МУЗЫКАЛЬНАЯ КРИТИКА КАК ФОРМА ПРОСВЕТИТЕЛЬСТВА (НА ПРИМЕРЕ ДОРЕВОЛЮЦИОННОЙ
ПЕРИОДИЧЕСКОЙ ПЕЧАТИ КУРСКА) Л.А. Ходыревская
Курский государственный университет
Музыкальная критика является одной из самых важных форм прикладного музыковедения, посредством которой осуществляются его основные цели: просветительство, популяризация, пропаганда музыкального искусства.
В конце ХХ – начале XXI века, в связи с бурным развитием информационных технологий, музыкальная критика обретает новые пути выхода к широким массам. Это не только газетно-журнальная пресса, но и телерадиовещание, аудиовидеопроизводство, издательское производство, интернет и т.д. Однако такое разнообразие просветительских музыкально-критических форм деятельности существовало не всегда и не везде, особенно это касается провинциальных городов, где социальные, финансовые, кадровые сложности диктовали свои условия и формы существования мысли о музыке. Так, исследование периодической печати дореволюционной эпохи на территории Курска выявило доминирующую позицию газетной музыкальной критики в процессе просвещения, что отображается, прежде всего, в огромном спектре затрагиваемых тем и проблем музыкального искусства.
История периодической печати в Курске, как и в иных губерниях России, ведется с учреждения «Губернских ведомостей». С 7 января 1838 года в печать выходят «Курские губернские ведомости». Весь 79-летний дореволюционный период становления и развития мысли о музыке в Курске можно разделить на три этапа.
1. 1840–1870 гг.: публикации о музыке в «Курских губернских ведомостях», которые были единственной газетой региона на протяжении более сорока лет.
2. 1880-е – 1905 гг. В 1879 году выходит первый номер «Курского листка объявлений», но так как специфика публиковавшегося материала была исключительно информационной (объявления), началом развития периодической печати во всей широте ее жанров и тематики можно считать 1882 год, когда под руководством издателя С.А. Фисенко изменяется информационное направление на «газету общественной жизни, политики, литературы, промышленности и торговли». Программа газеты была расширена и переименована в «Курский листок» (1882–1905). В этом же году выпускаются «Курские епархиальные ведомости»1. На протяжении всего второго этапа начинают издаваться еще две газеты: «Курянин» (1893–1895), «Курская газета общественной жизни, политики, литературы и торговли» (1897–1906).
3. 1906–1917 гг. Царский манифест 17 октября 1905 года провозгласил свободу слова, собраний и союзов, что, в свою очередь, спровоцировало появление огромного количества партийных газет по всей стране. Не стал исключением и Курск. В 1906 году, помимо «Курских губернских ведомостей», выпускается пятнадцать новых газет2, большинство из которых носили временный характер и выпускались всего лишь несколько месяцев. Из них только «Курская быль» была органом «Союза русского народа» и составляла оппозицию четырнадцати изданиям левого толка.
На протяжении трех этапов значительный вклад в музыкальное просвещение читателей внесли только несколько газет: «Курский листок объявлений», «Справочная газета», «Курские губернские ведомости», «Курский листок», «Курские епархиальные ведомости», «Курянин», «Курская газета общественной жизни, политики, литературы и торговли», «Курская быль», «Курская газета», «Курская жизнь», «Курское эхо».
Основное внимание корреспонденты уделяли местной музыкальной жизни. Из этапа в этап с ростом числа периодических изданий, расширялись тематика и проблематика музыкальных публикаций, что позволяет проводить научные исследования по следующим направлениям: музыкальное образование, концерты гастролеров и курских музыкантов, музыкально-театральные постановки.
Исследуя музыкальное образование Курска дореволюционного периода, историк Т.А. Брежнева говорит об активной учебной и просветительской деятельности: «Организовывались концерты, воспитанники принимали участие в юбилейных и благотворительных акциях»1. Но, к сожалению, почти все эти факты не нашли отражения в музыкальной публицистике. Не стала исключением и деятельность единственного музыкально-образовательного учреждения М.П. Гердличко2, большинство статей о котором носят информационный характер, то есть написаны в виде анонсов.
Единственным, пожалуй, примером развёрнутого высказывания о музыкальном образовании на начальном этапе развития периодики может служить статья о концерте курских музыкантов С. Булгакова и братьев В. и Т. Мешковых, выпускников музыкального учреждения М.П. Гердличко, опубликованная в рубрике «Местные известия Курск»3.
В первых же словах этой статьи А.Г.4 обозначает проблему восприятия провинциальной публикой заезжих гастролеров и местных музыкальных сил: «К сожалению, мы должны сознаться, что только иностранные артисты магически действуют на нашу публику, а свой, хоть бы и истинный артист, не вполне оценивается судом ее, потому что ему не предшествует громкая слава и звучное имя».
Как человек образованный и имеющий прямое отношение к образованию, автор «с особым чувством гордости» сообщает читателю о том, что «…артисты Булгаков и братья Мешковы родились и образовывались в Курской губернии и, кроме своих учителей: Булгаков – артиста Несвадьбы, а братья Мешковы – подполковника М.П. Гердличка, не имели других образцов для своего усовершенствования».
Таким образом, в первые десятилетия существования прессы в Курске музыкальное образование на страницах газет практически не обсуждалось. Нет ни проблемных статей, ни элементарных отчетов о деятельности единственного музыкального учреждения М.П. Гердличко.
Однако на следующих исторических этапах развития периодической печати, начиная с 1880-х годов, корреспонденты курских газет проявили больше внимания к проблемам музыкального образования, в том числе наиболее полно освящалась деятельность первых музыкальных классов в Курской губернии под руководством А.М. Абазы1. Каждый год публиковались объявления о наборе на обучение2, статьи об ученических музыкальных вечерах и утрах с программой концертов3, о публичных экзаменах1, публикации, посвященные успеваемости учащихся2, а также материальные отчеты3. Следует отметить, что статьи о музыкальном образовании не ограничивались только отражением деятельности курских музыкальных классов. Несколько публикаций затрагивают проблемы пропаганды и популяризации музыкального искусства, звучат призывы не только к профессиональному обучению, но и к пробуждению интереса широких масс.
В 1889 году на страницах «Курских губернских ведомостей», в двух номерах, была опубликована речь А.М. Абазы, произнесенная 5 февраля на акте музыкальных классов. Основная идея первой публикации в том, что «музыкальное образование состоит не только в великолепной технике». Большое, но не основное значение для становления музыканта имеют различные науки: мелодика, гармония и элементарная теория музыки, контрапункт, теория композиции и формы музыкальных сочинений. Однако автор не ограничивает понимание музыки только этими понятиями. Во главу угла Абаза ставит человека-личность: «Музыка передает сущность духа внутренней жизни человека, в ней выражается его воля, облекаясь в форму изящного искусства по законам эстетики. В музыке отражается внутренняя жизнь не только одного человека, но и многих людей по взаимной их связи между собой и, наконец, целого общества».
Основная задача второй статьи состояла в пропаганде музыкального искусства и образования. В самом начале Абаза задает читателям вопрос: «Кто должен воспользоваться музыкальным образованием и стремиться к изучению музыки?» Ответ автор ищет в высказываниях о музыке мудрецов древности (Конфуций, Платон, Аристотель, Св. Августин, Мартин Лютер) и в народных изречениях. Итогом рассуждений стал вывод, что «со стороны великих имели мы свидетельство о нерушимых и непоколебимых достоинствах музыки» и «…для людей, посвятивших себя музыке, знание музыкального образования необходимо, а для дилетанта оно настолько необходимо, насколько позволяют силы, время, и средства».
Большинство печатных трудов, которые расширяли и углубляли познания читателей в области музыкального искусства, принадлежат перу А.М. Абазы. Например, публикация – краткая речь о заслугах Антона Григорьевича Рубинштейна, произнесенная директором Курских музыкальных классов, А.М. Абазой, на музыкальном собрании 18 декабря 1895 года1.
Обращение автора к историческим фактам русского музыкального искусства позволяет определить эту публикацию как просветительскую, Абаза знакомит читателей с музыкальным наследием композитора, а также его мыслями о судьбе этого «изящного искусства»: «О современном музыкальном веке Рубинштейн отзывался так: “Теперь настоящего вдохновения и серьезного изящного искусства не существует. Современная музыка отличается современным достоинством: самой тщательной отделкой – техникой или инструментовкой, и самой мизерной мыслью, положенной в основу того или другого произведения”, “Упадок настоящего творчества – болезнь настоящего века”».
Таким образом, на протяжении всего дореволюционного этапа становления музыкально-критической мысли в периодике Курска прослеживается явный рост интереса к музыкальному образованию и просвещению.
Вторым направлением, позволяющим проводить исследования музыкальной публицистики Курска до революции, являются концерты гастролеров и курских музыкантов.
Любопытно, что большинство статей этой тематики печатались после выступлений, то есть рассказывали читателям о состоявшихся концертах. Малочисленность информационных материалов, анонсов и аннотаций говорит о том, что реклама этих музыкальных событий проводилась в другой форме. Возможно, концерты гастролеров были настолько востребованы публикой, что не нуждались в дополнительных объявлениях в прессе. Однако выступления местных музыкантов требовали большей пропаганды, так как курские исполнители невысоко ценились местной публикой, о чем упоминалось ранее.
Следует отметить и тот факт, что публикации о прошедших музыкальных событиях города не содержали глубоких музыкально-аналитических рассуждений. С одной стороны, подобное положение провинциальной музыкальной критики наводит на мысль о том, что в Курске не было профессиональных музыкантов-журналистов, которые разбирались бы в тонкостях предмета разговора, будь то сольный концерт исполнителя, или оперная постановка. С другой – отсутствие стабильного специального музыкального издания, общественно-политический характер большинства газет не позволял критикам публиковать развернутые музыкальные рецензии. Однако подобное положение не умаляет ценности сообщений, где есть весьма любопытные факты зарождения и развития музыкально-критической мысли провинции.
Концерты сольных исполнителей – нечастое явление в музыкальной жизни дореволюционного Курска, особенно это касается инструменталистов и вокалистов, как правило, несколько артистов гастролировало вместе. Также в прессе (преимущественно на страницах «Курской были») освещались концертные выступления хоровых коллективов1, оркестров2 и инструментальных ансамблей3. Тем не менее, рецензии на сольные выступления отличались особенным, дотошным, не всегда адекватным и профессиональным, музыкальным разбором. В статьях обсуждались и репертуарные предпочтения исполнителей: «Выбор пьес был не настолько удачен, чтобы всесторонне выказать громадную технику и громадный талант Сарасате»1 и манера игры, технические аспекты исполнения: «Мы почти не слышали staccato всех родов, а также красивой игры на баске»2, темповые и ритмические особенности.
Совсем иной критике подвергалась особая форма концертной деятельности – благотворительные выступления, в большинстве из которых принимали участие инструментальные и вокальные исполнители. Публикации, которые печатались перед выступлением, реализовывали свою основную задачу – привлечь как можно больше публики, «вызвать жалость» к цели благотворительности. «Можно надеяться, что наша публика, сочувственно относящаяся ко всякому доброму делу, и на этот раз посетит концерт в пользу реалистов. Помощь крайне необходима»3. Также давалась подробная информация о месте и времени проведения концерта с указанием цены билетов с включением благотворительного сбора4.
Статьи, публикуемые после благотворительных концертов, давали оценку материальному успеху, в некоторых рецензиях приводится точный благотворительный доход от выступления, а также сумма гонорара артистов: «В материальном отношении вечер был успешный – публики было значительное количество»5. Следует отметить, что в этих публикациях отсутствовала порицательная критика, все высказывания о выступавших артистах носили доброжелательный характер.
На страницах дореволюционной курской периодики журналисты весьма четко определяли невыгодное положение исполнительского искусства по отношению к более популярным у публики музыкально-театральным постановкам: «Если бы не исключительная инертность нашей курской публики, охотно наполняющей спектакли опереток и фарсов – “гвоздей сезона”, но почему-то не желающей возвысится до таких дивных концертов, каким явился описываемый, то глубокоуважаемая М.И. Долина со своими достойными и талантливыми товарищами была бы вполне вознаграждена заслуженно – теплыми приемами и оглушительными взрывами аплодисментов, какие раздавались ей после каждого исполнительного номера»1.
Таким образом, концерты гастролеров и курских музыкантов получали разностороннюю критическую оценку на страницах местной печати. Несмотря на малочисленные выступления местных музыкальных сил, журналисты выражали свое благоговение перед подобными инициативами, тон высказываний был доброжелательным, однако это не давало повода для снисходительной оценки.
Основным направлением музыкальной журналистики Курска были анонсы и рецензии на музкально-театральные постановки. Как правило, это были выступления приезжих трупп. Построенная в 1868 году железная дорога, связавшая Курск с Москвой, а также открытие железнодорожного сообщения по маршруту Киев – Курск, оживили музыкальную гастрольную жизнь, что в свою очередь отразилось в местной прессе.
Так, например, в «Курских губернских ведомостях» за 1867 год в рубрике «Хроника общественной жизни» опубликован ряд статей о гастролях итальянской оперы2.
Первая статья дает обширную информацию об оперном коллективе: о репертуаре, о составе труппы, куда входят не только вокалисты, но и «...портной и портниха. Оркестр, под управлением капельмейстера Клеффеля – в следующем составе: 8 скрипок, 2 альта. 2 контрабаса, 2 кларнета, 2 флейты, 2 валторна, 2 трубы, 2 тромбона, 1 флигель-тромбон и 1 тимпан. Всего 52 человека»1. Значительная часть статьи рассказывает об артистах, которые уже успели проявить себя в оперных спектаклях в течение шести гастрольных дней.
