Московский Художественный театр

i^ Первая попытка, кончившаяся полною неудачею, была сделана в конце 80х годов М. Г. Савиной. Вторая попытка была сделана, в ноябре 1891 г., М. А. Потоцкой в театре Корша в Москве (см. А. И. Урусов, «1843 – 1900», т. II и III, стр. 15 – 16).

ii^ В сезон 1892 – 1893. Пьеса шла под названием «Враг Человечества».

iii^ «В его исполнении Штокман казался каким-то взрослым ребенком, который в самые серьезные минуты не может обойтись без ребяческих проказ». Д. Я. «Краткий Очерк двадцатипятилетней деятельности театра Корша», стр. 50.

iv^ Первый спектакль «Сев. Богат.» в Малом театре — 14 января 1892. Значительно позднее Малый театр поставил еще «Борьбу за Престол», «Боркмана» «Привидения» и «Нору».

v^ Первый спектакль 19го ноября 1887 г. (Иванов — В. Н. Давыдов).

vi^ «Шумели, галдели, хлопали, шикали, в буфете едва не подрались, а на галерке студенты хотели вышвырнуть кого-то, и полиция вывела двоих. Возбуждение было общее, сестра едва не упала в обморок», — описывает Чехов в письме от 24го ноября 1887 г. брату Александру («Письма А. П. Чехова», т. I, изд. 2, стр. 436).

vii^ Первый спектакль — 27го декабря 1889 г.

viii^ См. «Московский Художественный театр. Пьесы Чехова», П. 1914, стр. 3. (Изд. «Солнца России» под ред. А. М. Бродского).

ix^ 17го октября 1896 г. (Подробности о спектакле см. А. Измайлов. «Чехов» М. 1916, стр. 399 и сл.).

x^ Э. Кориандер «Мейнингенцы. Театрально-критический этюд» П. 1890, стр. 17 – 18.

xi^ «Русск. Ведом». 1885 г., № 110 (ст. 24 апреля).

xii^ Например, записки: «По поводу утренников с молодыми силами в Малом театре» (1895 г.) и «Новый Театр» (1898).

xiii^ В оставшихся после смерти А. П. Ленского бумагах имеется между прочим такая характерная, с занимающей нас сейчас точки зрения, запись (она относится, судя по содержанию, к поре первых лет Художественного театра): «В последнее время наш чудный Малый театр, истощив все средства идти вперед, позволил другому театру опередить себя и, в конце кондов, даже ткнуть себя носом в лужу, как провинившегося щенка». «Должен даже признаться, что, хотя и с очень больным чувством за свой родной театр, но я от всей души радовался даже возникновению Художественного театра. Я надеялся, что искры их успеха подожгут наконец пуховик нашей “Спящей Царевны” — и разбудят ее от летаргического сна!»…

xiv^ В одном письме по поводу поданного А. П. Ленским прошения об отставке от должности режиссера Нового театра он между прочим пишет: «Тут не вопрос в личном самолюбии, а невозможность делать дело, а вместе в обидном, конечно, прикрывании моим именем всех благоглупостей, которые им (т. е. дирекции) благоугодно на каждом шагу делать». И еще более характерно для взаимоотношений между художником и администрацией: «Я буду утверждать, что “режиссер — хозяин постановки”, а он (т. е. директор имп. театров) — что “режиссер не должен сметь свое суждение иметь”» (Рукописный отдел Театр. Музея имени Алексея Бахрушина, по Инвентарной книге № 4806).

xv^ Смотри А. Ф. Кони «На жизненном пути» т. III, ч. I, стр. 393.

xvi^ {434} «Рус. Вед.» 1907 г. № от 2 сент. (Н. Василич. «Московский Малый театр»).

xvii^ А. А. Кизеветтер. «М. С. Щепкин. Эпизод из истории русского сценического искусства». М. 1917, стр. 128 – 129.

xviii^ Николай Эфрос. «К. С. Станиславский (Опыт характеристики)». П. 1918. (Изд. «Светозар»).

xix^ А. Вольф. «Хроника Петербургских театров», ч. I, стр. 124.

xx^ Н. Эфрос. Назв. соч., стр. 6.

xxi^ А. Р. Кугель. «Утверждение театра», М. 1922, стр. 102.

xxii^ Н. Эфрос. Назв. соч., стр. 13.

