Актер театра кукол
Скачать 1.19 Mb.
|
О взаимоотношениях актера с режиссером в Театре куколВ период застольных репетиций они - эти взаимоотношения - ничем особенно не отличаются от взаимоотношений режиссера с актерами в драматическом театре. Только тогда, когда актеры уходят за ширму, а режиссер садится в зрительном зале за свой столик, их взаимоотношения приобретают специфический характер. Режиссер в Театре кукол оказывается в гораздо более трудных условиях. Прежде всего, это выражается в том, что начисто отпадает момент так называемого режиссерского показа. Те гениальные «набеги» на сцену Станиславского, Немировича-Данченко, Мейерхольда, о которых мы читаем в мемуарах их современников, у нас, увы, невозможны. Даже если режиссер сам является актером-кукольником, что бывает далеко не всегда, он в большинстве случаев 117 не в состоянии зайти за ширму, взять куклу из рук того или иного актера и показать, к а к это нужно с д е л а т ь. А если он все же попытается прибегнуть к такого рода показам, его режиссерский авторитет будет падать от раза к разу. Был случай, когда у нас в театре ставил спектакль режиссер, впервые имевший дело с куклами. Мы, актеры, помогали ему, как могли, знакомя в ходе репетиций с нашей спецификой. Однажды, наблюдая, как мучается актер со своей куклой, режиссер не выдержал, вскочил из-за режиссерского столика и со словами: «Ну как можно не сделать, это же так просто!» - побежал за ширму, взял у актера куклу и... Он даже не поднял ее над грядкой ширмы. Он довольно долго держал ее в руках, поднимал и опускал трости, вертел головную машинку... Потом задумался, молча вернул куклу актеру и молча же возвратился к своему режиссерскому месту. Хорошо, что эта сцена разрешилась дружным и благожелательным смехом актеров. Смеялся и сам режиссер. С. В. Образцова никак нельзя заподозрить в отсутствии актерского мастерства. Он сам кукольник-профессионал. Но за много лет работы с ним я ни разу не видел его за ширмой, с куклой в руках показывающего актеру, «как это нужно делать». А между тем каждая кукла в новом спектакле проходит через его руки, и он знает все ее технические возможности иной раз лучше, чем сам актер. Он знает, что значит взять куклу и «с кондачка» заставить ее делать то, что ты хочешь. Такого рода импровизация в Театре кукол противопоказана актеру. Н е ж и в а я природа куклы отчаянно сопротивляется. Куклу нужно обжить, к ней надо примериться, с ней нужно пройти 118 ф а з у пассивного с о з е р ц а н и я и т. д. Если актер говорит: этого не могу, это невозможно, – режиссеру остается поверить ему на слово. Из этого можно сделать только один вывод: за ширмой Театра кукол актер должен быть гораздо активнее, чем на сцене драматического театра. Одно из основных качеств актера-кукольника состоит в том, что у него должен быть свой «режиссерский глаз», собственный «внутренний режиссер». Этот «внутренний режиссер» не только следит за физическим поведением куклы, не только как бы рисует свою роль в пространстве (а, стало быть, отчасти и сам помогает режиссеру и художнику организовывать сценические пространства), но и занимается отбором жестов, положений, мизансцен, изобретает их, отвергает, определяет их эстетическую ценность с точки зрения к у к о л ь н о й пластики. И в этом смысле актер-кукольник должен быть смел и решителен в своих оценках, суждениях и предложениях. Он должен требовать для себя «места на трибуне»: в споре рождается истина, особенно за ширмой Театра кукол, где такие основные понятия, как к у к о л ь н о и некукольно пока еще не выходят за пределы смутных ощущений, колеблющихся догадок... Много лет тому назад мы репетировали спектакль «Волшебная лампа Аладдина». Эта сказка из «1001 ночи» в инсценировке Н. Гернет обошла почти все кукольные театры, как в Советском Союзе, так и в странах народной демократии. Передавать ее содержание сейчас едва ли нужно. Впервые для себя мы ставили этот спектакль на тростевых куклах. В одной из сцен Аладдин, озорной подросток, делал на глазах у зрителей 119 «привидение» из пустой тыквы, надетой на палку. Это привидение должно было пугать стражу Султана. Сцена, на которую было потрачено уже много репетиционных часов, не выходила. Нужно было долбить тыкву, насаживать ее на палку и т. д. Наконец, на одной репетиции актер, исполнявший роль Аладдина, положил свою куклу на режиссерский столик и внес свое «предложение». Оно было негативного порядка и сводилось приблизительно к следующему: не выйдет эта сцена ни сегодня, ни завтра, ни вообще; действие рассчитано либо на человека, либо на куклу-петрушку; а тростевая кукла этого не может, она - романтическая... Все это чувствовалось тогда еще очень смутно, но Образцов, зацепившись за слово р о м а н т и ч е с к а я, моментально почувствовал, что здесь таится некое обобщение. Вероятно, и у него нарастал протест против явного несовпадения физического поведения персонажей пьесы с технически-стилевыми свойствами тростевой куклы. И он тут же перевел негативное «предложение» актера в позитивное. Началась цепная реакция, коснувшаяся всех остальных сцен, где был хотя бы намек на подобные физические действия... Автор пошел на уступки – и в результате пьеса, в которой бытовые моменты сочетались, а порой и спорили с моментами романтическими, превратилась в произведение чисто романтическое: озорного подростка сменил Аладдин-юноша, царевна Будур из капризной девчонки развилась в лирическую героиню. Все бытовое отпало – восторжествовал чистый романтический жест тростевой куклы... «Я всегда выслушиваю актера до конца, – как-то раз 120 сказал Образцов, – даже тогда, когда он говорит явную чепуху». Это верно, так он и делает. Поэтому у него актеры никогда не стесняются высказываться. На репетициях той же «Волшебной лампы Аладдина», только на более поздней стадии, случилось несчастье: Образцов лишился голоса, ему было запрещено говорить даже шепотом. На ночных прогонах в мертвой тишине зрительного зала, когда действие вдруг останавливалось, слышался только скрежет мела, которым Образцов писал на грифельной доске свои замечания. Записи заполняли всю доску, стирались тряпкой, и затем доска снова покрывалась написанными вкривь и вкось словами... Мог ли выдержать Образцов это жестокое испытание, если бы его актеры небыли приучены к активному соучастию в работе?.. Активность актера-кукольника на репетиции измеряется количеством п р е д л о ж е н и й, идущих от него к режиссеру. Я в данном случае подразумеваю не только предложения словесные, но и те безмолвные подсказки, которые идут от самой куклы, – идут постоянно, ежеминутно, пока она находится на грядке ширмы. Н е с к о н ч а е м ы й поток п р е д л о ж е н и й – вот идеал того, что должно доходить до режиссера из-за ширмы во время репетиций. Отсутствие режиссерского показа должен возмещать актерский подсказ режиссеру. Только тогда взаимный труд режиссера и актера станет плодотворным, эффективным. С другой стороны, в о з б у д и т ь этот поток предложений становится педагогической задачей режиссера – этой ценной способностью обладает и блестяще ею пользуется на репетициях С. В. Образцов. 121  |
Похожие:
 | Положение регламентирует деятельность Театра по реализации театральных билетов на репертуарные спектакли Театра, а также на другие... |  | |
| Гаевский В. М. Флейта Гамлета: Образы современного театра / Ред. С. К. Никулин. М.: В/о «Союзтеатр» стд ссср, 1990. 352 с | | Российская газета, Татьяна Зыкова, Татьяна Конищева, Елена Кукол, Татьяна Панина, 25. 08. 2008, №178-п, Стр. 5 12 |
| Оборудование: куклы Мальчик и Девочка в национальных костюмах; фотографии кукол «во время каникул», карта России или мира, листки... | | Открытие выставки «Ах, как хочется вернуться под снежинок хоровод!» – детские игрушки и аксессуары из коллекции Георгия Иванова (Большой... |
| Настоящий документ содержит основные положения, регулирующие взаимоотношения Покупателя (Зрителя) и Продавца (Театра) при продаже... | | Дадамян Г. Г., научный руководитель Высшей школы деятелей сценических искусств, профессор |
| Книга предназначена студентам творческих вузов, где в популярной форме излагаются основы драматургии, и всем тем, кого интересует... | | У разных людей в начинающемся тысячелетии разные ожидания. Наиболее трезвое восприятие перехода выразил политолог Александр Неклесса:... |