Сборник статей участников
Скачать 9.06 Mb.
|
Аксиологические установки субъекта-повествователя. Вслед за Е.М. Лазуткиной под субъектом мы понимаем главную, организующую речь и текст субстанцию, человека со всеми его индивидуальными и социокультурными ценностями [Лазуткина 1994:56]. В пространстве художественного текста в качестве субъекта-повествователя может выступать как его автор, так и один из персонажей. Однако при интерпретации аксиологических характеристик художественного персонажа следует учитывать тот факт, что мировоззрение и жизненные ориентиры последнего детерминированы авторской интенцией, являющейся в тексте доминирующей. В процессе описания природы на страницах романа Б. Пастернака «Доктор Живаго» мы довольно часто сталкиваемся со сравнительными конструкциями, где базисом сравнения служат явления, релевантные в ценностном отношении для повествователя: «Здесь была сырая тьма, бурелом и падаль, было мало цветов и членистые стебли хвоща были похожи на жезлы и посохи с египетским орнаментом, как в его иллюстрированном священном писании» [Пастернак 1989: 21]. Маленький Юрий, от лица которого ведется повествование в данном фрагменте, достаточно религиозен, отсюда – выделенное жирным шрифтом сравнение. Таким образом, из описаний природы можно почерпнуть определенную информацию об аксиологических предпочтениях субъекта речи. Фреймовая модель композиционного развертывания повествования. Изображение природы в художественном тексте осуществляется в форме статического или динамического описания. Статика при этом, в большинстве случаев, связана с идиллией, любованием пейзажем на фоне положительного душевного настроя персонажа художественного текста: «Здесь была удивительная прелесть! Каждую минуту слышался трехтонный высвист иволг, с промежутками выжидания, чтобы влажный, как из дудки извлеченный звук до конца пропитал окрестность. Стоячий, заблудившийся в воздухе запах цветов пригвожден был зноем непосредственно к клумбам … Над лужайками слуховой галлюцинацией висел призрак маминого голоса, он звучал Юре в мелодических оборотах птиц и жужжании пчел» [Пастернак 1989: 21]. Приведенный фрагмент описания природы рисует картину восприятия пейзажа маленьким Юрием Живаго, во времена его счастливого детства, когда он еще ничего не знал о предстоящих великих потрясениях. Спокойствие и безмятежность отражают в тексте существительные-наименования природных явлений в сочетании с конкретизирующими эпитетами (трехтонный высвист иволг, стоячий, заблудившийся в воздухе запах цветов), а также сочинительная связь компонентов сложного предложения, эксплицирующая пространственное и временное соположение описываемых фактов. Глаголы стерты в своем значении, ослаблены, нередко превращаясь в формальные связки (был). При изображении переломных моментов в судьбе персонажа писатель задействует описание природы в динамике: «Из-под сдвинувшейся снеговой пелены выбежала вода и заголосила. Непроходимые лесные трущобы встрепенулись. Все в них пробудилось. Воде было где разгуляться. Она летела вниз с отвесов, прудила пруды, разливалась вширь. По лесу змеями разливались потоки, увязали и грузли в снегу, теснившем их движение, с шипением текли по ровным местам и, обрываясь вниз, рассыпались водяной пылью» [Пастернак 1989: 181]. Процитированное пейзажное описание локализовано в том пространстве романа, где Юрий Живаго изображен перед началом новой жизни в небольшом уральском городке после отъезда из послереволюционной Москвы. В данный период все в жизни персонажа нестабильно, что выражено в динамическом описании природы, сопровождающем этот эпизод, при помощи кратких предложений, асиндетических соположений однородных членов предложения и экспрессивных глаголов (выбежать, заголосить, пробудиться, разливаться, течь), причем упор делается на развитие действия, его пошаговый характер. Так описание природы обеспечивает связность авторской трактовки образа и окружающей его социокультурной среды, делая текст когерентным. Специфика реалистического направления в литературе как социокультурная дистрибуция описания природы. Когерентность, достигаемая при помощи использования пейзажного описания, вариативна в зависимости от принадлежности анализируемого произведения к определенному литературному направлению, которое определяет акценты, связывающие сюжетное действие и то, на фоне чего оно развертывается. Реалистический характер романа Б.