xxiii^ Там же, стр. 27.

xxiv^ В. Волькенштейн. «Станиславский». М. 1922.

xxv^ Там же, стр. 66.

xxvi^ Там же, стр. 67.

xxvii^ Когда, почти четверть века спустя, в Художественном театре ставили «Село Степанчиково», Станиславский был снова намечен исполнителем роли Ростанева; начал репетировать; но на этот раз роль решительно «не пошла», как ни бился исполнитель, и он скоро от нее отказался, Ростанев перешел к Н. О. Массалитинову. Что было причиной — не знаю. Может быть, то, что все построение спектакля (и самого сценария) было значительно иное, а память о первом Ростаневе была в Станиславском слишком крепка, и он не мог ее преодолеть, быть свободным в своем новом творчестве. Или сам Станиславский и другие неверно оценивали первое исполнение? Я этого первого исполнения не видел, потому нет у меня основы для твердого ответа.

xxviii^ Н. Эфрос. Назв. соч., стр. 36.

xxix^ В одном раннем газетном интервью Немирович-Данченко сказал: «Путь, которым идет наш театр, проложили впервые, может быть, мейнингенцы. Мы начади там, где остановились они. Они еще не решались ставить в своей обстановке современных пьес. Мы сделали этот следующий шаг» («Нов.», 1901, № от 26 февраля).

xxx^ Московский «Художественный театр», т. I, изд. 2, стр. 99 и сл.

xxxi^ Ю. Соболев. «В. И. Немирович-Данченко». П. 1918, стр. 9. (Изд. «Светозар»).

xxxii^ Первый спектакль «Цены жизни» в Малом театре — 12 декаб. 1896.

xxxiii^ Первый спектакль в Малом театре — 5 октяб. 1882.

xxxiv^ «Наши Американцы» и «Лихая Сила».

xxxv^ Такое же отношение сохранил он затем и к спектаклям своего, Художественного театра; оно, между прочим, отразилось в некоторых частных его письмах по поводу отдельных постановок. Характерно в этом смысле письмо, писанное им по поводу неудачи спектакля «Екатерины Ивановны» Л. Андреева. С большою пристальностью и зоркостью выслеживается «последняя причина» неуспеха (Рукопись, отдел Театрального музея имени Бахрушина, по Инвент. кн. № 4816).

xxxvi^ «Артист», 1894, № 10, стр. 136 – 154.

xxxvii^ Ю. Соболев. Назв. соч., стр. 71.

xxxviii^ «Русское Слово», 1908, № 208.

xxxix^ февраль 1896 г.

xl^ «Образовательно-воспитательные учреждения для рабочих и организация общедоступных развлечений в Москве». М. 1898, стр. 58 – 68.

xli^ «Художественно-Общедоступный театр. Отчет о деятельности за первый год». М. 1889, стр. 59.

xlii^ Там же, стр. 4.

xliii^ «Оказалось замечательным, что Константин Сергеевич уже полтора года ходит вокруг меня; оказывается, он тоже мечтает о театре, в котором он имел бы возможность провести, как я, новые литературные течения, новые сценические течения». «Голос Москвы», 1908, № 239 (Стенограмма речи Немировича-Данченко на 10летии Худож. театра).

xliv^ Там же: «Я мечтал о некоем новом театре, в котором найдут приют превосходнейшие произведения Чехова, Гауптмана и др., не нашедшие себе приюта».

xlv^ Десять лет спустя директор имп. театров В. А. Теляковский называл уже Станиславского — «гениальным режиссером». «Пет. Газ» 1908, № 295.

xlvi^ «Отчет о деятельности за первый год», стр. 8.

xlvii^ «Кризис театра. Сборник статей», М. 1908, стр. 130.

xlviii^ {435} «Первое представление — вот беда театров и было бы бедою Художественного театра, если бы последний не был до некоторой степени обеззаражен от этой беды своей репутацией», — писал Немирович-Данченко в письме по поводу первого спектакля «Ревизора» (Рук. отдел Театрального музея им. Бахрушина, по Инвент. кн. № 4819). «Публика первого абонемента — особенно мещанская» — писал он в другом письме (Рук. отдел Театр музея, им. Бахрушина, по Инвент. кн. № 4816).

xlix^ «Артисты Московского Художественного театра за рубежом». Прага, 1922, стр. 23.

