Правительство Российской Федерации Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования
Скачать 1.1 Mb.
|
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК Александров А. Прожектор постмодерна // http://www.kommersant.ru/doc/1234968. 14.09.2009. Альперина С. Нашарашки // http://www.rg.ru/2009/06/18/shutka.html. 18.06.2009 Альперина С. Нашарашки. Режим доступа: http://www.rg.ru/2009/06/18/shutka.html 18.04.2014 Багиров Э.Г. Основы телевизионной журналистики. – М.: Изд-во МГУ, 1987. – 238 с. Багиров Э.Г., Кацев И.К. Телевидение - XX век. – М.: Искусство,1968. – 303с. Базарова М. Пирожные для Сергея Барабаш Н.А. Телевидение и театр: игры постмодернизма. – М.: КомКнига, 2010. – 184 с. Беккер Г., Босков А. Современная социологическая теория в ее преемственности и изменении. – М.: Изд-во иностранной литературы, 1961. – 882 с. Беляев И.К. Особенности национального телевидения, – М.: Изд-во МГУ, 2000. – 263 с. Биргер Г. Добрый вечер, я диспетчер // http://www.gq.ru/blogs/revizor/12249_dobryy_vecher_ya_dispetcher.php. 17.04.2012. Богатырев П.Г. Традиция и импровизация в народном творчестве. –М.: Наука, 1964. –138 с. Богомолов Ю. «А я не знаю почему, но ты мне нравишься» // http://izvestia.ru/news/285622. 9.01.2004. Борецкий Р.А. Осторожно, телевидение! – М.: Икар, 2002. – 260с. Бородина А. "Райскими яблочками" попали в телезрителей // http://www.kommersant.ru/doc/1098932. 24.12.2008. Бородина А. По следам Димы Билана // http://www.kommersant.ru/doc/899597. 4.06.2008. Бородина А. Ургант и Гюльчатай // http://www.kommersant.ru/doc/1916727. 25.04.2012. Брайант Дж., Томпсон С. Основы воздействия СМИ. – М.: Вильяме, 2004. – 245 с. Вакурова Н.В. Типология жанров современной экранной продукции. –М.: Гос. ун-т управления, 1997. – 124 с. Ванденко А. Есть ли жизнь в телевизоре. Режим доступа: http://www.itogi.ru/arts-tv/2012/47/184409.html 12.14.2014 Вартанов А.В. Российское телевидение на рубеже веков: программы, проблемы, лица. – М.: КДУ, 2009. – 409 с. Вебер М. Избранные произведения. – М.: Прогресс, 1990. – 880 с. Глейзер М.М. Радио и телевидение в СССР: Даты и факты. – М.: Искусство, 1989. – 348 с. Головко О. Ну и шутки у вас! Режим доступа: http://www.rg.ru/2005/12/02/tele.html. 2.04.2014 Голядкин Н.А. История отечественного и зарубежного телевидения. – М.: Аспект Пресс, 2011. – 190 с. Гротовский E. От бедного театра к искусству-проводнику. — М.: АРТ, 2003. – 350 c. Гусятинский А. Звезда «Уральских пельменей» Дмитрий Брекоткин: «Так устаю от юмора на работе, что дома не до смеха» // http://rostov.kp.ru/daily/25931/2880224/. 14.08.2012. Гусятинский А. Импровизируй это! Режим доступа: http://www.kp.by/daily/25632.3/797030/ 12.04.2014 Дживелегов А.К. Искусство итальянского Возрождения: театр, литература, живопись, ваяние, зодчество. – М.: ГИТИС, 2007. – 502 с. Дживелегов А.К. Итальянская народная комедия. – М.: Изд-во Акад. наук СССР, 1962. – 288 с. Диц М. Шутки на сторону // http://www.kommersant.ru/doc/1150299/print. 3.04.2009. Дмитриев JI.A. Телевизионные жанры. – М.: ЭКСМО, 1991. – 239 с. Дмитриев А.В. Сычев А.А. Социология юмора: Очерки. — М., 1996. — 214 c. Долгих Ю. И. Импровизация как средство восприятия творческого самочувствия актеров // Вуз культуры и искусств в образовательной системе региона: материалы Пятой Всероссийской электронной научно-практической конференции. – Самара: СГАКИ, 2008. – С. 398-403 Дондурей Д. Развлекательное ТВ: шутки в сторону // http://kinoart.ru/archive/2006/04/n4-article2. 