3 международная научно-практическая конференция
Скачать 2.91 Mb.
|
ПРАГМАТИЧЕСКИЙ АСПЕКТ МОДАЛЬНОСТИ ЭЗОТЕРИЧЕСКОГО ДИСКУРСАРечевое воздействие как весьма широко понимаемый феномен социокультурной коммуникации, пронизывающий весь процесс жизнедеятельности человека, является, по сути, онтологической характеристикой «языкового существования» этноса. Одним из типов текста, оказывающих существенное влияние на воспринимающую языковую личность и имеющих прагмалингвистическую направленность в качестве одной из сущностных характеристик, бесспорно, является современный эзотерический дискурс. Последний определяется как материализованный в текстовом массиве процесс речемыслительной деятельности, сфокусированный вокруг духовно-нравственной, этической проблематики (вечные вопросы смысла жизни и смерти, добра и зла, любви во всех ее проявлениях, чувства долга по отношению к себе и другим, назначения человека и перспектив человечества и др.) и имеющий в качестве коммуникативной сверхзадачи воспитательное воздействие на реципиента, расширение и трансформирование его сознания, задавание новых критериев оптимальной жизнедеятельности на уровне «сознания 4-го измерения», духовных ценностей невидимой реальности «тонкого мира» (Хачатурова 2004) . Чистый эзотеризм в основе сверхчувствен и часто не имеет эквивалентных понятий в обычном мире для своего выражения. Подлинно эзотерические книги, поэтому, всегда облекают свое повествование в форме притч и аллегорий. К наиболее популярным видам подобной литературы относят: гороскопы, сонники, гадания, заговоры. Таким образом, речевое воздействие в эзотерическом дискурсе связано с изменениями индивидуального сознания, или имплицитной картины мира, или образа мира субъекта, соответственно, его модальности. Субъективная модальность, как известно, выражает отношение говорящего (пишущего) к тому, что он сообщает, это - интерпретация говорящим предмета сообщения (пропозиции). В прагмалингвистике модальность понимается широко, выступая в разных аспектах: 1) эпистемическая (описывающая), “Digging up buried treasure or finding money symbolizes rediscovering a part of yourself”; 2) деонтическая (предписывающая): “Free yourself of emotional burdens and open yourself to new potentials”; 3) аксиологическая (оценочная – в узк. смысле): “Your dreams and ambitions may be too grandiose and not in accord with what you can realistically expect to achieve”. В примерах, взятых из сонников и астропрогнозов, усматривается такая модель речевой деятельности, которая учитывает уровневое строение языка и особенности функционирования его единиц с позиций адресата. Адресат воспринимает сообщение и сопоставляет его с теми представлениями о мире, которыми он располагает. Он или принимает полученную информацию и изменяет свои представления, или отвергает эту информацию. При этом он подвергается массированному эмоциональному воздействию от ассоциаций, возникающих как при интерпретации слов, синтаксических конструкций, так и всего дискурса в целом, а также интер-дискурсивных связей. Пахомова М.А. Оренбургский государственный педагогический университет ФРЕЙМОВОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ ЗНАНИЙ В МЫШЛЕНИИ, ЯЗЫКЕ И ТЕКСТАХ РАЗНЫХ ЖАНРОВ (НА ПРИМЕРЕ ПРИЧИННО-СЛЕДСТВЕННЫХ КОНСТРУКЦИЙ АНГЛИЙСКОГО ЯЗЫКА) Бесконечное множество ситуаций экстралингвистической реальности отражается в языке ограниченным количеством лексических единиц и синтаксических конструкций, используемых для выражения существующего в сознании образа действительности. Специфика отображения окружающего мира заложена в особенностях получения, хранения и обработки информации сознанием человека. Словарный запас рядового носителя языка хранится в сознании в виде упорядоченных структур, в которых систематизируются усредненные прототипические образы, закрепленные за конкретными языковыми единицами. Многочисленные слова, хранящиеся в памяти человека, образуют его тезаурус, или кластеры тематически связанных групп слов, отражающих знания индивида о действительности. Каждая воспринимаемая в процессе речепроизводства лексическая единица активизирует в сознании реципиента некоторую группу слов, семантически или ассоциативно (на основе предыдущего экстралингвистического и интралингвистического опыта получателя сообщения) связанных с произносимым словом. Происходит дальнейшая выборка из существующих в памяти соответствующих синтаксических конструкций и интонационных моделей, позволяющих вербализовать содержание мыслительной деятельности. Фреймовое представление