Культурные и духовно-нравственные ориентиры России. 1992-2009 гг
Скачать 1.16 Mb.
|
| В декабре 1996 г. в Санкт-Петербурге состоялся международный балетный конкурс ｫМайяｻ, организованный М. М. Плисецкой. В 1998 г. состоялся гала-концерт «Бенефис легендарныхｻ, в нем участвовали Ансамбль народного танца И. А. Моисеева, Симфонический оркестр под управлением В. Б. Дударовой. В 2000 г. в Большом театре состоялся гала-концерт в память 90-летия со дня рождения Г. Ула- новой. Участвовали ее ученики — Н. Цискаридзе, Н. Семизорова, солисты балета из Дании, Германии, США. В 2001 г. Большой театр сделал ставку на новые балеты по сюжетам из русской литературы и на русскую музыку. Приглашен Р. Пети (постановщик балетов для Р. Нуриева, М. Плисецкой, М. Барышникова) для балета ｫПиковая дамаｻ на музыку П. Чайковского. В 2002 г. новый музыкальный руководитель А. Ведерников ставит «Адриенну Лекуврерｻ Ф. Чилеа с участием зарубежных оперных звезд. Данью коммерциализации в марте 2005 г. стала постановка оперы Л. Десятникова ｫДети Розенталяｻ, вызвавшая острую общественную дискуссию. Российская провинция училась осваивать уровень современного театрального бизнеса. В феврале 2001 г. Казанский оперный театр им. М. Джалиля посещало 10% жителей Казани (по статистике в мире оперу посещает 1-2% населения). Театр приглашал солистов из ведущих театров (Мариинского, Дюссельдорфа и пр.). Театр зарабатывал деньги продажей спектаклей за границу. 24 представления ｫАидыｻ, 10 - «Риголеттоｻ, 28 — ｫФальстафаｻ прошли во Франции, Швейцарии, Англии. Всего театр вывозил более 100 спектаклей в год, имел собственную прокатную кампанию. С ее помощью он вводил в спектакли знаменитых певцов: Б. Стеценко (Дюссельдорф), Ю. Марусина (Мариинский театр). «Вишневому садуｻ А. Чехова (Московский театр ｫСовременникｻ, режиссер Г. Волчек) рукоплескала американская элита во время зарубежных гастролей в начале 2000 г. В 2005 г. юбилейный тур оркестра ｫВиртуозы Москвыｻ состоялся в США, 217 Канаде, Мексике, Франции, Англии. С успехом концертировали альтист Ю. Башмет, пианист Д. Мацуев, баритон С. Лейферкус и др. Выделяются успешные зарубежные гастроли А. Нетребко в США, удостоенной Государственной премии в 2005 г., названной ｫновой Калласｻ и ｫМузыкантом годаｻ в 2007 г. Нижегородский оперный театр выезжал 7 раз на гастроли в Китай, дважды - в США, четырежды (в 2002-2006 гг.) - в Италию. В 2008 г. Мариинский театр выступал с гастролями в Германии, США и Великобритании, Большой театр — в Финляндии, в Лондонском ｫКолизеумеｻ, в Турине, Милане, Берлине, Амстердаме и в Париже. Драматические времена переживало самое массовое из искусств — кино. С начала 1990 гг. творческие объединения киностудий стали переходить на хозрасчет. Появилось более 200 независимых студий-кооперативов, произведших в 1990 г. более 500 кинофильмов, в 1992 г. - 178, в 1993 г. - 137. Многие охотно начали вкладывать в киноискусство деньги. Однако зритель отвернулся от кооперативного кино. Если в 1990 г. кинотеатры посетило 1606 млн зрителей, то в 1993 г. их было всего 470,3 млн. Наиболее провальными оказались 1995-1997 гг., когда последовательно снимались в 1995 г. - 46, в 1996 г. - 35, в 1997 г. - 48 фильмов. Причинами провала являлось, во-__________первых, то, что многие фильмы снимались по принципу: ｫлучше больше, чем лучшеｻ. Во-вторых, в 1993 г. кинотеатры перешли на хозрасчет. В-третьих, в 1993 г. Госкино выделило кинематографу всего 7,32 млрд руб. (до деноминации). 1992-2000 гг. характеризовались засильем иностранного, главным образом американского кинематографа. Ежегодно в российский прокат выходило 100-150 американских фильмов. Демонстрировались как мировые шедевры, так и различные триллеры, коммерческие блокбастеры, привлекающие зрителей компьютерной графикой, участием голливудских кинозвезд. Кооперативы мгновенно распались. Крупные киностудии (ｫМосфильмｻ, ｫЛенфильмｻ, имени Горького) снимали малобюджетное кино. Эту идею предложил С. Ливнев, ориентируясь на опыт Ж.