l^ «Московский Художественный театр», т. I, изд. 2, стр. 16.

li^ Разрешение пьесы было поставлено в зависимость от исполнения роли центрального лица, царя Федора («Материалы по вопросу о цензуре, изд. Москов. Литер. Худож. Кружком». М. 1905, стр. 301. Ст. Станиславского и Качалова).

lii^ Раньше он ставил эту трагедию в каком-то гимназическом спектакле.

liii^ Это с неизбежностью повело к очень большому, до Художественного театра неслыханному, количеству репетиций. Вот цифры хотя за первый сезон: «Царь Федор» — 74 репет., «Антигона» — 36, «Шейлок» — 35, «Чайка» — 27, «Гедда Габлер» — 24. Для некоторых последующих постановок цифры репетиций еще значительнее. Так, для примера, «Братья Карамазовы» потребовали 190. Маленькое сопоставление: при первой, при Островском, постановке «Грозы», с Катериной — Никулиной-Косицкой и Диким — Пр. Садовским, в Малом театре было… шесть репетиций (см. «Юбилейный выпусков Островском», изд. Русского Театрального Общества, 1923).

liv^ Художественный театр осуществил мысль, возникшую до него. Она была формулирована известным венским актером Левинским, у нас высказана, за несколько лет до возникновения Худож. театра, А. П. Ленским в довольно обширном печатном письме «По поводу вопроса о вызовах артистов» («Нов. Дня», 1895, № 4488). Письмо произвело некоторый переполох, вызвало ответ А. И. Южина, отстаивавшего законность вызовов и выходов актера на них, доказывавшего, что этим отнюдь не разрушается иллюзия. На этот «ответ» пространно ответил Ленский. Позднее вся эта переписка была напечатана в «Ежегоднике имп. театров» (1909, вып. I, стр. 105 – 109). Впервые в Художественном театре отмена выходов на вызовы осуществлена в спектакле «Бориса Годунова».

lv^ А. Р. Кугель, назв. соч., стр. 41, 42.

lvi^ См. «Труды Первого всероссийского съезда режиссеров». М. 1909, особенно стр. 21 – 23.

lvii^ «Московский Художественный театр», т. I, изд. 2, стр. 18.

lviii^ Стенограмма речи К. С. Станиславского на 10летии Худож. театра. Рукопись.

lix^ Ю. Соболев, Наз. соч., стр. 78.

lx^ Воспоминания А. Л. Вишневского. Рукопись.

lxi^ В «Эрмитаже» репетиции начались 15го сентября («Нов. Дня», 1898, № 5495). На одной из репетиций был А. П. Чехов, очень заинтересовался работой нового театра. К слову сказать, Москвин — Федор ему не понравился, напротив — восхитила Книппер — Ирина (В письме к Немировичу-Данченко от 21 октября того же года он писал: «Отчего не пишут об Ирине — Книппер? Разве вышла какая-нибудь заминка? Федор у вас мне не нравился, но Ирина казалась необыкновенной, теперь же о Федоре говорят больше, чем об Ирине» («Письма А. П. Чехова», т. V, стр. 240).

lxii^ «Курьер», 1898, № 252.

lxiii^ Когда-то Немировичу-Данченко какая-то гадалка предсказала, что будут для него успешны дела, начинаемые в середине месяца и недели. Устанавливая день открытия Художественного театра, он это вспомнил, поддался суеверию и днем открытия выбрал 14е октября, как приходившееся на среду.

lxiv^ «Артисты Моск. Худ. театра за рубежом», стр. 34.

lxv^ Воспоминания А. Л. Вишневского. Рукопись.

lxvi^ По Инвентарной книге Театрального музея — № 1007. В описании рукописей музея, составленном Театр, секцией Росс. Академии Художественных Наук, указано, что автор — В. П. Преображенский, моек. прис. повер., в ту пору видный театральный критик, ставший в оппозицию к Худож. театру. Предположение об авторстве подтверждается почерком автографа, поступившего недавно в музей-архив Худож. театра.

lxvii^ «Царь Федор Иоаннович» был напечатан в 1868 г. («Вестник Европы», февраль) и тогда же запрещен к представлению.

lxviii^ «Русс. Вед.», 1908, № 238 (ст. И. Н. Игнатова).