04.2006. Дуков Е. Формат или ценность?//Наука телевидения. – М.: Мин-во культуры РФ, 2008. – С. 72-85. Дюмазедье Ж. Досуг в повседневной жизни. – СПб.: 2002. – 153 с. Егоров В.В. Телевидение: страницы истории. – М.: Аспект Пресс, 2004. – 202 с. Качкаева А. Г. Жанры и форматы современного телевидения. Последствия трансформации // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. – 2010. – № 10. – С. 40-47. Качуровская А. Михаил Шац: Мы должны ходить на митинги, пока нас не услышат. Режим доступа: http://www.snob.ru/selected/entry/44655?preview=print 23.04.2014 Кемарская И.Н. Переформатирование как проявление мутации жанров// Наука телевидения. – М.: Мин-во культуры РФ, 2008. – С. 86-94. Кемарская И.Н. Телевизионный редактор. – М.: Аспект Пресс, 2009. – 191 с. Кириллова Н.Б. Медиакультура: от модерна к постмодерну. – М.: Академический проект, 2006. – 191 с. Кретова Е. Ургант. Спасибо, вы почти смешной! // http://izvestia.ru/news/522475. 19.04.2012. Кузнецов Г. В. Ток-шоу: неизвестный жанр // Так работают журналисты телевидения. – М., 2004. – 396 с. Лазутина Г. В. Жанр и формат в терминологии современной журналистики. // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. – 2010. – № 10. – С. 14-21. Ларина Ю. Слава Богу ты при шоу. Режим доступа http://www.ogoniok.com/4977/21/ 15.04.2014 Ларина Ю. Ургант вечера мудренее // http://www.kommersant.ru/doc/1917199. 23.04.2012. Марфин М., Чивурин А. Что такое КВН // http://www.e-reading-lib.org/bookreader.php/130170/Marfin%2C_Chivurin_-_Chto_takoe_KVN.html Молчанова Е.Н. Телевидение в культуре современного информационного общества. – Ставрополь: Изд-во СГУ, 2005. – 215 с. Муратов С.А. Телевидение в поисках телевидения. – М.: Изд-во Икар, 2001. – 217 с. Николайчик Н. Иван Ургант: «Познер просил: «Укради самое лучшее!» // http://7days.ru/article/chronic/ivan-urgant-pozner-prosil-ukradi-samoe-luchshee/1. 11.04.2012. Новикова А. А. Гибридность как определяющий признак телевизионного формата // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. – 2010. – № 10. – С.53-58. Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. – СПб: Алетейя, 2008. – 208 с. Новикова А.А. Телевидение и театр: пересечение закономерностей. – М: Едиториал УРСС, 2010. – 176 с. Новикова А.А. Телевизионные зрелища: журналистика, массовая культура и игры постмодернизма. – М.: Факультет журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова, 2010. – 82 с. Овсепян Р. П. История новейшей отечественной журналистики. – М.: Изд-во МГУ, 1999. – 302 с. Пави П. Словарь театра. – М.: Прогресс, 1991. – 504 с. Петровская И. Эфир на двоих // http://izvestia.ru/news/353207. 18.09.2009. Пищикова Е. Смех один // http://www.novayagazeta.ru/arts/219.html. 24.12.2010. Подъяблонская Т. Михаил Шац в Воронеже: «Четырехлетняя дочка просит почитать на ночь «Красную бурду» // http://www.kp.ru/daily/25658.5/821189/. 29.03.2011. Полупанов В. Ургант Вечерний всем утер нос // http://www.toppop.ru/columns/urgant_vechernij_vsem_uter_nos. 20.04.2012. Рябиков М. «Большой вопрос» для маленькой такой компании. Режим доступа: http://www.kp.ru/daily/26209.4/3093651/. 5.05.2014 Садков П. «Прожекторперисхилтон»: Шутим смело, шутим прямо мы про Барака Обаму // http://www.kp.ru/daily/24201.4/406112/.20.10.2008. Садков П. «Южное Бутово» - шоу двух актеров? Режим доступа: http://www.kp.by/daily/24362.3/546727/ 12.04.2014 Садков П. Сергей Светлаков: «Гаишникам готов хоть почку отдать!» // http://www.kp.ru/daily/24111/335123/. 