56. AHEAD OF THEIR TIME 20/04/93
(Live at Royal Festival Hall, London, England, 28.10.68.)
FZ
Ian Underwood – alto sax, piano
Bunk Gardner – tenor sax, clarinet
Euclid James Motorhead Sherwood – baritone sax, tambourine
Roy Estrada – bass, vocals
Don Preston – electric piano, odd noises
Arthur Dyer Tripp III – drums, percussion
Jimmy Carl Black – drums
Members of The BBC Symphony Orchestra
Prologue (Bogus Pomp)
|
[27,44]
|
Progress? (Preston/Underwood/Gardner/Tripp/Sherwood/Zappa)
|
[66]
|
Like It Or Not
|
[66]
|
The Jimmy Carl Black Philosophy Lesson (Black/Zappa)
|
[66]
|
Holding The Group Back (Estrada/Underwood/Zappa)
|
[66]
|
Holiday In Berlin
|
[9]
|
The Rejected Mexican Pope Leaves The Stage
|
[66]
|
Undaunted, The Band Plays On
|
[66]
|
Agency Man
|
[66]
|
Epilogue
|
|
King Kong
|
[6,49,52]
|
Help, I’m A Rock
|
[1]
|
Transylvania Boogie
|
[11]
|
Pound For A Brown
|
[6,23,51,53,57]
|
Sleeping In A Jar
|
[6,55]
|
Let’s Make The Water Turn Black
|
[4,46,52]
|
Harry, You’re A Beast
|
[4,46,52, 66]
|
The Orange County Lumber Truck (Part 1)
|
[10,46,52]
|
Oh No
|
[10,19,46,52]
|
The Orange County Lumber Truck (Part 2)
|
[10,46,52]
|
Прелестная штучка в двух частях. И обе чрезвычайно симпатичные. Сначала вашему вниманию предлагается пьеса (этакий черновичок Двухсот Мотелей) под названием Progress? Матери Изобретения весело дуркуют (слова – импровизация членов группы, со стороны Фрэнка лишь в самых общих чертах предписывалась линия поведения, контур образа, так сказать), а между взрывами хохота играют сами и заодно с Симфоническим Оркестром BBC, основные темы 200 Мотелей. Занятно, что большую часть этого лондонского балдежа 1968 года можно не только услышать, но и увидеть в фильме Фрэнка Uncle Meat.
Кстати, среди потешной клоунады обращает на себя внимание одна занятная деталь, трех музыкантов Ian’а, Bunk’а и Art’а, покидающих M. O. I. по ходу действия с тем, чтобы сформировать куда более дисциплинированный и слаженный коллектив, Фрэнк, будущий командир бессловесного синклавира, явно не одобряет, называя то роботами, то механизмами. Такая вот ирония, опережающая свое время.
Ну, а после потешных словопрений, рулад вокальных, право же замечательных, Роя Эстрады, и фортепьянных, специалиста по Моцарту Иэна Андервуда, следует то, что Фрэнк без особого восторга оценил как не отличный далеко, но так, более или менее пристойный пример концерта оригинальных Матерей Изобретения. Дай Бог, заметим уже мы, всем такого более или менее. Тридцать шесть минут настоящего звука из тех удивительных, не знавших плюсовок и минусовок, шестидесятых. Мило, чертовски мило! Да, и любо, чего душой кривить.
Прекрасный диск, между прочим, оформленный еще одним ветераном Мамкованья, героем фильма Дядя Мясо, автором множества пластиночных обложек, включая исторические, вроде бессмертных We’re Only In It For The Money и One Size Fits All, Calvin’ом Schenkel’ем.
Prologue
|
Пролог
|
|
|
The show opens
|
Комедия начинается с того,
|
with Ian, Bunk & Art pretending
|
что Иэн, Банк и Арт делают вид,
|
to perform a serious piece
|
будто исполняют серьезную пьесу
|
of music for acoustic piano,
|
для фортепиано,
|
clarinet & percussion.
|
кларнета и ударных.
|
(They have already
|
(Они только что были
|
been introduced to the audience
|
представлены публике
|
as the three talented members
|
как три самых талантливых
|
of the group
|
члена группы,
|
– because they can read music.)
|
поскольку умеют играть по нотам.)
|
|
|
Anyway,
|
Итак,
|
while the three talented members
|
покуда три самых талантливых члена
|
of the group attempt to perform
|
группы пытаются исполнить
|
The Prologue,
|
Пролог,
|
Don Preston, in a villains cape
|
Дон Престон, в накидке злодея
|
and top-hat, sneaks onstage,
|
и цилиндре, пробирается на сцену
|
interrupting their trio
|
и обрывает трио
|
with a loud blast
|
громким взрывом
|
of modern electronic music.
|
современной электронной музыки.
|
|
|
|
|
Progress?
|
Прогресс?
|
|
|
|
|
The trio protests
|
Участники трио выражают
|
the interruption,
|
недовольство таким вмешательством,
|
to which Don responds
|
А Дон им отвечает,
|
that performance
|
что исполнение диатонической
|
of diatonic music
|
музыки
|
(and eating meat)
|
(и употребление в пищу мяса)
|
will preclude them
|
не позволяет этим троим
|
from seeing his aura.
|
видеть его ауру.
|
They argue that diatonic music
|
На это ему говорят, что дитоническая
|
is good and his
|
музыка прекрасна, а его
|
electronic music is horse-shit.
|
электронная – дерьмо собачье.
|
He argues that diatonic music is
|
Дон, однако, повторяет,
|
too old-fashioned, and that
|
диатоническая музыка старомодна,
|
There must be growth!
|
и все должно развиваться.
|
You’ve got to eat
|
Нужно переходить на
|
macrobiotic food --
|
макро-биотическую пищу
|
and study astrology!
|
и начинать изучение астрологии.
|
|
|
|
|
Ian: Hold it! Hold it!
|
Иэн: Хватит! Хватит!
|
|
|
Art: Hey, put that down.
|
Арт: Эй, завязывай с этим.
|
|
|
Don: Silence you fools,
|
Дон: Замолчите, идиоты,
|
don’t you believe in progress?
|
вы что, не верите в прогресс?
|
|
|
Bunk: Take that progress
|
Бэнк: Возьми этот прогресс
|
and stick it under a rock.
|
и засунь себе под зад.
|
57. THE YELLOW SHARK 02/11/93
Ensemble Modern, conducted by Peter Rundel and FZ
Intro
|
|
Dog Breath Variations
|
[6,14,47]
|
Uncle Meat
|
[6,47]
|
Outrage At Valdez
|
|
Times Beach II
|
|
III Revised
|
|
The Girl In The Magnesium Dress
|
[37]
|
Be-Bop Tango
|
[19]
|
Ruth Is Sleeping
|
|
None Of The Above
|
[68]
|
Pentagon Afternoon
|
|
Questi Cazzi Di Piccione
|
|
Times Beach III
|
|
Food Gathering In Post-Industrial America, 1992
|
|
Welcome To The United States
|
|
Pound For A Brown
|
[6,23,51,53,56]
|
Exercise #4
|
|
Get Whitey
|
[68]
|
G-Spot Tornado
|
[43]
| |