию, в чём будет мало познавательных знаний. В нашей же работе исследуются издания не просто о виде культурного досуга, а даже о виде искусства. Кинематограф во многом зависит от технических составляющих, а также является коллективным видом творчества, поэтому некоторые исследователи не уверены в том, что это искусство. Некоторые разделяют кинематограф, подразумевая под ним вид зрелищного развлечения, и киноискусство как два разных явления1. Не вдаваясь в споры теоретиков кино, отметим, что восприятие аудитории, интересующейся средствами информации о кинематографе, зависит от журналиста-критика. Он задаёт тон восприятия, определяет характер своей статьи: говорить о явлении как об искусстве или как о развлечении. И соответственно с этим, журналист выбирает ведущую функцию в своём тексте. На журналиста ложится ответственность за то, насколько просвещёнными будут его читатели. Он выбирает не только какой будет его аудитория, но и какие люди будут окружать его помимо работы. Поэтому так важна работа журналиста в просветительском издании. Но не стоит думать, что развлечение – это негативное явление. Как раз просветительскими считаются не чисто научные статьи, а тексты, в которых есть определённый процент развлекательности, чтобы новая информация усваивалась легко. Каким именно должно быть рецензирование такого явления как кинематограф определить трудно, потому как даже у специалистов нет единого мнения. Периодическая печать этой тематики разрывается между развлекательным содержанием (потому как для большинства людей кино остаётся развлечением, и читать серьёзную критику они не намерены), платформой мнений (чем становятся многочисленный сайты про киноискусство и рубрики из универсальных газет) и высокохудожественной критикой (где порой авторы ставят настолько далёкие от реальности проблемы киноискусства, что непрофессионал данной области может счесть это не стоящим его свободного времени). Р. Д. Копылова в статье «Современная отечественная кинокритика: между пиаром и артхаусом» разделяет современные статьи о кинематографе на несколько видов. По мнению этого исследователя, в советский период все материалы о кино делились на кинокритику и киножурналистику и этим дополняли друг друга. Сейчас разделение происходит на: 1) критику о философских и эстетических проблемах киноискусства, 2) арткритицизм, 3) кинокритику как вид журналистики. «Первый вид направлен на смыслообразующий ряд, на культурэститические и социологические, философские аспекты кинематографического материала; второй – на анализ фильмического текста; третий – на адресата или адресанта культуры, представляя собой связующее звено между художником, фильмом и публикой»1. Но в действительности в каждом из видов есть свои отрицательные черты. Так Р. Д. Копылова говорит, что современные киножурналисты чаще всего используют информационную функцию, и, более того, становятся больше похожими на ньюсмейкеров, чем на журналистов. Увеличение количества как информационных жанров, так и информационных текстов в российской прессе о кино действительно заметно, но пока лидером в этой области остаётся рецензия. В тоже время такой вид критики как арткритицизм балансирует на грани между пиаром и критикой, иногда даже больше относится в сторону первого. Причём, как отмечает данный автор, такой характер арткритицизма наблюдается не только в рецензиях на массовое кино, но и в критике архаусных фильмов. О том, что в принципе в современной российской периодике больше пиара и рекламы, чем в предыдущие годы существования печати, ясно давно. Как процесс в СМИ его трудно отрицательно или положительно судить. Тем более что сейчас без рекламы у периодических печатных изданий порой нет возможностей существовать на самоокупаемость. Современных исследователей кинокритики возмущает то, что авторы рецензий всё чаще стараются выдавать рекламный, пропагандирующий материал за критику. И самый значимый для нашего исследования вывод, который делает Р. Д. Копылова в своей статье: отмирание кинокритики как явления. Автор отмечает, что это происходит не только в России, но и зарубежом: ещё в конце XX века организовывались дискуссии по поводу уменьшения роли кинокритика и исчезновения данной профессии вообще. Это важно потому, что кинокритика и критика вообще всегда были связаны с просветительством общества. «Способность критики влиять на обновление и совершенствование культуры, на развитие общества в целом обеспечивается её свойством выносить критический анализ, суждения и оценки на публичное рассмотрение, стимулировать многосторонний обмен мнениями, в ходе которого преодолеваются узкие рамки индивидуального сознания» – так описывает критику исследователь Л. П. Саенкова1. Данная формулировка похожа на способ реализации просветительской миссии журналистики. Получается, что критика ― это инструмент просветительства, а деятельность специализированных (специальных, как они назывались раньше) журналов о видах искусства, и киноискусства тоже, целиком направлена на просвещение аудитории. Если в журналах о кино кинокритики не станет, то вряд ли можно будет говорить о просветительской роли таких журналов. Возможно, сами журналы, с их долгим промежутком между выпусками изданий, станут ненужными, ведь обновлять информационный контент на сайте гораздо удобнее и быстрее. Подобное требует меньше интеллектуальной работы от самого автора текста. Как говорит Р. Д. Копылова, в прошлом столетии сами кинематографисты относились к критике с уважением и даже опасением. Сейчас коммерциализация прессы привела к тому, что создатели кинопродукции стараются заставить прессу работать на них, а не на благо киноискусства. Главным становится популяризировать фильм, рассказывать о нём как можно чаще, но не обязательно качественно. Возможно, это делает кинопроизводство действительно больше индустрией, чем её коммерческие основы (а коммерческое основание есть практически у всего). Между тем, всё это не значит, что аудитории не нуждается в просветительском массовом издании о кино. Если бы обсуждение такого явления как кинематограф не было бы востребовано, то первые издания о кино не появились бы в начале XX века. В России снимать документальные ленты начали ещё в 1896-1897 гг., но первый полноценный российский фильм был создан в 1908 году1. Приблизительно в этот период появились первые журналы о кинематографе в России. Первым российским изданием становится «Кино» (1907-1908), выходившем два раза в месяц как приложение к журналу о фотоискусстве «Светопись». Другой, созданный в 1907 году журнал, «Сине-фоно», посвящённый кинематографу, просуществовал до 1918 года. В начале XX века популярность кинематографа возрастала вместе с увеличением появления новых журналов о кинематографии. Из справочника «Библиографии периодических изданий России. 