языковых явлений позволяет рассматривать анализируемые языковые средства системно, упорядоченно, в соответствии с функциональным подходом к изучению языка. Фрейм содержит информацию о типовых ситуациях, объединенных в категориальные кластеры, а также о разноуровневых средствах их отображения в языке. Причинно-следственные отношения – одна из фундаментальных составляющих текста. Нахождение причин и порождаемых ими следствий невозможно без обращения к прошлому опыту читателя и активизации типизированных ситуаций, информация о которых хранится во фреймах. Мы исследуем причинно-следственные отношения в рамках художественного и научного текста, включая также тексты, ориентированные на деловое и профессиональное общение. Текст художественный – особый феномен, наиболее глубоко отражающий творческий потенциал человеческого разума, часто с противоречащим обычной логике изложением событий. Зачастую читателю представлен один из конституентов интересующих нас отношений. Необходима активизация фрейма, поставляющего данные о возможных причинах того или иного следствия. So that even when I had reason to be miserable, to complain, to weep, I had the illusion of participating in a common, a universal misery ((H. Miller, “Tropic of Capricon”). (Нами подчёркнуто следствие имплицированной причины). Во втором виде текстов идеи представляются эксплицитно с целью донести весь объем информации, рассчитанный на известный круг читателей. Причинно-следственная цепочка обычно максимально развёрнута, каждый элемент комментируется. This certified letter is to cancel the order I placed ____ (any time within three days) with one of your door-to-door encyclopedia salesmen. He was extremely pushy and I acted impulsively. After he left, I regretted my action (Business Letter (cancelling)). Выделенная нами причинно-следственная оппозиция является организующим центром содержания всего сверхфразового единства. Отправитель письма предотвращает появление событийных лакун у получателя сообщения. Весьма перспективным направлением представляется составление изучающими иностранный язык так называемой семантической карты текста, предполагающее поэтапную систему поиска конституентов рассматриваемых отношений. Результаты работы представляют схематическое отображение причинно-следственных корреляций, находимых в предлагаемых текстах. Тексты различной специфики дают возможность выделения и классификации типовых ситуаций, предъявляемых автором как причинно-следственные, обогащения индивидуального тезауруса при получении новой информации и, соответственно, приобретения нового знания. Помельникова А.Н., Мутрук М., Банару Н. Бельцкий госуниверситет им. А.Руссо Бабырэ Н.М. Молд.ГУ некоторые особенности дифтонга /аi/ в английском и немецком языках Фонетико-фонологическая система английского языка включает в себя 8 (9, 12, 18) дифтонгов и немецкого – 3. Сопоставив дифтонги этих двух языков, замечаем, что все английские и немецкие дифтонги нисходящие. По количеству дифтонгов немецкий язык заметно уступает английскому. Эти особенности фонетико-фонологических систем двух языков следует учитывать в учебном процессе при преподавании английского и немецкого языков делового общения. Типичной ошибкой в артикуляции немецких дифтонгов румыноязычными студентами является то, что они разделяют дифтонги на их компоненты, особенно, в медленной речи, что не соответствует произносительным нормам немецкого языка. В немецком и в английском языках недопустимо деление дифтонгов. Дифтонг /ai/ в немецком и английском языках является сложным долгим гласным звуком, нисходящими (падающим) континуумом. Ядро дифтонга является гласным переднего отодвинуто назад или среднего продвинутого вперед ряда. Первый элемент дифтонга является гласным звуком низкого подъема широкой разновидности. Дифтонги /au, ai, ae/ произносятся одним усилием и ударением на их первые элементы, т.е. на ядре. В их составе доминируют первые звуки /a, a, a/, образующие ядро или центр дифтонгов. Эти элементы дифтонгов являются главными по отношению к вторым звукам /u, i, e/ и характеризуются максимальной звуковой энергией. Вторые компоненты дифтонгов являются неслогообразующими, второстепенными. Сопоставляемые дифтонги представляют собой сочетание двугласных произносимые в пределах одного слога. Характерным для них является скольжение от одного гласного к другому, в результате чего получаем новый сложный долгий гласный звук особого типа. При артикуляции дифтонга речевой тракт заметно изменяет свою конфигурацию, т.е. положение артикулирующих органов изменяется и характеризуется скользящей артикуляцией. При артикуляции ядер трех дифтонгов объем ротового резонатора максимальной. При произнесении вторых компонентов наблюдается обратный процесс, т.е. место максимального сужения продвигается в передней части ротового резонатора, оно образуется между средней частью спинки языка и твердым небом. Гортанно-глоточный резонатор расширяются, морганьевые желудочные увеличиваются. Глайды дифтонгов являются закрытыми, нелабиальными, ассиметричными звуками переднего отодвинутого назад ряда высокого подъема широкой разновидности. По фонетико-фонологической форме дифтонг /ai/ в немецком и английском языках совпадает по внешней звуковой оболочке в таких словах: Mai – my; breit – bright; mein – mine; weit – wait; dein – dine; nein – nine и т. д. Попова С. Н. РУДН ПРОИЗВЕДЕНИЯ ФАНФИКШН И ИХ ВТОРИЧНЫЙ ХАРАКТЕР Литературные произведения, средой существования которых стал Интернет, бывают крайне разнообразны, однако одно из самых заметных мест занимает такое явление, как фанфикшн. Развернутое определение фанфиков дано на многих сайтах Интернета. Приведём одно из них: «…фанфикшн (или фанфик) - термин, используемый для обозначения литературного творчества поклонников (фэнов) какого-либо вымышленного мифологического мира… и создаваемого на основе реалий этого мира. Фанфикшн – это возможность художественного творчества в заданной реальности, способ поделиться мыслями и впечатлениями с единомышленниками, средство исследования различных граней личности популярных персонажей…».6 Появление фанфикшн прежде всего связано с ростом популярности произведений, относящихся к жанру фэнтези. Во второй половине 20-го столетия сформировались сообщества поклонников этого жанра. Они образовывали клубы, где могли обмениваться своими соображениями, впечатлениями, мнениями. С появлением Интернета общение поклонников фэнтези перешло на новый уровень: здесь не только обсуждали любимые книги, но и пробовали писать сами. Такую литературу стали называть «фанфикшн», а её произведения - «фанфики», «фики» (fanfics, fics). Известно, что одним из основоположников жанра фэнтези является Дж. Р. Р. Толкин. Следует отметить, что его произведения и сегодня продолжают приобретать всё большую популярность среди читателей различных возрастов. Трилогия «Властелин колец» и другие работы переводятся на различные языки мира. По мотивам произведений Дж. Р. Р. Толкина снимают фильмы. Всё это способствует ещё большему росту популярности писателя. Неудивительно, что его творчество вдохновляет многих поклонников жанра фэнтези на создание текстов фанфикшн. Сегодня фанфикшн представляет собой мало изученный массив произведений, отличающихся вторичным характером в силу того, что их создают после прочтения работ определённого автора. Так как текст пишется «под впечатлением», взаимосвязь между исходным произведением и фанфикшн представляет собой отношения протослова и вторичного текста. В современных исследованиях вторичными называются тексты, авторы которых намеренно воспроизводят определённые элементы лингвостилистической и композиционной структуры произведения другого автора или целого литературного направления. При определении того или иного вида вторичных текстов современные учёные учитывают следующие аспекты: форму и содержание произведения, предмет изображения, приёмы создания имитационного произведения, авторскую идейно-эмоциональную оценку протослова7. При изучении фанфикшн, как одного из видов вторичных текстов, принято руководствоваться классификацией, предложенной М.В.Вербицкой, в которой выделяются три основных вида таких произведений: стилизация, пародия и перифраз. Однако, в ходе специально проведённого исследования, выяснилось, что не все тексты фанфикшн подпадают под предложенные М. В. Вербицкой определения. На наш взгляд, это происходит потому, что создатели фанфикшн часто не следуют общепринятым литературным традициям, не задумываются о канонах, их привлекает, прежде всего, возможность развивать заданную Дж. Р. Р. Толкином тему. Как следствие, имеет место смешение форм и содержаний нескольких произведений, ни один, а два и более предмета изображения и т.д. В связи с этим, интересно было бы провести тщательный анализ массива фанфикшн, так как существует вероятность выявления ранее не описанных подклассов вторичных текстов и их новых разновидностей. Рамазанова Г.Х. Костанайский госуниверситет им. Ахмета Байтурсынова ЧЕТЫРЕХКОМПОНЕНТНОСТЬ: ИНФОРМАЦИЯ В НАУЧНОМ ТЕКСТЕ Известно, что в лингвистической литературе о языке одно из центральных мест занимает исследование текста. Лингвистика текста развивается в рамках основных научных парадигм современного языкознания. Даже при семиотическом подходе текст не может быть истолкован как знак, соотносимый с определенным понятием, ибо он всегда оказывается сопряженным целым рядом дисперсных понятий, которые не могут быть абстрагированы в обобщенное категориальное понятие. Именно указанные обстоятельства диктуют необходимость пересмотра основных направлений исследования текста, его методологии и понятийно-терминологического аппарата, прежде всего на уровне категориальных единиц 1. «Следует заметить, что отправной точкой в научном описании текста как категории речевого уровня может быть признана его «информативная емкость», разработанная детально Г.Ю.Маттушем» - пишет Т.Н.Прохорова в одной из ее научных статей 1. А.В.Бондарко в своей работе «Теория значения в системе функциональной грамматики» высказывается о неоднородности информации и выделяет три вида: контекстуальная, ситуативная и энциклопедическая. Исходя из концепции А.В. Бондарко, следует данные виды информации соотнести с дискурсом, т.к. дискурс представляет собой динамический процесс и, следовательно, ситуативная и контекстуальная информации наилучшим образом апперцируются с этой формой речи. Исходя из того факта, что объектом нашего исследования является текст, мы придерживаемся традиционной классификации. Итак, основными видами информации являются: содержательно-фактуальная (СФИ), содержательно-концептуальная (СКИ) и содержательно-подтекстовая (СПИ). Длительное время считалось, что содержательно-подтекстовая информация не наличествует в научном тексте. Но существование данного вида информации было установлено исследованиями таких ученых, как Т.И. Сильман и Р.А.Унайбаева. Точнее говоря, были выделены условия формирования СПИ в нехудожественном тексте. Их исследования получили дополнение данными из работ А.В. Мейерович 2. Как показывает фактический материал, взятый из оригинальных текстов на английском языке, научный текст содержит все вышеназванные типы информации. М.С. Чаковская, говоря о функциях языка, в своей работе «Текст как сообщение и воздействие» пишет: «…огромное большинство людей…, … оказываются перед потребностью не только устанавливать фактические контакты …, но и передавать друг другу ту или иную информацию для обеспечения нормального развития человеческого общества» (выделено нами) 3. И там же исследователь высказывает мнение, что сообщение имеет интеллективное содержание. Общеизвестно, что цель научного изложения – воздействия на ум … читателя посредством переосмысления (добавляем мы). При анализе фактического материала нами выявлен еще один тип информации и определяем мы его как интеллективную. Интеллективная информация - информация, способствующая повышению уровня интеллекта посредством «сообщения» и «воздействия», совмещенных в тексте. Все эти виды информации считаем неотделимыми и обозримыми независимо от размера и величины текста. 1. Прохорова Т.Н. К проблеме изучения текста как речевого феномена // Доклады VI Международной конференции «Семантика языковых единиц». Том 2. Москва, 1998. 2. Мейерович А.В. Соотношение информативности и завершенности в научном тексте // Сборник научных трудов «Информативность текста и его компонентов. Вып. 263. Москва, 1986. – С. 86-94 3. Чаковская М.С. Текст как сообщение и воздействие. М.: Высшая школа, 1986, - 128 с. (С.9-12). Россихина М.Ю. |
Похожие:
 | Хіі международная научно-практическая конференция для студентов, аспирантов и молодых ученых | | Хіі международная научно-практическая конференция для студентов, аспирантов и молодых ученых |
 | Общества Электронных приборов (eds) Института электро- и радиоинженеров (ieee,usa) на базе Томского политехнического университета... | | «xvi международная конференция посвященная проблемам общественных и гуманитарных наук» |
| «xvi международная конференция посвященная проблемам общественных и гуманитарных наук» | | «xvi международная конференция посвященная проблемам общественных и гуманитарных наук» |
| «xvi международная конференция посвященная проблемам общественных и гуманитарных наук» | | Хіі международная научно-практическая конференция для студентов, аспирантов и молодых ученых |
| Хх юбилейная Международная научно-практическая тьюторская конференция «Многообразие и индивидуализация как возможность становления... | | «Государственный суверенитет и верховенство права: международное и национальное измерения» |