7.06.2008. Саппак В. Телевидение и мы. – М.: Аспект Пресс, 2007. – 166 с. Светлакова // http://www.chaskor.ru/p.php?id=11887/print. 31.10.2009. Смирнов Д. Про «чайник сказал утюгу» я больше смотреть не могу! // http://tver.kp.ru/daily/24370/553380/. 2.10.2009. Стародубцев Б. Вечерние шоу: откуда растут уши у Урганта? // http://www.dailyshow.ru/articles/2013-04-24/urgant/16592. 24.04.2012. Степанян С.К. Формат телепрограммы как рыночный товар // Журналистика и медиарынок, 2006, № 4. С 42-43. Тарасенко А.С. Эволюция развлекательных телеформатов в 2000 гг. //Медиаальманах. – 2010. – №5. – С. 49-58. Татарова Г. Г. Методология анализа данных в социологии. - М.: Стратегия, 1998. – 222 с. Телевизионная эстрада / Под ред. Ю.А.Богомолова, А.С.Вартанова. – М.: Искусство, 1981 Телерадиоэфир: история и современность / Под ред. А.Г.Качкаевой. – М.: Элиткомстар, 2008. – 364 с. Толшин, А.В. Импровизация в обучении актера. – СПб.: С.-Петерб. гос. акад. театр. искусства, 2005. – 138 с. Уткина О. Александр Цекало «Я не люблю Белинских, я Пушкиных люблю». Режим доступа: http://gorod.afisha.ru/archive/8411/ 12.04.2014 Формат телепрограммы. Масс-медиа: словарь терминов и понятий. Режим доступа: http://www.slovarmedia.ru/a/spiski30/termin106.html. 8.05.2014 Цветкова В. Посиделки в шанхайском стиле // http://www.ng.ru/antrakt/2008-06-06/18_svetlakov.html. 6.06.2008. Цвик В.Л. Телевизионная журналистика. История, теория, практика. – М.: Аспект Пресс, 2004. – 285 с. Шеремет П. Это вам не шуточки // http://www.kommersant.ru/doc/1243633. 5.10.2009 Шоу ни бе ни ме нехило. Режим доступа: http://www.telesem.ru/week/shows-of-the-week/5321-shou-ni-be-ni-me-nexilo 12.04.2014 Шустов Я. Зачем мы смотрим Comedy Club. Режим доступа: http://www.russ.ru/pole/Zachem-my-smotrim-Comedy-Club 07.05.2014 Южное Бутово – тренинг по развитию чувства юмора. Режим доступа: http://tele2000.ru/personalii/interv-u-s-predstavitelyami-televideniya/uzhnoe-butovo-%E2%80%93-trening-po-razvitiu-chuvstva-umora.html 12.04.2014 Ch. Worthington. Basics Film-Making 01: Producing. – AVA Publishing, 2010. – P. 132. Format creation // TV formats. Режим доступа: http://www.tvformats.com/formats.html. 8.05.2014 Lewisohn, Mark. Radio Times. Guide To TV Comedy. - London: BBC Consumer Publishing, 1998. – с. 36 TV programme format. Wikipedia, the free encyclopedia. Режим доступа: http://en.wikipedia.org/wiki/TV_format. 8.05.2014 TV show format // The interactive television dictionary. Режим доступа: http://www.itvdictionary.com/definitions/tv_show_format_definition.html. 8.05.2014 Приложение 1 Интервью с Русланом Сорокиным, исполнительным продюсером канала СТС и сооснователем продюсерской компании «Среда». — Какое определение Вы бы дали понятию «импроком»? Какие ключевые особенности импровизационных телевизионных программ можно выделить? — Импроком — импровизационная комедия. Иначе говоря, это телепрограммы, в которых есть юмор, рожденный здесь и сейчас. Процент такого юмора в разных шоу может варьироваться. Главными особенностями импрокома я бы назвал условность сценария во время съемок и интерактивность подобных программ. — Какова технология создания импровизационной юмористической программы? — Технологии можно сказать нет. Есть главный критерий — участники, герои. Если героев поместить в ситуацию, которую они, скажем, не знают, но образ дает им лишь небольшое представление о теме — можно надеяться на рождение шутки. Пример — шоу СТС «Слава Богу ты пришел». Герой отталкивается от своего внешнего облика и существует в обстоятельствах, которые ему навязаны сценарием или другими актерами. — Какие бы Вы выделили составляющие успешной импровизационной передачи? — Плотность юмора. Грубо говоря, коэффициент полезного действия ситуации, или участника. Шуток не обязательно должно быть много, важно, чтобы они были игровыми "от характера" и тогда запоминающимися. Зритель. Он очень важен. Импровизация жанр сложный, часто герой испытывает стресс и если ему зритель благодарен, смеется над шутками — участник начинает расслабляться. — В импрокоме сценарий, пусть даже схематичный, но все же есть. Какое место он занимает в процессе создания программы? — Сюжетную основу. Часто сценарий - это скелет истории. — С какими сложностями приходилось сталкиваться во время работы над импровизационными программами? — Реакцией зрителя. Он сложнее западного относится к жанру импровизации. Думаю, связано это с недоверием. Откуда оно — вопрос сложный, а вот в чем проявляется — это интересно. Если импровизация успешная, зритель в зале смеется — зритель может посчитать, что это все продуманная отрепетированная история. Если же герой (такое тоже бывает) не справляется с задачей, импровизация не удается — зрителю просто скучно — он начинает искать что-то на других каналах. — Почему, на Ваш взгляд, импровизационные юмористические программы не задерживаются на телевизионных экранах надолго, как, например, Comedy Club или Аншлаг? — Импровизация — это игра. Смотрит ее тот, кто примеряет на себя шкуру участника игры. И если с ним он импровизирует, сидя на диване ,представляет как бы он ответил или поступил в предлагаемых обстоятельствах — он как бы самоутверждается. Процент таких людей не большой, но именно они составляют большую часть зрительской аудитории этого жанра. — Какие виды импрокома на российском телевидении Вы бы выделили? — Бывают нескольких видов импрокома, такие как актерские игры или игра в предлагаемых обстоятельствах. Или же мозговой штурм — есть тема, которую обсуждают герои, дополняя версии друг друга фразами. Часто смешными. 3 Формат или ценность?//Наука телевидения. – М.: Мин-во культуры РФ, 2008. – С. 72-85. 4 Качкаева А. Г. Жанры и форматы современного телевидения. Последствия трансформации // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. – 2010. – № 10. – С. 40-47. 5 Кемарская И.Н. Переформатирование как проявление мутации жанров// Наука телевидения. – М.: Мин-во культуры РФ, 2008. – С. 86-94. 6 Кузнецов Г. В. Ток-шоу: неизвестный жанр // Так работают журналисты телевидения. – М., 2004. – 396 с. 7 Лазутина Г. В. Жанр и формат в терминологии современной журналистики. // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. – 2010. – № 10. – С. 14-21. 8 Новикова А. А. Гибридность как определяющий признак телевизионного формата // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. – 2010. – № 10. – С.53-58. 9 Тарасенко А.С. Эволюция развлекательных телеформатов в 2000 гг. //Медиаальманах. – 2010. – №5. – С. 49-58. 10 П.Г. Богатырев. Традиция и импровизация в народном творчестве. – М.: Наука, 1964. –138 с. 11 E. Гротовский. От бедного театра к искусству-проводнику. — М.: АРТ, 2003. – 350 c. 12 А.К. Джевелегов. Искусство итальянского Возрождения: театр, литература, живопись, ваяние, зодчество. – М.: ГИТИС, 2007. – 502 с. 13 Ю.