1901-1916» можно узнать, что в дореволюционный период выходили такие издания как «Вестник кинематографистов в Санкт-Петербурге», «Кинемо», «Кинемаколор», «Кинематографический театр», «Кине-журнал», «Вестник кинематографии», «Кино-театр и жизнь», «Кино-курьер», «Разумный кинематограф и наглядные пособия», «Проэктор», несколько изданий с названием «Кинематограф» и другие. Журналы о кино издавались как в Москве и Петербурге, так и в регионах: в Ростове-на-Дону, Риге, Нижнем Новгороде, Одессе, Екатеринбурге и т.д. В большинстве эти издания выходили с периодичностью два раза в месяц и существовали только в течение нескольких лет. Среди них были и те, которые обладали особыми характеристиками. Петербургский журнал «Кинематограф» 1908-ого года позиционировал себя как сенсационное иллюстрированное издание. «Синема-Пате» (1910-1914) являлся новостным изданием о кино. А «Кинема-омниум» (1913-1914) публиковал программы картин и кинотеатров. Некоторые издания, такие как «Пегас» (1915-1917), кроме кино рассказывали о других видах искусства и времяпрепровождения. Таким образом, кинопресса активно развивалась в первые десятилетия своего существования1. Самым популярным журналом советского периода был «Советский экран». Это иллюстрированное издание впервые вышло в 1925 году как приложение к изданию «Кино», но уже в том же году «Советский экран» стал самостоятельным изданием. Журнал несколько раз переименовывали, в 1930-м «Советский экран» прекратил выпускаться, однако в 1957-м возобновил публикацию. Журнал содержал серьёзные кинорецензии и интервью с популярными актёрами, что удовлетворяло вкусы советских читателей разных социальных групп2. И всё же в 1998 году журнал был закрыт. Другим изданием, имевшим значительное место в советской специализированной периодике, был журнал «Искусство кино». Некоторые исследователи отмечают начало выхода этого издания 1931 год3. Хотя название, с которым издание существует до сих пор, оно получило только в 1936 году4. «Искусство кино» занималось вопросами драматургии, теории кино, проблемными дискуссиями в киноискусстве. Он же становится основой советской кинокритики и воспитывает молодые поколения профессиональных кинокритиков, доказывая этим свой статус элитарного издания. Советский период ― это время появления периодики о кино для специалистов, существующей по сей день: «Киномеханик» с 1937 (перерыв между 1942-1950), «Техника и технология телевидения» с 1957 года. Выходят и другие журналы о кинематографе: «Советский фильм», «Новые фильмы», «Спутник кинозрителя», «Кино», «Советское кино» и др. Это могли быть специализированные газеты и журналы, самостоятельные издания и приложения. В целом, у изданий этого периода прослеживаются следующие тенденции: меняется периодичность выхода и журналы становятся ежемесячными, увеличение количества публицистических материалов и тяготение к формату «толстого» журнала, при этом многие журналы могли не соответствовать ему по объёму. Главной же целью этих журналов являлось просвещение своего читателя для воспитания образованного населения страны. Пресса о кино постсоветского периода не имеет такого разнообразия, как в первые годы своего появления, и такого влияния, как издания прошлого века. «Искусство кино», «Киноведческие записки» и «Сеанс» смогли просуществовать с советского времени, так как ориентировались на аудиторию, профессионально занимающуюся киноискусством. Издания, рассчитанные на любителей кино – «Total DVD», «Total Film» и российская версия журнала «Empire» – не смогли продержаться на отечественном рынке. Тематикой кино для массовой аудитории сейчас занимаются создатели сайтов о кино и журналисты рубрик в универсальных изданиях. Несмотря на это, попытки создать просветительский журнал о кинематографе, даже только в электронном формате, продолжаются. В этой главе была сформирована теоретическая база данной работы. В параграфе 1.1 было определено, что просветительство – это течение общественной мысли, чья деятельность направлена на улучшение образованности общества. Также в этом параграфе были выявлены критерии, что можно отследить на примере исследования периодики и которыми обладает просветительская функция журналистики: ознакомление с достижениями культуры, установление связей с действительностью, передача культурных представлений и идеалов. В параграфе 1.2 исследование истории специализированных журналов и изданий о кино показало, что просветительская функция всегда имела важную роль в этом виде периодики, но в тоже время степень использования просветительской функции в изданиях меняет их характеристики и находится в зависимости от тенденций времени. |
Похожие:
 | Визуализации образа России в зарубежной прессе | | Исследование методов pr-поддержки государственных праздников в Интернете |
 | I. Индустрия красоты и здоровья: структура, субъекты, направления развития | | Макетирование страниц мобильных приложений. Модульные сетки и прототипирование. 32 |
| Корпоративная культура как технология внутрикорпоративного управления конфликтами 67 | | Tucano Coffee как объект коммуникационной поддержки и информационного продвижения 67 |
| Некоторые значимые этнокультурные стереотипы национальных культур России, США и Европы | | I. Зарубежное телевидение: концептуальные подходы к пониманию общественных и коммерческих моделей развития |
| Стратегии коммуникационного продвижения продукции автомобильной промышленности кнр на российском рынке | | Вещательная политика регионального телеканала как определяющий фактор развития сми 7 |