-Л. Годара, Ф. Трюффо, К. Шаброля снимать дешевые, но гениальные фильмы. В 1993 г. Д. Месхиев снял фильмы ｫНад темной водойｻ, ｫСвоиｻ. В 1994 г. К. Муратова сняла «Три встречиｻ с С. Маковецким, ｫНастройщикаｻ. Однако дефолт 1998 г. похоронил малобюджетный проект. Зритель хотел смотреть фильмы про себя и свои проблемы. В 1990-е гг. Н. Михалков снял фильм ｫУтомленные солнцемｻ (1994 г.), получил Гран- при __________Каннского фестиваля, затем премию ｫОскар-95ｻ за I лучший иноязычный фильм. Весной 1998 г. в Каннах представлен фильм А. Германа ｫХрусталев, машину!ｻ. На смену отношений художника и заказчика, характерных для советской системы, пришли отношения художника и аудитории в системе массовой культуры. Деньги стали выражением общественного интереса к продукту культуры. Шедшая в кинематографе смена поколений привела к выделению ｫноворусскойｻ прослойки: Н. Михалкова, С. Соловьева, П. Лунгина и др. К ней примыкали молодые режиссеры, зарабатывая деньги на рекламных роликах. Они учились иметь дело со спонсорами, рекламодателями. Кинорежиссеры стали снимать фильмы для телевидения, способного финансировать их проекты. С 1995 г. А. Рогожкин снимает серию комедий ｫОсобенности национальной охотыｻ и ｫОсобенности национальной рыбалкиｻ, показывая специфику российской ментальности, ее реакцию на происходящие в обществе перемены. Как и театр, кино смехом вытесняло драму человеческого одиночества. Среднестатистический кинозритель из 60 картин, снятых в 1998 г., откликнулся на прокат в 1999 г. только __________ｫСибирского цирюльникаｻ Н. Михалкова, ставшего 218 своеобразным ｫнашим ответом Голливудуｻ. В 2006 г, удалось урегулировать отношения с итальянским банком и показать на ОРТ последний фильм С. Бондарчука «Тихий Донｻ с участием выдающихся российских и зарубежных артистов. Потребность в актуализации исторического прошлого, выражения через него своего отношения к настоящему заложена документальным кино. На осмысление прошлого сделал ставку Л. Кулиджанов в документальном цикле ｫXX векｻ, основной идеей которого стала забота о главном человеческом доме — Земле. Начинается проведение фестивалей архивного кино в Белых Столбах. На V фестивале в 2001 г. главной темой стало столкновение коммунизма и антикоммунизма. Эту тему подхватило, донеся до массового потребителя, телевидение. Успехом пользовались многочисленные документальные сериалы, которые готовили все федеральные теле- визионные каналы. На ОРТ шли исторические сериалы Э. Радзинского, С. Медведева, А. Пиманова, на НТВ — Л. Парфенова и Е. Киселева, с 2004 г. — С. Шустера, с 2005 г. — В. Соловьева, на РТР — исторические хроники Н. Сванидзе__________, на ТВЦ — Л. Млечина, на канале ｫКультураｻ — ｫВласть фактаｻ. Документальный цикл канала «Культураｻ ｫДостояние республикиｻ привлек внимание зрителя к спасению культурного наследия. В 2004 г. программа удостоена премии ｫТэффиｻ, в 2007 г. — премии за лучшие документальные фильмы. В 2005 г. телеканал ｫКультураｻ значительное место отводил отечественным и зарубежным документальным фильмам, знакомя зрителей с творческими биографиями классиков российской и мировой культуры. В 2007-2008 гг. исторические сюжеты перекочевали в художественные фильмы. Их популярность свидетельствовала о попытке общества углубить осмысление трагедийной стороны российской истории XX в. Вышли «Ликвидацияｻ (С. Урсуляка), ｫАдмиралｻ (А. Кравчука). Телевизионный экран представил зрителю серию художественных и документальных фильмов о дореволюционной отечественной и мировой истории, о выдающихся исторических деятелях. Документальные сериалы и фильмы вносили существенный вклад в формирование общественного сознания, в восприятие истории не только в черно-белых красках, а исторических деятелей как «плохих - хорошихｻ или ｫсвоих — чужихｻ. Среди художественных фильмов выделялись ｫМосковская сагаｻ по роману В. Аксенова, ｫДети Арбатаｻ А. Рыбакова. В. Бортко в 2005 г. снял ｫМастера и Маргаритуｻ М. Булгакова. В просмотре участвовало 40 млн человек. Сериалы и фильмы, пусть и невысокого качества, приучали зрителя к личному анализу, к правовой культуре. Успешно развивался рынок радиовещания. По данным Национальной ассоциации радиовещателей и Национальной академии радио, в 2007 г. он составлял 650 млн, по Москве - 300 млн долларов. С 2000 г. начала восстанавливаться роль Московских международных кинофестивалей. В 2001 г. на XXIII Московском кинофестивале Гран-при ｫЗолотой Георгийｻ получил К. Занусси за фильм ｫЖизнь как смертельная болезнь, передающаяся половым путемｻ. В 2005 г. ｫЗолотой Георгийｻ вручен отечественному фильму ｫКосмос как предчувствиеｻ А. Учителя. Выполнению основных функций кинематографа (ознакомительной, воспитательной и критической) в 1992-2000 гг. мешала неконкурентоспособность киносети в сравнении с развивающимся рынком современных телевизоров и домашних видео. Реальным потребителем 219 кинопродукции __________был средний класс. Его претензии связаны не только с качеством «культурного продуктаｻ, но и с условиями, в которых он его воспринимает. Те же «Хрусталев, машину!ｻ и ｫСибирского цирюльникаｻ российский зритель предпочел увидеть дома на видеокассете. Развивающиеся цифровые технологии, домашние кинотеатры, видеотехника стали конкурентом киносети. Появились современные мультиплексы — многозальные кинотеатры. Первым открылся в 1996 г. ｫКодак-Киномирｻ. Обновился ｫПушкинскийｻ, один из крупнейших кинотеатров мира (2350 мест), Киноцентр, ｫСтрелаｻ и др. Реализацию идеи строительства мульти-плексов разрабатывал холдинг ｫМедиа-Мостｻ. С 2004 г. активно развивалась киносеть ｫКиноМаксｻ. Компания владеет 17 киноплексами в 17 городах России. Однако в начале 2000-х гг. телевидение конкурировало с кинопрокатом. Оно обладало мощными финансовыми ресурсами, постоянной аудиторией. Внимание зрителей к кино- и телеэкрану показало, что жизнь поколений в тоталитарном режиме, их духовность, нравственные проблемы (победы и проступки) им гораздо ближе. Наступил перелом в отношении к кинопрокату. Российский __________зритель стал заполнять кинозалы. Кинобестселлером 2005 г. стал фильм ｫТурецкий гамбитｻ Д. Файзиева о личности — герое русско-турецкой войны. За месяц проката он собрал 18 млн долларов. В 2007 г. успех в прокате ｫИронии судьбыｻ Т. Бекмамбетова (53 млн руб.) вдвое перекрыл сборы американского боевика ｫПираты Карибского моряｻ. На звание ｫлучшая игровая картинаｻ претендовали фильмы ｫАндерсен. Жизнь без любвиｻ Э. Рязанова, ｫОстровｻ П. Лунгина и ｫСвободное плаваниеｻ Б. Хлебникова. Всего на соискание премии за 2006 г. выдвинуто 95 российских фильмов. Из них 58 - игровых, 19 - документальных, 18 - анимационных. Они демонстрировались на благотворительном фестивале в Москве. Новым президентом Российской академии кинематографических искусств «Никаｻ в 2007 г. избран А. Баталов. Он сменил на этом посту Э. Рязанова. Важную роль сыграло учреждение в 2002 г. Национальной академией кинематографических искусств и наук профессиональной премии ｫЗолотой орелｻ, присуждаемой российским и иностранным фильмам (20 тыс. долларов). На XXIV Московском международном кинофестивале первыми лауреатами этой премии стали А. Тарковский, Г. Жженов, Ф. Хитрук, Т. Самойлова, М. Легран и Б. Бертолуччи. Фаворитом 2006 г. признан фильм режиссера П. Лунгина ｫОстровｻ, получивший шесть ｫЗолотых орловｻ, награждены актеры П. Мамонов и В. Сухоруков. Фильм ｫ12ｻ Н. Михалкова признан лучшим российским фильмом 2007 г. В музыке с начала 1990-х гг. джаз уступил место року и переместился в филармонию. Его средой обитания стали пафосные фестивали в концертных залах и дорогих клубах. Известных исполнителей джаза А. Козлова и Г. Лукьянова оттеснили новые молодежные кумиры: Б. Гребенщиков и песни ранее погибшего В. Цоя. Вместе с тем джаз остается в центре современного музыкального авангарда, сочетая Запад с Востоком, поп-музыку с классикой, открывает новые музыкальные возможности и способы взаимодействия с традицией. В 1997 г. умер Б. Окуджава, его уход с болью восприняла вся страна. В молодежных клубах звучали все направления рок-музыки: хард-рок, хэви- металл, панк-рок, фьюжн и др. Особую популярность приобрел бард-рок и ｫновая волнаｻ. Их наиболее стилистически совершенным представителем стал Б. Гребенщиков. Эти течения использовали новые телевизионные жанры, прежде всего 220 видеоклипы. Появились новые молодежные кумиры: они проносились как метеоры по ночному небу. В 2000 г. появилась Земфира. Наиболее успешно коммерциализация проявилась в эстраде. Эстрада (певцы и представители юмористического цеха) превратилась в ｫраскрученныйｻ бизнес-проект. В этой сфере стали аккумулироваться огромные деньги, возник собственный пул исполнителей. СМИ ｫраскручивалиｻ их как ｫзвездｻ на западный манер. Миллионными тиражами выходили журналы, специализирующиеся на интересе публики. Вошедшие в пул исполнители меньше заботились о качестве эстрадной продукции, а больше о скандальности имиджа, привлечении таким путем к себе зрителей. Федеральные каналы им отводили самое удобное для просмотра время. Уровень эстрады катастрофически падал. Появились ярмарки музыкальной индустрии, с 2003 г. тиражировались ｫфабрики звездｻ, производился смотр российского шоу-бизнеса, формировался рынок исполнителей, новых коммерческих цепочек. В мае 2008 г. Д. Билан добился успеха на конкурсе ｫЕвровидениеｻ, что свидетельствует о выходе на европейский уровень поп-культуры. Представители классического искусства организовывали российские и международные исполнительские конкурсы. В декабре 2002 г. открылся Московский международный дом музыки. Его возглавил В. Спиваков. Один из залов ММДМ назван в честь Е. Светланова - Светлановским. В 2000 г. на получение музыкальной премии ｫГрэммиｻ в классическом разделе номинированы В. Гергиев, Е. Кисин с сольным исполнением Шопена (лауреат премии ｫТриумфｻ 1996 г.), пианист А. Володось и композитор Р. Щедрин. В 2004 г. премия ｫГрэммиｻ присуждена М. Ростроповичу и М. Венгерову, в 2005 г. - российскому пианисту М. Плетневу, в 2008 г. - Ю. Башмету и ансамблю «Солисты Москвыｻ. Преодолевая трудности рынка, проявления вестернизации в культуре, материальные трудности, деятели искусства стремились сохранить в своем творчестве лучшие традиции культурного наследия России. Новые тенденции свойственны и музейному делу. Они проявились, во- первых, в открытии богатейших музейных фондов, экспонатов из запасников. Возросло число экспонатов ранее запрещенных художников, живописи на религиозную тему. Во-вторых, возросла __________численность музеев современного искусства. В 1997 г. Министерство культуры РФ, Государственный Эрмитаж и ЗАО «Холдинговая компания Интерросｻ подписали соглашение о сотрудничестве. Инвестирование компанией 100 млн долларов позволило реконструировать памятник мирового значения — здание Главного штаба, расширить экспозиционные площади Эрмитажа, реализовать интернет-проект музея. Российский зритель активно посещал выставки западноевропейской и российской классики. В декабре 2000 г. с успехом прошли выставки ｫВенеры Урбинскойｻ Тициана из галереи Уффици (Флоренция) и ｫИскусство живописиｻ Вермеера (Вена). Россияне не утратили любви к импрессионистам. В 2001 г. в ГМИИ им. А. С. Пушкина состоялась выставка картины П. Сезанна ｫПортрет мадам Сезанн в голубомｻ из музея в Хьюстоне. В обмен из Москвы в США отправилась ｫСтарухаｻ Рембрандта. В 2002 г. в московской галерее ｫУлица ОГИｻ группа московских художников ｫАтелье 12ｻ устроила выставку на тему Апокалипсиса. Представленные картины отразили современную российскую позицию в споре между традиционным и современным искусством. Художники сделали главным фокусом, связующим фрески 221 Помпеи и новаторскую живопись XX в., чувство прекрасного. ｫВсадник Апокалипсисаｻ А. Смирнова, подняв забрало, всматривался в современность. Острый резонанс получила выставка ｫОсторожно, религияｻ 2003 г. в Центре им. А. Сахарова. Весной 2005 г. в ГМИИ им. А. С. Пушкина с успехом прошла выставка ｫРоссия — Италия. Сквозь века. От Джотто до Малевичаｻ. В 2008-2009 гг. в Эрмитаже состоялись выставки немецкой живописи из Дрезденской галереи, новых мастеров современной американской живописи. Выставки произведений народного искусства в Москву в 2005 г. привезли казанские, тюменские музеи. С начала 1990-х гг. стала претворяться в жизнь федеральная программа «Сохранение и развитие культуры и искусства». Главное внимание уделялось спасению важных объектов национальной культуры. Проводилась реставрация памятников прошлого в Казани, Великом Устюге, Новгороде, Перми, других российских городах. В октябре 1996 г. постановлением Правительства РФ создан Государственный военно-исторический и природный музей-заповедник ｫКуликово полеｻ. Широкий размах приобрели реставрационные работы в столице. К 1999 г. восстановлено Красное крыльцо Грановитой палаты, Андреевский и Александровский залы Кремлевского дворца. С 2000 г. в них происходят церемонии инаугурации Президента РФ. К 2005 г. реставрирован Казанский кремль. Проявилась особая забота в восстановлении памятников культуры, разрушенных в советский период. Архитектор О. Журин восстановил Покровский собор (1993 г.) и Воскресенские ворота (1995 г.) на Красной площади с часовней иконы Иверской Божьей Матери. Реставрирован Гостиный Двор, жилые и культовые здания, представляющие историческую ценность. Наконец, 7 января 1995 г. началось строительство взорванного большевиками в 1931 г. храма Христа Спасителя, построенного в Москве по проекту архитектора К. Тона. В сборе средств на строительство принимала участие вся страна. Восстановление храма приобрело общероссийский характер, имело морально-нравственное и политическое звучание. Руководитель проекта М. М. Посохин и архитекторы И. А. Покровский и Б. М. Могильников к 2000 г. успешно завершили работу. В 2009 г. началась подготовка к празднованию 300-летия Омска: восстановлены Тарские ворота, Серафимо- Алексиевская и Иверская часовни, Успенский кафедральный собор. Для реставрации памятников прошлого привлекались средства частных инвесторов. Российские предприниматели начали приобретать художественное достояние России, оказавшееся вне ее границ. В 2003 г. В. Вексельберг купил коллекцию пасхальных яиц К. Фаберже, изготовленную для императорской фамилии, экспонировал ее в российских музеях. Наряду с приобретениями имелись и утраты: в 2004 г. сгорел памятник классицизма первой четверти XIX в. - московский Манеж. Бездумно сносились памятники культуры, особенно страдала в этом отношении Москва. Снесена гостиница ｫМоскваｻ, образец ｫсталинского ампираｻ. В 2003-2004 гг. разгорелась острая дискуссия вокруг использования в коммерческих целях старинных дворянских усадеб (ｫАрхангельскоеｻ). На реставрацию памятников культуры в 2009 г. в Москве планируется выделить около 2 млрд руб. Рыночные отношения получили развитие в жилищном строительстве. В нем отражались интересы частного покупателя: он платил за строительство бассейнов, помещений для шейпинга, косметических салонов и пр. Модернизировалась 222 инфраструктура российских городов: возводились офисные, торговые, банковские здания. В центре Москвы возводились небоскребы ｫФедерацияｻ и ｫРоссияｻ (самое высокое здание в Европе - 345 м). Деятели культуры боролись с не имеющими с архитектурной точки зрения ценности деловыми центрами, офисами, коттеджами. Существенную роль в расширении использования культурных памятников сыграли 850-летний юбилей Москвы (1997 г.), и 300-летний юбилей Санкт- Петербурга (2003 г.). Реставрированы Петропавловский собор, Михайловский замок, Адмиралтейство, Гостиный Двор. При участии Германии воссоздана Янтарная комната в Царскосельском дворце. В 2003 г. в Нижнем Новгороде началась реконструкция арсенала. Он станет филиалом Государственного центра современного искусства. Реставрировались музеи С. Есенина в Константинове, Ф. Тютчева в Муранове, декабристов в Ялуторовске, усадьба А. К. Толстого и Брянской области. В общественном отношении к памятникам как символам эпох проявились три тенденции. Первая тенденция в начале 1990-х гг. вылилась в свержение памятников советским лидерам. С площадей и улиц городов убирались памятники Ленину, Свердлову, Калинину и др. Вторая тенденция отразилась в закладке памятников простому человеку и их охране. В 1993 г. в Смоленске заложен памятник литературному герою Василию Теркину, олицетворяющему роль простого человека в победе в Великой Отечественной войне. В 1996 г. и Магадане открыт мемориал жертвам ГУЛАГа Э. Неизвестного. В 1998 г. Государственная Дума обратилась к Правительству ФРГ с требованием не допустить уничтожения Памятника-мемориала погибшим советским воинам в Трептов-парке в Берлине. В 2007 г. россияне осудили перенос праха советских воинов в Таллинне. Третья тенденция выразилась в закладке и открытии памятников дореволюционным деятелям. Скульптор В. Клыков создал в Москве памятники святым Кириллу и Мефодию (1992 г.), Николаю II (1996 г.) в Мытищах. В 1993 г. в Ярославле открыт памятник Ярославу Мудрому. В 1997 г. в Москве установлен памятник Петру I 3. Церетели. В июне 2005 г. в Москве установлен памятник Алек- сандру II, подписавшему Манифест об отмене крепостного права в России. Четвертая тенденция выразилась в возобновлении внимания с 2000 г. к советскому классицизму, к символике этой эпохи. Началась реставрация памятника ｫРабочий и колхозницаｻ В. Мухиной. Музыка советского гимна (А. Александрова) совмещена с новым текстом С. Михалкова. В Москве в 1995 г. открыт памятник В. Клыкова Г. Жукову. Армии возвращен красный флаг. Наряду с установлением памятников деятелям дореволюционной эпохи восста- навливались памятники И. Сталину, Л. Брежневу, Ю. Андропову. В контексте современной московской архитектурной политики умножилось внимание к культурному наследию. В общественном сознании усилился критический мотив. Наиболее ярко он отразился в дискуссии 1998-2005 гг. о восстановлении памятника М. Манизера Ф. Дзержинскому на Лубянской площади в Москве. Идеология успеха — основа развития среднего класса поставила деятелей 223 литературы, театра, кино, музыкального искусства перед необходимостью найти способ ее реализации. Фестивали, продуманные сценарии награждений стали способом ее реализации. Возникло невиданное количество премий, учрежденных в 1990-е и начале 2000-х гг. Идеология успеха призвана поддержать новые течения, свидетельствовать о расцвете российского искусства и литературы. Фестивали и сценарии награждений спонсировали бизнесмены. Премии учреждали общественные организации и частные лица. Английский фабрикант учредил в 1991 г. в России премию ｫБукерｻ. Она присуждалась за лучший роман, являлась наиболее престижной, побуждала писателя создавать современную литературу на русском языке. ｫНезависимая газетаｻ учредила премию ｫАнтибукерｻ. Премию ｫХрустальная Турандотｻ как приз зрительских симпатий вручал богатый любитель сценического искусства М. Беленький и стоящая за ним ассоциация ｫМузы свободыｻ. А. Солженицын учредил собственную премию (за самопознание). Академии, претендующие на сугубую академичность, учредили премию ｫНикаｻ. С 1994 г. проводился фестиваль национальной театральной премии ｫЗолотая маскаｻ, учрежденный Союзом театральных деятелей (председатель А. Калягин). Премия им. А. Григорьева учреждена в 1997 г. российскими критиками, членами Академии русской современной словесности (совместно с Росбанком). Учреждали премии разные фонды, посольство Франции, редакции толстых журналов. Телеканал ТВ-6 присуждал премию ｫЧайкаｻ. Наградные сюжеты широко освещались масс-медиа. В 1997 г. ｫЗолотая маскаｻ вручена Э. Некрошюсу за лучший зарубежный спектакль ｫГамлетｻ, в 1998 г. - также литовскому режиссеру Р. Туманасу за постановку ｫМаскарадаｻ М. Лермонтова. В 1999 г. эту премию получил Л. Додин за постановку ｫЧевенгураｻ А. Платонова. В 1998 г. ｫБукерｻ получил В. Пелевин за роман ｫЧапаев и пустотаｻ, иронически обыгрывающий архетипы советской и постсоветской действительности, в 1999 г. - А. Найман за роман ｫБ. Б.ｻ. В 1998 г. премию А. Солженицына получил известный филолог В. Топоров, в 1999 г. - поэтесса И. Лиснянская. Лауреатами премии им. А. Григорьева к 2001 г. стали В. Астафьев, И. Жданов, И. Поволоцкая, Ю. Буйда, Ю. Давыдов, В. Соснора. Способ выявления наиболее достойных крайне разнообразен. Если номинантов премии им. А. Григорьева определяли профессионалы, критики, как минимум, премию имени А. И. Солженицына -парижский издатель Н. Струве, литературные критики Л. Сараскина и П. Басинский, то лауреатов российско-итальянской литературной премии определял опрос 400 рядовых читателей - от школьников до пенсионеров. Сами премии (от 5 до 30 тыс. долларов) копировали западный опыт, где они являлись способом поддержки автора. Серьезная литература редко бывает прибыльной. Российские премии практически были сродни рекламе. Премиально- фестивальные события мгновенно и почти бесследно растворялись в эфире. Симптоматично, что деятели кино учредили кинофестиваль ｫКинотаврｻ тогда, когда кинематограф находился в жесточайшем кризисе. Попытка возродить интерес массового зрителя-читателя таким способом к литературе и искусству не удалась. Массовый зритель сидел перед телевизором, смотрел бесконечные вариации «Ментовｻ. Массовый читатель покупал дешевые женские детективы. Несмотря на отчаянные попытки осмыслить и актуализировать общественные процессы, во второй половине 1990-х гг. литература и искусство пребывали в кризисном состоянии. Государственную премию РФ 1993 г. получил фильм 1969 г. братьев Ибрагимбековых ｫБелое солнце пустыниｻ. В 2001 г. она вручена писателю В. 224 Войновичу за роман ｫЖизнь и приключения солдата Ивана Чонкинаｻ, написанный __________30 лет назад. С 2000 г. к деятельности фестивалей обращено внимание и государственных структур. Повысился художественный уровень работ. На номинирование ｫЗолотой маскойｻ представлены ｫГород миллионеровｻ (Ленком), ｫМолли Суиниｻ Л. Додина, постановки К. Гинкаса, П. Фоменко, А. Шапиро, камерные работы режиссеров Петербурга и Воронежа. С марта 2001 г. VII фестиваль ｫЗолотая маскаｻ обрел статус всероссийского. Мариинский театр представил ｫЗолото Рейнаｻ Р. Вагнера, ｫДон Жуанаｻ В.-А. Моцарта, ｫДрагоценностиｻ Дж. Баланчина. Большой театр представил балет ｫЗолото фараонаｻ. В 2001 г. ｫЗолотая маскаｻ присуждена А. Фрейндлих (Петербургский БДТ им. Г. Товстоногова) и М. Селимджанову, художественному руководителю Татарского академического театра драмы, Л. Додину за постановку «Молли Суиниｻ. За лучший зарубежный спектакль, показанный в России, премия присуждена французскому режиссеру Ж. Наджа (ｫПолуночникиｻ). В 2007 г. эту награду за лучшую режиссуру в опере получил А. Титель (спектакль ｫТак поступают все женщиныｻ, театр им. К. Станиславского и В. Немировича-Данченко). Лучшим режиссером в драме признан С. Женовач (за два спектакля — ｫМнимый больнойｻ и «Захудалый родｻ). В 2004 г. по инициативе Президента РФ система государственного премирования серьезно изменена. Число лауреатов сократилось, а сама Госпремия стала внутрироссийским аналогом Нобелевской премии (5 млн руб., около 190 тыс. долларов США). Для церемонии вручения установлен торжественный государствен- ный протокол. В 2005-2006 гг. премии получили актер А. Баталов, пианист М. Плетнев, создатели балета ｫСказание о Юсуфеｻ для Казанского театра оперы и балета: поэт Р. Харисов, композитор Л. Любовский и танцовщик Н. Канетов. В 2008 г. - В. П. Гриценко, А. Н. Наумову, В. И. Данилову (Государственный военно- исторический и природный музей-заповедник ｫКуликово полеｻ) за художественное выражение важнейших событий отечественной истории, сохранение историко- культурного и природного наследия, вклад в патриотическое воспитание россиян; скульптору А. Н. Ковальчуку за создание патриотических скульптурных образов, вклад в развитие традиций отечественной пластической культуры; актрисе А. Б. Фрейндлих за создание художественных образов, ставших классикой отечественного театрального искусства и киноискусства. В целом к 2007 г. с эстетической точки зрения постмодернизм, используя исторические и советские символы, пытался объединить традицию и современность. Война с традицией утрачивала смысл, искались пути сосуществования с ней. На смену советскому социалистическому реализму, безраздельно царившему в литературе и искусстве, идет стилистический плюрализм. Российская культура, наряду с ориентацией на Запад, активно использовала собственное классическое наследие. В общественном сознании и дореволюционная, и советская символика воспринимались как знак примирения не с идеологией, а со своими родственниками. Снимаются эстетические табу и разграничение искусства на ｫвысокоеｻ и ｫнизкоеｻ. Складывается новая художественная среда. Хай-тек архитектуры и дизайна, электронно-эстетический синтез виртуальных образов компьютерных устройств соседствует с первобытными стилями, этномузыкой, архаика переплетается с суперсовременностью. 225 |
Похожие:
 | Развитие классических традиций в литературе ХХ века. Нравственные ориентиры в человеческой жизни. Человек и природа в произведениях... | | Образования и науки Российской Федерации "Об утверждении и введении в действие федерального государственного образовательного стандарта... |
| Цель и задачи духовно-нравственного развития, воспитания и социализации обучающихся, ценностные ориентиры |  | Минздравсоцразвития России осуществляется согласно приказу Минздравсоцразвития России от 21. 03. 2009 №138н и информационным письмам... |
| Епции духовно-нравственного развития и воспитания личности гражданина России, Концепции умк «Школа России» с учетом методических... | | ... |
| Минюстом России 02 февраля 2009 г. N 13239 в ред приказов Минобрнауки России от "24" марта 2009 г. N 98, от "26" мая 2009 г. N 179,... | | Федерального государственного образовательного стандарта начального общего образования, Приказа Минобрнауки РФ от 06. 10. 2009 №373,... |
| Собрание актов Президента и Правительства Российской Федерации, 1992, n 10, ст. 726, "Российская газета", n 205, 16 сентября 1992... | | ФЗ, от 09. 11. 2009 n 247-фз, от 09. 11. 2009 n 249-фз, от 25. 11. 2009 n 274-фз, от 28. 11. 2009 n 305-фз, от 21. 12. 2009 n 330-фз,... |