И. Долгих. Импровизация как средство восприятия творческого самочувствия актеров // Вуз культуры и искусств в образовательной системе региона: материалы Пятой Всероссийской электронной научно-практической конференции. – Самара: СГАКИ, 2008. – С. 398-403 14 А.В. Толшин. Импровизация в обучении актера. – СПб.: С.-Петерб. гос. акад. театр. искусства, 2005. – 138 с. 15 Вартанов А.С. Российское телевидение на рубеже веков: программы, проблемы, лица. – М.: КДУ, 2009. – 409 с. 16 Дмитриев А.В. Социология юмора: Очерки. — М., 1996. — 214 c. 17 Марфин М., Чивурин А. Что такое КВН. Режим доступа: http://www.e-reading-lib.org/bookreader.php/130170/Marfin%2C_Chivurin_-_Chto_takoe_KVN.html 14.04.2014 18 Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. – СПб: Алетейя, 2008. – 208 с. 19 Качкаева А. Г. Жанры и форматы современного телевидения. Последствия трансформации // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. – 2010. – № 10. – С. 42-51. 20 Кемарская И.Н. Переформатирование как проявление мутации жанров// Наука телевидения. – М.: Мин-во культуры РФ, 2008. – С. 86-94. 21 Новикова А. А. Гибридность как определяющий признак телевизионного формата // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. – 2010. – № 10. – С.53-58. 22 П.Г. Богатырев. Традиция и импровизация в народном творчестве. – М.: Наука, 1964. –138 с. 23 А.К. Джевелегов. Искусство итальянского Возрождения: театр, литература, живопись, ваяние, зодчество. – М.: ГИТИС, 2007. – 502 с. 24 П. Пави. Словарь театра. – М.: Прогресс, 1991. – 504 с. 25 Вартанов А.С. Российское телевидение на рубеже веков: программы, проблемы, лица. – М.: КДУ, 2009. – 409 с. 26 Дмитриев А.В., Сычев А.А. Социология юмора: Очерки. — М., 1996. — 214 c. 27 Марфин М., Чивурин А. Что такое КВН. Режим доступа: http://www.e-reading-lib.org/bookreader.php/130170/Marfin%2C_Chivurin_-_Chto_takoe_KVN.html 14.04.2014 28 Беккер Г., Босков А. Современная социологическая теория в ее преемственности и изменении. – М.: Изд-во иностранной литературы, 1961. – 882 с. 29 Вебер М. Избранные произведения. – М.: Прогресс, 1990. – 880 с. 30 Татарова Г. Г. Методология анализа данных в социологии. - М.: Стратегия, 1998. – 222 с. 31 Значение слова «импровизация» в Большой Советской Энциклопедии. Режим доступа: http://bse.sci-lib.com/article053463.html 12.04.2014 32 Пави, Патрис. Словарь театра. — М.: Прогресс, 1991. — С. 28. 33 Пиотровский А., Античный театр, «История европейского театра», т. I. —Л.: Academia, 1931. – 306 с. 34 Пави П. Указ. соч. С. 374 35 Дживелегов А.К. Искусство итальянского Возрождения: театр, литература, живопись, ваяние, зодчество. – М.: ГИТИС, 2007. – 502 с. 36 Дживелегов А.К. Итальянская народная комедия. – М.: Изд-во Акад. наук СССР, 1962. – С. 193 37 Там же, С. 203 38 Богатырев П. Г. Традиция и импровизация в народном творчестве. –М.: Наука, 1964. –138 с. 39 Долгих Ю. И. Импровизация как средство восприятия творческого самочувствия актеров // Вуз культуры и искусств в образовательной системе региона: материалы Пятой Всероссийской электронной научно-практической конференции. – Самара: СГАКИ, 2008. – С. 398-403 40 Дживелегов А.К. Итальянская народная комедия. – М.: Изд-во Акад. наук СССР, 1962. – С. 164. 41 Дживелегов А.К. Указ. соч. С. 157 42 Толшин, А. В. Импровизация в обучении актера. – СПб.: С.-Петерб. гос. акад. театр. искусства, 2005. – 138 с. 43 Толшин, А. В. Указ. соч. С. 63 44 Дживелегов А.К. Искусство итальянского Возрождения: театр, литература, живопись, ваяние, зодчество. – М.: ГИТИС, 2007. – С. 396. 45 Дживелегов А.