lxix^ {436} «Артисты Московского Художественного театра за рубежом» Прага 1922, стр. 42. Так ощутила Художественный театр провинция. Так же ощутил и молодой передовой Петербург. Любопытен в этом отношении рассказ М. А. Бекетовой об А. А. Блоке: «Оба (т. е. Блок и его университетский товарищ Гиппиус) увлекались Московским Художественным Театром, до хрипоты вызывая артистов, бегали за извозчиком, на котором уезжал из театра Станиславский и т. п. … На последние деньги брались билеты, у кассы выстаивали по суткам» (М. А. Бекетова «Александр Блок». П. 1922, стр. 73).

lxx^ Сергей Волконский. «Художественные Отклики». П. 1912, стр. 70.

lxxi^ Анонимная брошюра «Художественно-Общедоступный театр. Мысли и впечатления зрителя» М. 1901, стр. 15.

lxxii^ В том же сезоне, после 16 спектаклей, это музыкальное вступление было выпущено.

lxxiii^ Малый театр открылся 14 (27) окт. 1824 г. «Лилией Нарбонской» Шаховского. См. В. Погожев: «Столетие организации имп. московских театров», вып. I, кн. 2, стр. 244.

lxxiv^ После этой картины часть публики устроила большую овацию. Несколько раз были вызваны Немирович-Данченко и Станиславский («Нов. Дня», 1898, № 5524). Этим была как бы подчеркнута роль режиссеров в спектакле и ее признание манифестировавшей публикою.

lxxv^ «Моск. Ведом». 1898, № 288.

lxxvi^ Д. Философов. «Старое и Новое». М. 1912, стр. 183 – 184.

lxxvii^ Emile Zola, «Le Naturalisme au théâtre», P. 1881, стр. 84, 88.

lxxviii^ «Моск. Худож. Театр», т. I, изд. 2, стр. 43.

lxxix^ Первый спектакль — 29 сент. 1899.

lxxx^ Первый спектакль — 2 окт. 1903.

lxxxi^ Первый спектакль — 26 сент. 1906.

lxxxii^ Первый спектакль — 10 окт. 1907.

lxxxiii^ Первый спектакль — 5 нояб. 1902.

lxxxiv^ Первый спектакль — 18 дек. 1902.

lxxxv^ Первый спектакль — 20 дек. 1906 г.

lxxxvi^ Первый спектакль — 5 окт. 1899 г.

lxxxvii^ Первый спектакль — 21 дек. 1901 г.

lxxxviii^ Первый спектакль — 26 нояб. 1900 г.

lxxxix^ Н. В. Дризен. «Сорок лет театра». П. (год издания не указан), стр. 110.

xc^ «Современный Мир», 1907, кн. V (ст. Ф. Д. Батюшкова).

xci^ «Курьер», 1898, № 284.

xcii^ Джемс Линч и Сергей Глаголь. «Под впечатлением Худож. театра». М. 1902, стр. 31.

xciii^ Сергей Волконский. «Человек на сцене». П. 1912. стр. 14.

xciv^ «Мир Искусства». 1902, кн. 4, стр. 70 ст. Валерий Брюсов («Ненужная Правда»).

xcv^ «Под впечатлением Худож. театра», стр. 6 и 26.

xcvi^ Стенограмма речи Станиславского. Рукопись.

xcvii^ Вс. Мейерхольд. «О Театре». П. 1913, стр. 5, 6, 7.

xcviii^ «Весы», 1906, № I, стр. 72 – 73 (ст. «Искания новой сцены»).

xcix^ Стенограмма речи Станиславского.

c^ Первый спектакль — 8 февр. 1907 г.

ci^ Вс. Мейерхольд, назв. соч., стр. 31.

cii^ «Трибуна», 1907, 4го марта.

ciii^ Первый спектакль — 24 сент. 1900 г.

civ^ «Ярмарка перестала быть ярмаркой, она стала бездной человеческого отчаяния, горя, бессилия, стала бездонною ночью жизни, в которую оттуда, с неба, уставилась своими заревыми глазами Немезида», — так передавал свои впечатления один из панегиристов этой условной постановки (В. Высоцкий, газ. «Трибуна»).

cv^ Первый спектакль — 12 дек. 1907 г.

cvi^ Стенограмма речи Станиславского.

cvii^ Первый спектакль — 9 дек. 1909 г.

cviii^ А. Бенуа «Художественные Письма» («Речь» 1912, от 6 апреля).

cix^