Любопытно, что автор публикации впервые за почти тридцатилетний период существования курской периодической печати уделяет значительное внимание биографиям солистов оперной труппы. Большинство биографических сведений заключают в себе информацию об образовании певцов и месте их дебюта.
Далее следует большой абзац с замечаниями по поводу организации оперных спектаклей: «Во время посещаемых нами представлений оперы нам удалось слышать некоторые замечания, показавшиеся нам небезосновательными», «Отчего бы, например, в райке, которого высота равняется высоте лож 2-го яруса в столичных театрах, не устроить хотя бы на скорую руку, нескольких лож… В тот вечер, когда давалась “Марта”, по распоряжению директора оперы была снята люстра, и театр был освещен стеариновыми свечами. “Браво! г-н Серматтеи”, сказал один из зрителей, люстру вы сняли и освещение стало лучше; от этого в особенности выиграли зрители райка, напротив сцены, и они за двадцать пять копеек теперь имеют то же удовольствие и удобство, какое имеется в ложах»2. Рассуждения корреспондентов о благоустройстве театральных подмостков и зрительного зала, замечания к организации крупных музыкально-театральных постановок для курской прессы являлись редкостью и в основном принадлежат перу И.Б.1
Таким образом, первая статья о гастролях итальянской оперы состоит из нескольких разделов: 1) информация об оперном коллективе (певцах и певицах, оркестре, костюмерах), 2) критика оперных исполнителей, 3) биография наиболее выдающихся участников труппы, 4) замечания рецензента по организации спектаклей, 5) отзыв на оперу Беллини «Норма». Многообразие тем, затронутых в одной статье, ставит эту публикацию в ряд лучших музыкально-критических выступлений дореволюционного периода.
Вторая статья «Итальянская опера в Курске»2 менее значительна по объему и имеет иную структуру. Так же как и в первой публикации, рецензент рассматривает последние шесть оперных спектаклей и затем переходит непосредственно к критике.
Отзыв на каждый оперный спектакль занимает несколько строк. Вначале журналист высказывает общее впечатление, а затем отмечает наиболее отличившихся исполнителей. Так, например, говоря о г-же Беллатте, критик пишет, что она «…с первого же акта приковывает к себе внимание публики». Выделяя две наиболее удачные арии Амины и Джильды в первых актах «Сомнамбулы» и «Риголетто», автор приводит следующие вокальные характеристики: «замечательная гибкость голоса, бойкость рулад и богатство фиоритур». Использование специальных музыкальных терминов не является редкостью в критических публикациях, что говорит, прежде всего, о достойном уровне музыкальной образованности рецензентов.
Следует отметить, что в статье присутствует не только комплиментарная критика, но и порицательная. Приводя свои доводы о причинах неуспеха спектаклей, автор ссылается как на организаторские недочеты, так и на недостаточный профессионализм исполнителей: «Розина была слишком уж развязна и чересчур ломалась. Фигаро был недурен, но тоже ломался донельзя»1. Такие критические характеристики, как «развязна» и «ломался» весьма поверхностны и не раскрывают читателям конкретных актерских, вокальных проблем исполнителей, а также выдают слабые литературные способности рецензента.
Третью статью2, можно отнести к творческому портрету, жанру, который впервые появляется на страницах курской периодики. Герой этой публикации – г-н Серматтеи – руководитель оперной труппы. Упомянув об образовании Серматтеи, рецензент приводит полный список городов и театров, в которых дебютировал и выступал певец, ныне директор Итальянской оперы, а также имена артистов, с которыми он пел. Такой глубокий творческий портрет говорит об обширнейших знаниях рецензента в музыкально-театральной сфере.
Проанализировав три публикации, можно сделать вывод, что не только спектакли итальянской оперы получили громкое освещение в прессе, но и деятельность наиболее выдающихся и знаменитых артистов, их биографии, организационные проблемы музыкального процесса в провинциальных условиях.
Учитывая все факторы, влияющие на развитие музыкально-критической мысли в Курске: специфика губернских газет (общественно-политические), отсутствие профессиональных музыкальных репортеров и просветителей – количество затрагиваемых тем и проблем музыкального искусства на страницах периодической печати, а также вклад в просвещение читательской аудитории можно оценить как значительный. И сегодня газетная музыкальная критика остается самым информативным и важным источником в изучении музыкальных предпочтений и воззрений прошлого, особенно это касается дореволюционной эпохи.
|
