Литература : «Произведения А. С. Пушкина в музыке русских композиторов»
Скачать 0.51 Mb.
|
Тема: Кинофильм «Барышня – крестьянка» и знакомство с творчеством В.К. Комарова. | Краткая биографическая справка о композиторе В.К. Комарове (1940 года рожд.), в 1971 году окончившего Московскую консерваторию по классу композиции у Н.Н.Сидельникова, с 1975 года – музыкального редактора киностудии «Союзмульфильм». Краткий обзор его сочинений: для хора и оркестра (кантаты); для симфонического оркестра – сюита к музыкальному спектаклю «Мой бедный Марат», хореографическая поэма «Портрет» по Гоголю, молодежные увертюры; произведения для струнных, духовых, ударных инструментов; для духового оркестра, для оркестра русских народных инструментов, романсы, хоры, песни, музыка к кинофильмам и драматическим спектаклям. Просмотр кинофильма, обмен мнениями, обобщение знаний и понятий по изученному материалу четвертого раздела. Подведение итогов. Выступления учащихся с сообщениями, творческими работами, компьютерными презентациями по отдельным темам курса. | Просмотр кинофильма «Барышня-крестьянка». |
| № | Тема | Цель Содержание | Музыкальный материал |
| Раздел Первый | Тема: Любовная, психологическая, философская лирика поэта в вокальных произведениях - малой формы (романс) и хоровых циклах русских композиторов XIX- ХХ веков. | Особенности прочтения стихов Пушкина русскими композиторами, подтекст в романсах высокого художественного уровня – результат взаимодействия разных творческих индивидуальностей. Разнообразие музыкальных трактовок пушкинской поэзии, сопоставление музыкальных и поэтических стилей разных эпох, их общие черты. Краткий анализ исторического пути развития «русского романса» как жанра, его эстетическая сущность, многожанровость, его роль в становлении и развитии музыкальной камерной вокальной лирики. | |
| 1. | Повторение и обобщение изученного материала по второму разделу первого года спецкурса - «Лирика русских композиторов». | Повторение темы курса из первого года обучения - понятие «романс» как жанр, этапы развития русского романса. Воплощение пушкинской лирики в творчестве композиторов XIX, XX века, преемственность, сохранение связей с традиций и новые тенденции – высокое художественное обобщение. Тематика русских романсов на стихи поэта – образы природы, картины жизни, многообразная палитра человеческих переживаний. | |
| 2. | Тема: Анализ вокальной лирики М.И.Глинки, обобщение понятия «русский романс» в творчестве композитора. | Краткое повторение основных этапов жизни и творчества композитора М.И. Глинки. Общее в понимании прекрасного в искусстве поэтом и композитором: все искусства требуют чувства (от вдохновения свыше), формы (красоты, т.е. соразмерности частей для составления стройного целого); чувство дает основную идею, форма облекает ее в «подходящую ризу»; «чувство и форма – это душа и тело, первое – дар высшей благодати, второе приобретается трудом». Особенности музыкального вокального стиля композитора, сущность его необычайно широких интонационных истоков – переинтонирование русской крестьянской народной песни в ее различных жанровых проявлениях. Использование им в своих произведениях: 1.Знаменитой мелодики украинских и белорусских народных песен, канта, городской песни и бытового романса. 2. Бытовой танцевальной русской и зарубежной музыки XIX века (испанская музыка, венская классика, ранний немецкий романтизм, итальянская опера, французская инструментальная музыка). Естественность и гибкость музыкального тематизма композитора, органичность интонационного развития. Романсы Глинки на стихи Пушкина (10) – высший расцвет гения композитора, обширный мир эмоций, начало русского классического романса и точка отправления для дальнейшей эволюции русской художественной камерной вокальной культуры. Их основные черты - пластичность мелодики, ясность формы, глубина мысли, светлое настроение, жизненное полнокровие рельефность в передаче лирических состояний, скульптурная законченность форм. Их автобиографичность, широта обобщения личного чувства, образы внешнего мира, картины природы. Излюбленные жанры вокальной лирики композитора – сентиментально-лирические, элегия, «русская песня», застольная песня, восточный романс, романтическая баллада, серенада. Использование в них ритмов польки, вальса. Анализ музыкальных образов и особенностей «вокальных жемчужин» композитора. История создания и слушание шедевра любовной лирики композитора – «Я помню чудное мгновенье» - «портрета, нарисованного звуками», воплотившего нераздельное единство стихов и музыки. Анализ мелодических особенностей, формы романса. Обобщение значения творчества М.И. Глинки как основоположника русской классической музыки, создателя русской классической оперы, основоположника русского классического симфонизма, творца бессмертных по красоте образцов русского классического романса. Повторение понятий: певческие голоса, аккомпанемент. | Слушание романсов «Я здесь, Инезилья», «В крови горит огонь желанья». «Я помню чудное мгновенье» |
| 3. | Тема: Сравнительный анализ одноименных романсов русских композиторов на стихи Пушкина - «Я вас любил» Б. Шереметева, А. Даргомыжского. | Краткая характеристика вокального творчества А.С. Даргомыжского, круг идей, творческий метод, тематика его романсов и песен, принципы тесной взаимосвязи между словом и музыкой. Формирование жанра лирического монолога, кристаллизация принципа интонационного реализма. Проявление интереса к максимально выразительной передаче речи средствами мелодии, уделение особого внимания декламационности. Романсы «Пробуждение», «Друзьям», «Пью за здравие Мэри», «Что смолкнул веселия глас», «Буря мглою небо кроет» на стихи Пушкина. Углубление психологической выразительности в музыке, стремление насытить лирику более сложной гаммой чувствований, показать их в развитии, в драматическом столкновении, раскрыть «диалектику души» эмоциональной жизни в неразрывной связи с размышлением, волевыми порывами. Представление в лирическом жанре человеческой психики, сферы чувств значительно обогащенной, интеллектуализированной. Переосмысление в творчестве Даргомыжского широко распространенного жанра «русской песни», который приобрел новые, более социальные заостренные, свободные от салонной стилизованности черты, усиление в произведениях композитора крестьянски-песенной струи. Рост самостоятельных мелодических линий в фортепианной партии, связанный с общим обогащением лирического содержания романсов. Знакомство с биографией, творчеством Шереметева. Сравнительный анализ двух романсов. | Слушание романса «Я Вас любил» А. Даргомыжского и Б. Шереметева |
| 4. | Тема: Раскрытие лирико-психологической темы произведений поэта в вокальном камерном творчестве А.П. Бородина (трагический романс-элегия «Для берегов отчизны дальней»). | История создания стихотворения и романса «Для берегов отчизны дальней» (1881), которому свойственна исключительная глубина, сила чувства, сосредоточенность, мудрая сдержанность, благородство выражения. Краткая характеристика творчества великого композитора, выдающегося ученого-химика, педагога, общественного деятеля, члена «Могучей кучки» А.П. Бородина, воплотившего, подобно Глинке, в своих произведениях идею богатырской мощи, мужественного народного патриотизма. Эпичность, песенность, ладовое своеобразие и народность его музыки. Лирика композитора, отличающаяся объективностью выражения возвышенных и цельных чувств, жизнеутверждающим характером, горячей страстностью. Романсы композитора – неповторимо своеобразная страница русской вокальной музыки, выражающая напряженные лирические переживания. Романс – лирико-психологическая зарисовка, элегия. Музыка романса, замечательно сливающаяся со стихами поэта, раскрывающая лирико-психологическую философскую тему в его произведениях. Краткий анализ формы (трехчастная), отражающей строение текста. Раскрытие печальной темы прощальной встречи и расставания с любимым человеком. Речитативность, декламационность и своеобразие мелодического строения вокальной линии, роль фортепианной партии в раскрытии драматического образа глубокой, сдержанной и мужественной скорби. Понятия: романс-элегия, речитатив, мелодекламация, трехчастная форма. | Слушание: «Для берегов отчизны дальней». |
| 5. | Тема: Раскрытие образа «восточной песни» в творчестве поэта и русских композиторов (на примере романса «Не пой, красавица, при мне» М. И. Глинки, С. В. Рахманинова). | Краткая история создания одноименного романса М.И. Глинки (интонационное зерно его романса – простая мелодия, напетая А. Грибоедовым, которая не в полной мере выразила сложную и тонкую ткань музыкальных ассоциаций Пушкина, также слышавшего этот напев). История создания стихотворения поэтом как воспоминание о Северном Кавказе. Рождение шедевра - мотив грузинской песни, услышанный А. Грибоедовым, напетый Пушкину Анной Олениной. («Не пой, волшебница, при мне»). Рождение текста на мелодию, записанную Глинкой. Жизненный и творческий путь С.В. Рахманинова (1873 – 1943) – композитора, тяготевшего к классическим образцам, обладателя замечательного исполнительского таланта, лирического дарования, пианиста и дирижера. Его музыка – воплощение переломных общественных веяний и романтических тенденций конца 19-го, начала 20 века, богатая жизненным содержанием, мужественной силой, мятежным пафосом, ликованием; нежным, кристально чистым лиризмом. Музыка Рахманинова, для которой характерны широкая стилевая ориентация, диалогичность неоклассического типа, демократизм, драматическая заостренность сюжетов; образы, несущие печать роковой обреченности, остроэкспрессивные интонации музыки, утонченность ее красок и психологической нюансировки. Тяготение композитора к лаконизму мелодики, свойственная ему графическая отточенность фактуры, гармоническая согласованность элементов целого. Творчество композитора, в котором исключительное место принадлежит образам России, родины. Связь музыки Рахманинова с русской народной песней, городской романсово-бытовой культурой, с творчеством Чайковского и композиторов «Могучей кучки». Романс «Не пой, красавица, при мне» - подлинный шедевр вокальной лирики 90-х годов, наиболее полно выразившего образ стихотворения поэта. Анализ сквозного развития музыкального материала, формы, декламационно-речитативного характера мелодии, выразительных экспрессивных фортепианных интерлюдий между строфами, кульминационных моментов произведения. Красочная смена гармонии, придающая музыке восточный колорит. Страстное и патетическое звучание, драматизм у Рахманинова в сравнении с романсами Глинки. Понятия: Гармония, кульминация, «тихая кульминация». | Слушание: Романсов «Не пой, красавица, при мне». |
| 6. | Тема: «Пушкинский венок» Г.В. Свиридова – выдающийся музыкальный памятник поэту, вершина «пушкинианы» композитора. | Повторение - автобиография и характеристика творчества композитора. История создания хорового концерта для хора и солистов в 10-ти частях «Пушкинский венок» (1978г.), посвященного 180-летию поэта, вершины хорового творчества Г.В. Свиридова в зрелые годы. Обращение композитора к произведениям поэта разных лет. Музыкальное прочтение разных тем и настроений, создающее многоплановое полотно, отражающее дух пушкинской поэзии. Циклической форма строения номеров хорового концерта, представление в нем граней творчества поэта: народной, эпической, лирической. Создание композитором, развившим традиции русской хоровой культуры, совершенно оригинального произведения, раскрывающего контрасты образного мира Пушкина. В частности, его органические связи с фольклором - "Колечушко, сердечушко", колокольно-торжественным одическим строем - "Греческий пир", "Мэри", "Наташа", драматическим фресковым письмом - "Зорю бьют", "Восстань, боязливый", юмором - "Камфора и мускус", "Стрекотунья-белобока". Части «Эхо», «Зорю бьют» - подлинные вершины хоровой миниатюры в творчестве композитора. Анализ главного образа музыки, где вокруг пушкинского слова создан чарующий «воздух поэзии». Виртуозность, красочность, свобода оригинального хорового письма композитора, подчеркивающая необычность, уникальность натуры поэта. Использование Г.В. Свиридовым древнейшей особенности русской песни: свободный или несимметричный ритм (переменный размер), характерный для древнего слоя протяжных русских песен. Композитор завершил им в своем творчестве наиболее значительные образцы пушкинианы в русской музыке. Понятия: хоровой концерт, хоровая партитура, смешанный хор. | Слушание: фрагментов хорового концерта («Наташа», «Зорю бьют», «Греческий пир»). |
| 7. | Тема: «Пушкиниана» в вокальной музыке композитора XX века Ю.А. Шапорина, как важный этап в истории русской музыки. Романс «Заклинание» - как романтическое толкование пушкинской поэзии. | Повторение понятия «советская пушкиниана», сравнение его с наследием «пушкинианы» в русской музыке XIX, где меньше внимания уделялось гражданской и философской лирике поэта. Исключительность значения сближения с пушкинской поэзией композиторов XX века – решение в вокальной музыке новых тем, поиск простоты и ясности в противовес авангардным исканиям. Биография и творческий путь Ю.А. Шапорина (8.11.1887 – 9.12.1966), - носителя и продолжателя культурных традиций подлинной русской интеллигенции, человека разностороннего университетского образования, великолепно знавшего русскую литературу, историю, поэзию, живопись, архитектуру. Творчество композитора, этически значимое и эстетически полноценное, имеющее неповторимую оригинальную («шапоринскую») интонацию. Группы романсов и пушкинские циклы композитора в 1934 – 1937 годы, приуроченные к 100-летию со дня смерти поэта (1937). Углубление, обогащение и расширение толкования жанра элегии в романтическом духе, привнесение в нее порыва и пылкости с одной стороны и усиление ее «философичности» с другой стороны. Анализ романса «Заклинание», его призывного характера, непосредственного лирического высказывания, патетической кульминации, где звучит красота большого человеческого страстного чувства, выраженного с романтической приподнятостью. Романизация поэзии Пушкина в духе Чайковского или Рахманинова, захватывающая бурной взволнованностью, неудержимостью эмоционального порыва, яростной силой, с которой утверждается неувядаемость и неизбывность чувств, а тем самым отрицается смерть. Подлинный драматизм, своеобразие и естественность ритмического прочтения стихов, пластичность мелодии, разнообразие и богатство фортепианной фактуры, законченность и цельность формы. Понятие: романтическая элегия. | Слушание романса «Заклинание» |
| 8. | |
Похожие:
 | Объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения,... |  | В программе каждого класса должны быть представлены разножанровые произведения; произведения на разные темы; произведения разных... |
| Иоганн Себастьян Бах (родился 21 марта 1685 Эйзенах, Германия — умер 28 июля 1750 Лейпциг, Германия) — немецкий композитор и органист,... | | Аудиоэкскурсия. Невский проспект [Электронный ресурс] / авт коммент. С. Баричев. М.: 1C-паблишинг, 2011. 1 электрон оптич диск (cd-r):... |
| Задание. Основой для конкурсного задания служат отрывки классических литературных произведений, в тексте которых встречаются описания... | | России и Русских. Книгу можно заказать, написав по адресу или приобрести в магазине «Слобода “Голос Эпохи”» |
| Книга вскрывает суть всех главных религий. Вскрыты механизмы управления сознанием и поведением людей. Книга написана с позиции язычества... | | Студентам: электронная книга | литература | указатель | форум | мнения | однокурсники | рейтинг |
| Оценочные средства для текущего контроля успеваемости, промежуточной аттестации по итогам освоения дисциплины 9 | | Книга написана с позиции язычества — исконной многотысячелетней религии русских и арийских народов. Дана реальная картина мировой... |