Актер театра кукол
Скачать 1.19 Mb.
|
Фаза пассивного созерцанияСнова оговариваюсь: как и ложный образ, «Фаза пассивного созерцания»про – это мой личный, домашний термин, отнюдь не претендующий на всеобщее признание. То, что я его применяю, означает только, что данное явление существует и, вероятно, неизбежно в работе актера с куклой. Об этом говорят мои наблюдения не только над самим собой, но и над другими актерами, к творчеству которых я испытываю уважение и доверие. В свободные минуты на репетициях, а порой и в свободные от репетиции или спектакля часы можно увидеть такую картину: тот или другой актер что-то мудрует с куклой, как будто балуется с ней. То встанет за ширму и к чему-то примерится, то сядет на стул, не снимая куклы с рук и не спуская с нее испытующих глаз... Со стороны, повторяю, это может показаться пустым баловством, а на самом деле - это работа, дальнейшее знакомство с куклой, когда отчаяние первой встречи уже сменилось надеждой. У К. С. Станиславского есть упражнение 112 на расслабление мышц. Нечто подобное происходит и здесь: кукле дается полная свобода. У нее еще нет никаких обязательств, актер ничего от нее не требует. Он только приглядывается к ней, нащупывает ее возможности, постепенно познает ее физическую при роду. На этом этапе скорее кукла ведет актера, чем актер куклу. Но и она, если «ведет», то как бы на «расслабленных мышцах», не отягощенная никакими желаниями и задачами, навязанными ей извне... Все ее сочленения, все рычажки готовы ответить на самое легкое движение руки или пальцев актера. В такие минуты кукла живет самой примитивной жизнью: вот в круге зрения попала летящая муха или моль – и она следит за ее полетом; вот ее внимание привлек отдаленный звук уличной авто сирены – и она «слушает», поднимает руку, чтобы почесать там, где по предположению актера у нее «зачесалось». Работа эта идет чаще всего параллельно с репетициями. Но на репетициях режиссер уже начинает что-то требовать, а здесь никаких требований, здесь от актера исходят, скорее, просьбы и уговоры: а ну попробуй, пожалуйста, это... А теперь вот это... Особое внимание в такие минуты актер обращает на в з г л я д куклы: ведь взгляд – эо основной признак общения у куклы. Поэтому очень большое значение придается тому, как она с м о т р и т. Иногда бывают куклы с «отсутствующим взглядом», как бы «рассеянные» – им очень трудно удается «сосредоточиться». Актеру трудно «поймать» ее взгляд и устремить его на куклу-партнера или на другой какой-нибудь объект. (Как часто во время репетиций слышится реплика режиссера: «Куда вы глядите?!») Иногда это бывает от невнимания актера, 113 а иногда от «невнимания» куклы. Мне кажется, что ф а з а пассивного с о з е р ц а н и я – существенный момент в работе с куклой: если актер недостаточно терпелив и пропустит этот момент, если он начнет прежде времени «нажимать» на куклу, активно навязывать ей свою волю, он может проглядеть ее скрытые возможности и навсегда упустить их. Повторяю: все это неофициальная работа актера, его личный труд, сверх рабочих часов. А между тем именно на этом этапе часто обнаруживаются в кукле неожиданные и прелестные находки: такие, скажем, как игра на недостатках, когда техническое несовершенство кукольной конструкции, вроде разболтанных сочленении или непредусмотренного люфта в головной и машинке, вдруг становятся характерносттю вашего сценического образа. Примеров таких находок множество. Приведу два из моей личной практики. Моя кукла Маус из спектакля «Под шорох твоих ресниц» - кукла с внутренними тростями; как и всегда в этом случае, руки куклы сгибаются в локтевых суставах чисто механически. Жесту такой куклы трудно придать пластическую выразительность. Но кроме сгиба в локтях у Мауса была возможность поворачивать кисть руки. Это движение тоже носило механический характер, и я долго не мог найти ему применения, пока соединение в кистевом суставе не ослабло. И вот однажды я вдруг обнаруживаю: при осторожном повороте кисти рука Мауса делает совершенно непроизвольное и очень выразительное движение; в неожиданном броске рука приходит в положение «ладонью кверху». Этот жест сразу же приобретал психологическую окраску: при условии, что сам Маус как бы 114 внимательно наблюдает это движение собственной руки, можно было предположить, что человек находится в глубокой задумчивости. А это состояние как нельзя больше подходило к образу Мауса - оно подчеркивало его полную незаинтересованность в лихорадочной деятельности других персонажей, сотрудников съемочного киноателье «Уолки-стрит 18». Разумеется, я сейчас же взял этот жест «на вооружение» и заполнил им почти все свои словесные и физические паузы. А от этого увеличилась н е п р е р ы в н о с т ь ж и з н и моего образа на грядке ширмы – факт важный не столько для зрителей, сколько для сценического самочувствия актера. Второй пример касается давно ушедшей от меня роли Труфальдина из спектакля «Король-Олень». Но и сейчас еще мой друг, художник Б. Д. Тузлуков, нет-нет да и вспомнит с усмешкой: «Так и не доделал я тебе твоего Труфальдина, не выпрямил голову...» А дело было в ошибке мастера-конструктора: при сгибании шеи голова Труфальдина наклонялась не вперед, а в сторону, к правому плечу: И опять жест обретал психологический смысл, выражая как бы недоумение. И, разумеется, я ни за что на свете не отдал бы своего Труфальдина «доделывать». Иногда кукла так обрастает находками, что, возвращаясь из ремонта, повергает актера в полное отчаяние: «Как же я буду играть дальше, если все не так?! Конечно, не следует понимать ф р а з у пассивного с о з е р ц а н и я уж слишком хронологически: иногда это интимное общение с куклой растягивается 115 на очень длительный период. Еще лучше, если оно, это общение, не прекращается вовсе. Бывает так: возьмешь на каком-то сотом, а то и тысячном спектакле куклу в руки, впадешь на несколько минут в состояние «пассивного созерцания» – и вдруг найдешь в ней совершенно новое, замечательное качество... Взгляните еще раз на рисунок, открывающий эту главу, - мне кажется, мой друг, художник Б. Б. Стерлингов, изобразил «фазу пассивного созерцания» достаточно убедительно. Что «задумываетесь» над куклой! Старайтесь время от времени смотреть на нее не привычными глазами старого знакомого, а испытующим взглядом первооткрывателя... 116  |
Похожие:
 | Положение регламентирует деятельность Театра по реализации театральных билетов на репертуарные спектакли Театра, а также на другие... |  | |
| Гаевский В. М. Флейта Гамлета: Образы современного театра / Ред. С. К. Никулин. М.: В/о «Союзтеатр» стд ссср, 1990. 352 с | | Российская газета, Татьяна Зыкова, Татьяна Конищева, Елена Кукол, Татьяна Панина, 25. 08. 2008, №178-п, Стр. 5 12 |
| Оборудование: куклы Мальчик и Девочка в национальных костюмах; фотографии кукол «во время каникул», карта России или мира, листки... | | Открытие выставки «Ах, как хочется вернуться под снежинок хоровод!» – детские игрушки и аксессуары из коллекции Георгия Иванова (Большой... |
| Настоящий документ содержит основные положения, регулирующие взаимоотношения Покупателя (Зрителя) и Продавца (Театра) при продаже... | | Дадамян Г. Г., научный руководитель Высшей школы деятелей сценических искусств, профессор |
| Книга предназначена студентам творческих вузов, где в популярной форме излагаются основы драматургии, и всем тем, кого интересует... | | У разных людей в начинающемся тысячелетии разные ожидания. Наиболее трезвое восприятие перехода выразил политолог Александр Неклесса:... |