Скачать 2.7 Mb.
|
Пылаев М.Е.кандидат искусствоведения, Пермский государственный гуманитарно-педагогический университет, доцент, Пылаева Л.Д.,доктор искусствоведения Пермский государственный гуманитарно-педагогический университет, профессор СОВРЕМЕННАЯ МУЗЫКОВЕДЧЕСКАЯ МЫСЛЬ О РИТОРИКЕ И МУЗЫКАЛЬНОЙ ФОРМЕ В ТРУДАХ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ ФРАНЦУЗСКОГО И НЕМЕЦКОГО БАРОККОМузыкальная риторика оказала большое влияние на становление и развитие учения о музыкальной форме как самостоятельной области теории музыки. В европейском и российском музыкознании подробно изучено влияние риторики на зарождение феномена музыкальной формы в композиторском творчестве и теории музыки в Германии XVII – первой половины XVIII века. Иногда констатируется также воздействие на немецкую музыкальную риторику французской теоретической мысли о музыке. У ее представителей был свой индивидуальный взгляд на относительно преломления законов красноречия в композиторской и исполнительской практике. Значение искусства красноречия для формирования музыкальной теории во Франции, впервые показанное Х. Шнайдером [17], в дальнейшем было разработано К. Нуалль [11]. Воздействие законов ораторской декламации на музыку французского барокко не раз становилось объектом внимания Л. Розова [14], Р. Лёграна [8] в связи с изучением музыкально-сценических жанров, взаимодействия музыки и слова, осуществленным Ж.-М. Ваккаро [18], Х.М. Брауном [3], Н. Руйе [15], исследованиями исполнительской практики барокко, проведенными Ж. Андер [6], Д. Харреном [7], М. Чебуркиной [2] . Необходимо также отметить: если немецкие музыканты устанавливали параллели преимущественно между риторикой и вокальной музыкой [9] то французские, помимо этого, распространяли их на инструментальное исполнительство [4, 16], хореографию [12]. Особая целостность художественной практики французской культуры XVII – первой половины XVIII веков подтверждалась тем, что представители французского барокко оригинальным образом констатировали влияние музыки на риторику [10, 16]. Вызревавшие в музыке Нового времени – и прежде всего в инструментальной – имманентно-музыкальные способы связи целого (посредством гармонии, тематизма, метра) могли, со своей стороны, оказаться полезными для искусства ораторской речи. На протяжении XVII – первой половины XVIII вв. риторикой регламентировались все этапы творческого процесса в различных видах искусств – театре, поэзии, живописи, архитектуре. В западной Европе наблюдалось широкое распространение идей античной музыкальной теории, обуславливаемое появлением переводов трудов по риторике, принадлежащих Аристотелю и Квинтилиану. В музыке этого периода из сферы риторики нашли отражение теория диспозиции, учение о периоде и учение о фигурах. Недавнее исследование П. Ранум [13] раскрывает оригинальное видение данных компонентов науки красноречия французскими музыкантами XVII – первой половины XVIII столетий, во многом не совпадающие с суждениями немецких теоретиков и композиторов. Внимание современных музыковедов, проявляющих интерес к риторике барокко, преимущественно сосредоточено на изучении параллелей этих компонентов искусства красноречия и способов организации композиции в музыке барокко, во многом повлиявших на становление теории музыкальной формы. Этот процесс был теснейшим образом связан с утверждением основополающего значения для музыкального высказывания категории периода. Отличия в трактовке периода в музыке, имевшего прототип в риторике, предположительно обусловлены связями с его прозаической трактовкой в немецкой композиторской традиции и с поэтической – во французской [1, 5]. Такие связи основываются в том числе на исторически сложившихся различиях национальных менталитетов Германии и Франции. При этом во французской художественной практике ставились в любопытную взаимосвязь масштабы периодического высказывания (в том числе – музыкального) и заключенного в нем эмоционального содержания. Исследование внутренней организации построений позволяет выявить особенности соотношения музыкального и риторического синтаксиса в произведениях композиторов барокко и проекции словесно-риторической логики на музыкальную. Выявление соотношения немецких и французских национальных традиций в области риторики музыки может пролить свет на особенности эволюции как музыкальной теории, так и композиторской практики последующих столетий. Литература
|
«xvi международная конференция посвященная проблемам общественных и гуманитарных наук» | «xvi международная конференция посвященная проблемам общественных и гуманитарных наук» | ||
«xvi международная конференция посвященная проблемам общественных и гуманитарных наук» | Хіі международная научно-практическая конференция для студентов, аспирантов и молодых ученых | ||
Хіі международная научно-практическая конференция для студентов, аспирантов и молодых ученых | Общества Электронных приборов (eds) Института электро- и радиоинженеров (ieee,usa) на базе Томского политехнического университета... | ||
Алматы, на факультете географии и природопользования Казну им аль-Фараби состоится VI международная научно-практическая конференция... | Международная научно-практическая конференция «Анна Ахматова в пространстве мировой культуры», посвященная 125-летию со дня рождения... | ||
Г. Москва 30. 11. 2013г. Аналитический центр «экономика и финансы», 2013. – 94 стр | Рязанского института экономики ноу впо санкт-Петербургского университета управления и экономики |
Поиск Главная страница   Заполнение бланков   Бланки   Договоры   Документы    |