Пастернака «Доктор Живаго» определил выбор явлений природы, попавших в фокус писательского восприятия. Это те элементы пейзажа, которые сопровождают повседневную жизнь в художественном пространстве романа: невзрачный огород, кусты желтой акации, мерзлые лужи проезжей дороги, бисерный дождь, малорослые яблони, рыжелистая рябина, зимние пичужки и т.д. Примечательно, что природные явления могут быть объединены в описанных выше условиях в рамках одного предложения с реалиями быта путем согласования с одним определяющим словом, что способствует приближению изображаемого к жизненным метаморфозам: «Пахло началом городской зимы, топтанным листом клена, талым снегом, паровозной гарью и теплым ржаным хлебом, который выпекали в подвале вокзального буфета и только что вынули из печи» [Пастернак 1989: 32]. Сказанное позволяет сделать вывод о том, что социопрагматические параметры типа текста «Описание природы» способны внести весомый вклад в обеспечение когерентности художественного произведения, понимаемой как коммуникативно-прагматический механизм глобальной связности структуры и семантики текстового целого. Список литературы
Б.А. Булгарова Москва, Россия ОСОБЕННОСТИ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ ЛСГ СУЩЕСТВИТЕЛЬНЫХ-НАИМЕНОВАНИЙ МИМИКИ, ПОКАЗЫВАЮЩЕЙ РАСПОЛОЖЕНИЕ К СМЕХУ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ М. БУЛГАКОВА Данная ЛСГ существительных входит в состав семантического поля смеха и представлена следующими единицами: улыбка, полуулыбка, усмешка, ухмылка. Особенности функционирования единиц ЛСГ интересно наблюдать в художественных текстах, благодаря наглядности, разнообразию и своеобразию их употребления. В данной статье в качестве единиц исследуемой ЛСГ выступает лексика произведений М. А. Булгакова. Существительные улыбка, усмешка и ухмылка образуют в русском языке синонимический ряд, члены которого различаются по следующим смысловым признакам. Основные различия между синонимами касаются с одной стороны, характера мимики субъекта, а с другой – характера испытываемых им чувств. Улыбка – движение мышц лица (губ, глаз), показывающее расположение к смеху, выражающее привет, удовольствие, насмешку и т.п.: улыбка превратилась в смех. Губы при улыбке обязательно растянуты: раздвинуть губы в улыбке. Отсутствие улыбки тоже маркировано в русском языке: без единой улыбки, без улыбки. «Воланд взял в руки поданный ему экземпляр, повернул его, отложил в сторону и молча, без улыбки уставился на мастера». (Мастер и Маргарита.) «Тот стоял на пьедестале уже без улыбки с обиженным лицом». (Дьяволиада. Орган и кот.) Степень растянутости губ при улыбке может быть различной. Если губы растянуты слишком сильно, то меняется все лицо субъекта, особенно его овал: расплываться в улыбке, расползаться в улыбке: «Манит сюда запах шашлыка москвичей, и белые московские барышни, ребята, мужчины в европейских пиджаках, поджав ноги в остроносых ботинках, с расплывшимися улыбками на лицах, сидят на пестрых толстых тканях». ( Золотистый город.) Усмешка – «улыбка, обычно с оттенком иронии, насмешки, недоверия и т.п.», а существительное ухмылка – « то же, что усмешка». «Но тебе не придется примириться с этим, - возразил Воланд, и усмешка искривила его рот, - не успел ты появиться на крыше, как уже сразу отвесил нелепость, и я тебе скажу, в чем она, - в твоих интонациях». (Мастер и Маргарита.) Существительное улыбка употребляется в сочетании с глаголами, указывающими на ее появление, изменение и исчезновение: улыбка заиграла. «Улыбки заиграли на лицах фельдшера и акушерок». (Записки юного врача. Тьма египетская.) Улыбка искривила: « Я теперь никто, - ответил мастер, и улыбка искривила его рот». (Мастер и Маргарита.) Улыбка тронула: «Шариковский рот тронула едва заметная сатирическая улыбка, и он разлил водку по рюмкам». (Собачье сердце.) Показалась: «Подобие улыбки показалось на щеках ученого». (Роковые яйца.) Обычно улыбка выражает радость или другое подобное приятное для субъекта чувство, что выражается атрибутивными словосочетаниями: радостная, довольная, счастливая, сытая: «Ходя замкнулся в лучезарной и сытой улыбке». (Китайская история.) Однако улыбка может выражать и противоположные чувства, разнообразные эмоциональные состояния, в том числе и очень сложные чувства, что на вербальном уровне также обозначается атрибутивными словосочетаниями: мрачная, жалкая, плохая улыбка. «Та же плохая улыбка исказила лицо Левия, и он сказал…» (Мастер и Маргарита.) Различные эмоциональные состояния могут выражаться сочетаниями существительного улыбка с существительным в Род. падеже: «Но и падая, сохранил на окаймленном небольшими бакенбардами лице улыбку восторга и преданности». (Мастер и Маргарита.) В улыбке может присутствовать большая доля рациональной оценки: презрительная, недоверчивая, снисходительная улыбка: «Не имея возможности защищаться от всегдашних снисходительных и ласковых улыбок при помощи очков, я старался выработать особую, внушающую уважение, повадку». (Записки юного врача. Полотенце с петухом.) Улыбка может выражать непосредственное чувство, естественное состояние человека: счастливая улыбка, беззаботная, нервная, конфузливая («Обладатель брюк был глух и поэтому, на лице всегда сохраняя вежливую конфузливую улыбку, в нужных случаях руку щитком прикладывал к левому уху». (Записки юного врача. Великий провал.) Улыбка выражает и вполне контролируемую эмоцию человека: подавить, спрятать; выразить улыбку: «Пришедший откинул капюшон, обнаружив совершенно мокрую, с прилипшими ко лбу волосами, голову, и, выразив на своем бритом лице вежливую улыбку, стал отказываться переодеться, уверяя, что дождик не может ему ничем повредить». (Мастер и Маргарита.) Изобразить улыбку: «Пилат мертвыми глазами поглядел на первосвященника и, оскалившись, изобразил улыбку». (Мастер и Маргарита.) Повторить улыбку: «Не зная как ответить на это, секретарь счел нужным повторить улыбку Пилата». (Мастер и Маргарита.) Выделяются «этикетные» улыбки. Приветливая: «Его бритое круглое лицо, налитое желтоватым студнем, являло приветливую улыбку». (Роковые яйца.) Вежливая улыбка: «Мужчина, улыбаясь необыкновенно вежливой и гипсовой улыбкой, подошел к Короткову, нежно пожал ему руку и молвил, щелкнув каблуком….» (Дьяволиада. Орган и кот.) Благодушная улыбка: «Троцкий был изображен в пенсне, как полагается, и с достаточно благодушной улыбкой на губах». (Трактат о жилище.) Хозяйская улыбка: «Черт знает откуда взявшаяся рыжая девица в вечернем туалете, всем хорошая девица, кабы не портил ее причудливый шрам на шее, заулыбалась у витрин хозяйской улыбкой». (Мастер и Маргарита.) Заискивающая улыбка: «Набрав воздуху в грудь, он улыбнулся как бы заискивающей улыбкой и тихо молвил…» (Мастер и Маргарита.) Маркированными являются также и «искусственные» улыбки: принужденная улыбка, безжизненная: «Молодые люди, спутники Азазелло, улыбаясь безжизненными, но приветливыми улыбками, уже теснили господина Жака с супругой в сторону, к чашам с шампанским, которые негры держали в руках». (Мастер и Маргарита.) Приготовленная улыбка, напряженная улыбка, неискренняя улыбка, патентованная улыбка: И даже свою вечную патентованную улыбку он убрал с лица. (Белая гвардия.) Фальшивая: «Умерев, Куролесов поднялся, отряхнул пыль с фрачных брюк, поклонился, улыбнувшись фальшивой улыбкой, и удалился при жидких аплодисментах». (Мастер и Маргарита.) Искусственность улыбки у Булгаква может быть маркировано так: «Ходя ответил на первый раскат улыбкой №2 с несколько заговорщицким оттенком и повторением трех слов». (Китайская история.) Улыбка может манифестировать общее состояние человека, часто болезненное, что вербально выражается атрибутивными сочетаниями: растерянная улыбка: «Он все время пытался заглянуть в глаза то одному, то другому из окружающих и все время улыбался какой-то растерянной улыбкой». (Мастер и Маргарита.) Нервная улыбка, бессмысленная, сумасшедшая: «Как легионеры снимают с него веревки, невольно причиняя ему жгучую боль в вывихнутых на допросе руках, как он, морщась и охая, все же улыбается бессмысленной сумасшедшей улыбкой». (Мастер и Маргарита.) Уверенная улыбка: «Тут он зааплодировал, но в совершенном одиночестве, и на лице у него при этом играла уверенная улыбка, но в глазах этой уверенности отнюдь не было, и скорее в них выражалась борьба». (Мастер и Маргарита.) Восприятие улыбки, усмешки и ухмылки самим субъектом или другим человеком выражают различные атрибутивные сочетания. Мудрая улыбка: «Ну, мы-то с вами понимаем, - тут Бенгальский улыбнулся мудрой улыбкой, - что ее вовсе не существует на свете и что она не что иное, как суеверие…» (Мастер и Маргарита.) Дикая усмешка: «Николай Иванович, видный в луне до последней пуговки на серой жилетке, до последнего волоска в светлой бородке клинышком, вдруг усмехнулся дикой усмешкой…» (Мастер и Маргарита.) Поразительная усмешка: «И когда он залез в вагон со своим твердым чемоданом и огляделся, поразительная усмешка исказила его выразительное лицо». (Записки на манежах. Столица в блокноте.) Восприятие улыбки может сопровождаться как положительной оценкой: славная улыбка, так и отрицательной. Недобрая: «Левий с ненавистью поглядел на Пилата и улыбнулся столь недоброй улыбкой, что лицо его обезобразилось совершенно». (Мастер и Маргарита.) Страшная улыбка: «О да, ты не похож на слабоумного, - тихо ответил прокуратор и улыбнулся какой-то страшной улыбкой, - так поклянись, что этого не было». (Мастер и Маргарита.) Уменьшительное к улыбка существительное улыбочка служит, для обозначения отрицательной оценки говорящим и наблюдателем данного мимического жеста, воспринимаемого как искусственный: «Он имел наглость выйти перед фронтом арапов и с заискивающей улыбочкой обратиться к Рики-Тики». (Багровый остров.) Улыбка может быть метафорически представлена как живое существо, способное к движению: улыбка соскользнула с лица, мелькнул: «Все равно мне нужно было топить, - ответила она, и чуть мелькнула у нее в глазах улыбка». (Белая гвардия.) Типичными также являются растительная метафора: лицо расцвело улыбкой, кто-либо расцвел в улыбке: «Те расцвели улыбками, зубы изумительные». (Записки юного врача. Достукался до чеченцев.) «Умильнейшая улыбка расцвела у того на лице». (Роковые яйца.) Улыбка может быть адресована собеседнику, может служить ответом на какие-либо действия или слова, выполняя коммуникативную функцию. Ответить улыбкой на взгляд кого-либо: «Ходя ответил улыбкой, но от каких бы то ни было слов удержался» (Китайская история.) Отзываться улыбкой на чьи-либо слова, обмениваться улыбками с кем-либо, одарить кого-либо улыбкой, послать улыбку: «Однако, послав Петраковой обольстительную улыбку, Арчибальд Арчибальдович направил к ней официанта, а сам не покинул своих дорогих гостей». (Мастер и Маргарита.) Синонимы улыбка, усмешка, ухмылка употребляются с предлогом с: с улыбкой, с усмешкой, с ухмылкой: «Ты будешь засыпать, надевши свой засаленный и вечный колпак, ты будешь засыпать с улыбкой на губах». (Мастер и Маргарита.) «И Ходя, безбольный и спокойный, с примерзшей к лицу улыбкой, не слышал, как юнкера кололи его штыками». (Китайская история.) Анализ единиц лексико-семантической группы существительных-наименований мимики, показывающих расположение к смеху в произведениях Булгакова свидетельствует о высокой частотности их употребления в художественном тексте, подтверждает способность данных единиц образовывать метафорические сочетания. Данное исследование позволило представить эволюцию существительных-наименований мимики в указанных прозаических произведениях, выявить их функциональную природу, обозначить существенные концептуальные и формообразующие основы культуры и литературы прошлого столетия. Лексические единицы, включённые в данную статью, выступают как средство формирования особого мира прозы Булгакова. Б.А. Булгарова Москва, Россия |
Похожие:
 | Использование и охрана лесов: проблемы реализации законодательства: Сборник статей /Под ред. Боголюбова С. А., Мининой Е. Л. ИзиСП,... |  | Использование и охрана лесов: проблемы реализации законодательства: Сборник статей /Под ред. Боголюбова С. А., Мининой Е. Л. ИзиСП,... |
| Сборник научных статей и докладов участников Поволжской научно-практической конференции. Самара, 12 13 ноября 2009 г. Самара:... | | Международная педагогическая дистанционная конференция «Педагогика и образование», сборник статей, часть 3, апрель 2017 г |
| С48 Слово, высказывание, текст в когнитивном, прагматическом и культурологическом аспектах: сб ст участников IV междунар науч конф.,... | | Автор, академик Петровской академии наук и искусств, член Союза писателей России, кандидат технических наук, доцент, полковник в... |
| Сборник состоит из статей и тезисов докладов участников конференции, состоявшейся 13–14 мая 2015 года на экономическом факультете... | | Сборник состоит из статей и тезисов докладов участников конференции, состоявшейся 13–14 мая 2015 года на экономическом факультете... |
| Сборник праворазъяснительных статей разработан во исполнение плана Главного управления Минюста России по Республике Крым и Севастополю... | | С современная поэзия: русская и зарубежная (сборник статей) / Под ред. А. В. Татаринова. Краснодар: zarlit, 2011 |