К. Итальянская народная комедия. – М.: Изд-во Акад. наук СССР, 1962. – С. 218. 46 Формат телепрограммы. Масс-медиа: словарь терминов и понятий. Режим доступа: http://www.slovarmedia.ru/a/spiski30/termin106.html. 8.05.2014 47 TV programme format. Wikipedia, the free encyclopedia. Режим доступа: http://en.wikipedia.org/wiki/TV_format. 8.05.2014 48 TV show format // The interactive television dictionary. Режим доступа: http://www.itvdictionary.com/definitions/tv_show_format_definition.html. 8.05.2014 49 Кемарская И. Н. Формат и телесценарий // Журналист. 2009. № 6. С. 40. 51 Ch. Worthington. Basics Film-Making 01: Producing. – AVA Publishing, 2010. – P. 132. 52 Степанян С. К. Формат телепрограммы как рыночный товар // Журналистика и медиарынок, 2006, № 4. С 42-43. 53 История реалити ТВ // Реалити шоу. Режим доступа: http://www.realityshou.ru/realiti-tv/. 8.05.2014 54 Голядкин Н.А. История отечественного и зарубежного телевидения. – М.: Аспект Пресс, 2011. – 190 с. 55 Цвик В.Л. Телевизионная журналистика. История, теория, практика. – М.: Аспект Пресс, 2004. – 285 с. 56 Багиров Э.Г., Кацев И.К. Телевидение - XX век. – М.: Искусство,1968. – 303с. 57 Голядкин Н.А. Указ. соч. С.76. 58 Марфин М., Чивурин А. Что такое КВН. Режим доступа: http://www.e-reading-lib.org/bookreader.php/130170/Marfin%2C_Chivurin_-_Chto_takoe_KVN.html. 15.04.2014 59 Марфин М., Чивурин А. Указ. соч. С. 75 60 Беляев И.К. Особенности национального телевидения, – М.: Изд-во МГУ, 2000. – С. 124. 61 Марфин М., Чивурин А. Указ. соч. С. 83 62 Голядкин Н.А. История отечественного и зарубежного телевидения. – М.: Аспект Пресс, 2011. – 190 с. 64 Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. – СПб: Алетейя, 2008. – 208 с. 65 Новикова А.А. Указ. соч. С. 21. 66 Богомолов Ю. А я не знаю почему, но ты мне нравишься. Режим доступа: //http://izvestia.ru/news/285622. 9.04.2014 67 Дондурей Д. Развлекательное ТВ: шутки в сторону// http://kinoart.ru/archive/2006/04/n4-article2. 04.2006. 68 Новикова А.А. Указ. соч. С. 35 69 Lewisohn, Mark. Radio Times. Guide To TV Comedy. - London: BBC Consumer Publishing, 1998. – с. 36 70 Полную версию интервью с Сорокиным Р. см. в Приложении 1. – С. 99-100. 71 Там же. 72 Там же. 73 Там же. 74 Там же. 76 Там же. 79 На СТС премьера! Режим доступа: http://wek.ru/na-sts-premera-yumoristicheskoe-shou-slava-bogu-ty-prishel 22.04.2014 81 Качуровская А. Михаил Шац: Мы должны ходить на митинги, пока нас не услышат. Режим доступа: http://www.snob.ru/selected/entry/44655?preview=print 23.04.2014 82 Рябиков М. «Большой вопрос» для маленькой такой компании. Режим доступа: http://www.kp.ru/daily/26209.4/3093651/. 5.05.2014 83 «Южное Бутово» - новое комедийное шоу на Первом. Режим доступа: http://www.aif.ru/culture/13464 13.04.2014 85 Южное Бутово – тренинг по развитию чувства юмора. Режим доступа: http://tele2000.ru/personalii/interv-u-s-predstavitelyami-televideniya/uzhnoe-butovo-%E2%80%93-trening-po-razvitiu-chuvstva-umora.html 12.04.2014 86 Садков П. «Южное Бутово» - шоу двух актеров? Режим доступа: http://www.kp.by/daily/24362.3/546727/ 12.04.2014 |
Похожие:
 | Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования |  | Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования | | Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования | | Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования | | Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования | | Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования |