Правительство Российской Федерации Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования
Скачать 1.1 Mb.
|
. Типология импровизационных юмористических программ Понятие «типология» появилось в 1816 году благодаря французскому ученому Анри Бленвилю, и вот уже на протяжении почти двух столетий им пользуются различные области знаний107. Типология появляется в результате типологизации. Последняя, в свою очередь, является сложной методологической процедурой и важной составляющей в получении нового научного знания. Определение понятия «типологизация» (от греч. «отпечаток, форма, образец» и «слово, учение») может звучать следующим образом – это метод научного познания, в основе которого лежит расчленение систем объектов и их группировка с помощью обобщённой, идеализированной модели, то есть типа; результат типологического описания и сопоставления108. Целью типологизации является сравнительное изучение существенных признаков, функций и связей каких-либо объектов. В целом же типология отображает строение исследуемых предметов, выявляет некие закономерности между ними, что в свою очередь позволяет предугадывать существование пока неизвестных объектов. Чаще всего типология может быь применена по отношению к динамическим системам, для которых характерны постоянное появление новых элементов и связей. Эта особенность типологии особенно важна, учитывая тот факт, что описываемые выше форматы телепрограмм не являются статичными понятиями. Поиск новым пиемов и методов, подвижность и восприимчивость к переменом – отличительные черты телевизионного формата. Еще одной важной особенностью типологии является то, что она ориентируется на внутреннее соотношение признаков исследуемых объектов. Цель типологизации – разработка набора признаков, которые являются сутью исследуемого объекта. Основой типологизации явялется деление. Основных вида деления существует два: таксономическое и мереологическое109. Таксономическое деление – это «операция разбиения объема понятия на подклассы, представляющие собой виды предметов (таксоны)»110. Подобное деление подразделяется в свою очередь на два вида: - по признаку видообразующему: например, различные печатные СМИ можно разделить по нескольким критериям: по форме собственности (частные, государственные, корпоративные), по жанрам (общественно-политические, рекламные, развлекательные) и т. д.; - дихотомическое деление: когда исходный объем делится на объемы противоречащих друг другу понятий. Например, растения делятся на ядовитые и неядовитые. При мереологическом делении предмет делят на части, в отличие от деления таксономического, в результате чего выявляются виды предметов некоторого рода. Учитывая тот факт, что типологические измерения не имеют строго очерченных рамок, для одного и того же объекта порой можно построить несколько типологий, базирующихся на различных критериях. Здесь появляется только одна проблема: как выбрать оптимальный для построения типологизации критерий. К построении типологии существует несколько требований, которые в целом совпадают с правилами деления111. Первое: составленная типология должна быть максимально полной. Это значит, что при описании той или иной системы или предмета нужно учитывать все их значимые составляющие. Также члены деления должны исключать друг друга. Также типологизация должна проводиться по единому основанию. Уже выяснилось, что телевизионный формат является многокомпонентным, и все его составляющие тесно связаны и являются одинаково важными. В связи с этим оптимальным подходом к понятию формата видится мнение экспертов компании «TV Formats», использующих в описании формата телепрограммы понятия «paper format» (подробное описание формата) и «TV programme format» (где под форматом телепрограммы понимается краткая версия описания, которая используется в качестве коммерческого предложения). Наиболее интересным и значительным видится именно «TV programme format», который включает в себя название программы, краткую характеристику целевой аудитории, краткое описание – в общем, основные параметры, характеризующие формат. Для построения типологии были проанализированы юмористические импровизационные программы, которые выходили и выходят на Первом канале, канале Россия, ТНТ, СТВ и Рен ТВ. К ним относятся «Хорошие шутки», «Слава Богу, ты пришел», «Южное Бутово», «Ни бе ни ме нехило», «Прожектрперисхилтон», «Девчата» «Вечерний Ургант», «Comedy Батл», «Случайные связи», «Успеть до полуночи», «Смех в большом городе», «Бункер News», «Смех без правил», «Мясорупка», «Игры разума», «Убойной ночи», «Бла бла шоу», «Comedy Club», «Comedy Woman», «Stand up», «КВН», «Большой вопрос». Все импрокомы относятся к развлекательным программам, их целевая аудитория и место в таймслоте также схожи. Что касается целевой аудитории, то это молодые люди в возрасте от 16 до 35 лет. Место импровизационных юмористических программ в сетке вещания телеканалов – это вечерний прайм-тайм, для некоторых шоу – с повторами утром. Если взять за критерий типологизации персонажей импрокомов, то здесь получится всего два вида программ: шоу, главными персонажами которых являются звезды эстрады, кино и телевидения и шоу, участниками которых являются обычные, никому не известные люди. Для построения оптимальной, на мой взгляд, типологизации импровизационных юмористических программ, возьмем несколько критериев формата, таких как структура и драматургия программы, а также тематика шуток, что в общем можно назвать общей концепцией формата. По данному признаку импровизационные юмористические шоу можно поделить на следующие типы:
В такого типа программах также присутствует соревновательный элемент, но он немного другого рода. Известные личности здесь выступают уже в роли судей, которые определяют, кто из участников шутит смешно, а кто нет. Победителей подобных шоу ждет ни некий условный, а довольно значительный приз – это либо серьезная денежная сумма, либо возможность попасть в юмористический шоу-бизнес. К программам такого формата относятся «Смех без правил», «Убойная лига», «Comedy Баттл» и «Мясорупка».
Отдельно от всех программ стоит юмористический «старожил» – КВН. Сегодня эту программу нельзя назвать импровизационной, так как все выступления команды тщательно готовят. Хотя нельзя исключать некую долю импровизации непосредственно во время конкурсов. Единственное, что сближает КВН с импрокомом – конкурс «Разминка», где участники команд за 30 секунд должны придумать смешной ответ на заданный другой командой вопрос. Однако и этот конкурс в современном КВН встречается все реже. Таким образом, исходя из форматных особенностей импровизационных юмористических комедий, можем выделить пять ее видов: программы-игры, в основе которых – некий соревновательный элемент, без ярко выраженной единой тематики конкурсов; программы-постановки, или программы-скетчи, участники которых разыгрывают, импровизируя, перед телезрителями и зрителями в студии юмористические сценки на заданную тему; программы-новости, где в той или иной форме обсуждаются новости или идет импровизированный разговор на какую-либо тему; импровизационные шоу талантов, организаторы которых ищут юмористов среди обычных людей; последний тип – стендап-программы. ЗАКЛЮЧЕНИЕ Для достижения главной цели работы – определения специфики и типологии импровизационной телевизионной комедии, были поставлены и последовательно выполнялись задачи исследования. Сперва мы выяснили, что же такое, собственно, импровизация, и проследили историю ее развития в виде искусства, наиболее близком к телевидению – театре. Выяснилось, что зародилась импровизация еще во 2 веке до нашей эры. Первыми представлениями, в которых использовалась импровизация, были древние ателланы. Ателланы представляли собой короткие фарсовые представления, актеры которых использовали различные маски. Параллельно с ателланами развивались мимы – небольшие сценические представления, которые вначале представляли собой выступления фокусников, клоунов, певцов и танцоров, эволюционировав позже в сатирический фарс, актеров которого также называли мимами. Однако своего расцвета импровизация достигла в комедии дель арте. Именно в комедии масок импровизация играла главную роль, развиваясь и совершенствуясь на протяжении двух столетий своего существования. Благодаря импровизации создателям театра и его актерам удавалось привлекать многочисленную публику, избегать цензуры и пр. Комедия дель арте распространилась по территории всей Италии и стала популярной, однако за пределами страны такой театр масок не получил массового признания, так как не все народы обладали присущими итальянским актерам качествами, необходимыми для создания импровизационного театра. Эмоциональность, яркий темперамент, актерский талант, развитое воображение и ораторские навыки – вот что отличало итальянских актеров и позволяло им в совершенстве овладеть искусством импровизации. Комедия дель арте появилась еще в средневековье, однако ее традиции с успехом переняло современной телевидение. Один из примеров этому – программа «Прожекторперисхилтон», в которой использовались традиционные элементы комедии дель арте: импровизация, маски, деление действа на три части и др. Далее в работе кратко исследуется само понятие «формат телепрограммы». Выяснилось, что четкого определения у формата телепередачи нет, однако в целом его можно обозначить как некий шаблон, в котором перечислены особенности программы, позволяющие затем производить ее в других странах. Такой шаблон может содержать собранную в процессе производства программы информацию, кратко описывать ее структуру, делая акцент на необычных и оригинальных моментах. В российской телевизионной среде слово «формат» появилось позже, чем, скажем, в западных странах. В целом появление этого понятие стало закономерным в связи с изменившимися условиями медиарынка. В 1990-е годы СМИ трансформировались, стали в том числе и коммерческой единицей. В этих условиях формат стал выступать в качестве медиаэкономической категории, а также в качестве средства ведения диалога со зрителем и удовлетворения запросов аудитории. Далее в исследовании была предпринята попытка выяснить, каковы были предпосылки возникновения юмористической импровизации в развлекательных программах отечественного телевидения. В результате изучения теоретических источников по данным вопросам, удалось выяснить, что советское телевидение представляло собой четко отлаженную систему, которая подвергалась жесткой цензуре. В разные годы он становилась то сильнее (например, в период застоя), то слабее (во время перестройки), но н количестве импровизации в телеэфире эти изменения не отражались – она на советском телевидении практически отсутствовала. Употребить слово “практически” дает факт существования на советском, а после – и современном телевидении программы КВН, в конкурсах которой импровизация активно использовалась. Постсоветское телевидение можно условно разделить на два периода. Первый из них – телевидение 90-ых, для которого были характерны рекламные войны, преобладание политизированных программ и активное освоением новых форматов. В те годы появилось множество новых развлекательных программ, которые, по сути, мало чем отличались друг от друга. Телепрограммы первого после распада СССР десятилетия, так же, как и их советские предшественники, импровизацию практически не использовали. За исключением КВН, который смог остаться на экранах после всех перипетий 90-ых. Ситуация изменилась с приходом XXI века. Развлечение и шоу проникли во множество программ, даже в те их них, где юмор кажется не уместным. Количество развлекательных передач увеличилось в разы. Среди отрепетированного юмора в середине 2000-ых начинают активно появляться программы, полностью основанные на импровизации. Таким программа присущи свои характерные черты. Например, сценарий в таких программах не играет главную роль. Номинально он присутствует, но позволяет создать лишь каркас программы, наполнение которой зависит непосредственно от импровизаторских способностей участников. Импровизационные программы снимаются в студии в присутствии зрителей, которые часто становятся не только судьями, но и активными участниками съемок. Интерактивность – еще одна отличительная черта импрокома. Участниками импровизационных программ в большинстве своем становятся известные личности: актеры, певцы, спортсмены, теле-и радиоведущие. Это вполне объяснимо: зрителям гораздо интереснее смотреть, насколько чувство юмора и импровизационные навыки развиты у известных и популярных людей. Исключения составляют разве что те программы, ведущие которых ищут среди обычных людей юмористические таланты. Помимо этого практически все, за исключением «Южное Бутово», импровизационные программы представляют собой так называемые «short form» шоу, то есть состоят из коротких импровизационных блоков, каждый из которых имеет собственную тему. Исходя из данных особенностей, удалось выделить около двадцати импровизационных юмористических программ, которые появлялись на российском телевидении с 2004 по 2014 годы. Проанализировав структуру, драматургию, тематику шуток, выбор героев и другие форматные аспекты импрокома, удалось выделить следующие его типы: 1. Импровизационные программы-игры. К ним можно отнести программы, в основе которых – некий соревновательный элемент, без ярко выраженной единой тематики конкурсов. Подобные программы имеют заготовленные заранее юмористические конкурсы, однако их исполнение базируется на импровизации участников, которыми во всех шоу являются известные широкому кругу зрителей личности. В свою очередь, программы-игры можно разделить на соревнования и викторины. 2. Далее хотелось бы выделить импровизационные программы-постановки, или программы-скетчи, участники которых разыгрывают, импровизируя, перед телезрителями и зрителями в студии юмористические сценки на заданную тему. И здесь можно выделить две подкатегории – так называемые короткие и длинные импровизации. 3. Следующий тип импрокома – это шоу, которые условно можно назвать программы-новости. К подобным передачам относятся те программы, где в той или иной форме обсуждаются новости или идет импровизированный разговор на какую-либо тему. Как и в предыдущих типах, здесь также существует деление на подкатегории: это программы, где участниками в студии обсуждаются последние новости и различные «реальные» темы, а также те, где участники обсуждают несерьезные, вымышленные зрителями или ведущим вопросы и темы. 4. Хотелось бы также выделить импровизационные шоу талантов, организаторы которых ищут юмористов среди обычных людей. В такого типа программах также присутствует соревновательный элемент, но он немного другого рода. Известные личности здесь выступают уже в роли судей, которые определяют, кто из участников шутит смешно, а кто нет. 5. Пятый тип программ можно назвать условно-импровизационным. Это различные стендап-программы. Жанр сам по себе не предполагает полной импровизации, однако неотъемлемая его часть – это импровизационное общение со зрителями в зале. Также во время выступления с заранее подготовленным монологом стендап-комик часто импровизирует. Приведенная типология доказывает гипотезу исследования: импровизационные программы обладают особенностями, которые позволяют выделить подобный тип программ в отдельный вид, а также провести внутри этого вида типологизацию. |
Похожие:
 | Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования |  | Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования | | Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования | | Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования | | Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования | | Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования |