Закон золотого сечения основа построения Мироздания
Скачать 1.51 Mb.
|
Герметизм и сублимация (социологический фельетон)Горе всякому, который собрал богатство и приготовил его! Думает он, что богатство его увековечит. Коран Накопление богатства – то путь к разрозненности людей, а возможность его тратить – путь к их объединению. Конфуций Где-то в году 1986 меня познакомили с журналисткой Тамарой Приходько, которой сразу понравилась моя музыка, и она написала хорошую солидную статью о молодом астрофизике, у которого хобби – «сочинение музыки на пианино». Статья была опубликована в журнале, достаточно известном в музыкальном мире. Он был сделан по схеме журнала «Кругозор» (с гибкими вкладышами-пластинками с музыкой или какой-либо другой информацией) и назывался «Клуб и художественная самодеятельность». Конечно, журнал писал, в основном, о непрофессиональных музыкантах. Странно, но я попал со своей фортепианной композицией «Вселенная – молодая» на одну маленькую гибкую пластинку вместе с певцом, который сейчас уже хорошо известен, Константином Никольским. В честь выхода статьи, и особенно первой пластинки, я был приглашен на радио на встречу, где шел разговор об эстрадной музыке и ее дальнейшей судьбе в Советском Союзе. Вел эту встречу уже тогда хорошо известный певец и композитор Александр Градский. Я все хотел тоже что-то сказать и придвигался к «микрофонам для народа», которые крепко держали девушки – помощницы ведущего. Мне тихо объяснили, что все вопросы уже заранее распределены, и новые мысли здесь не допускаются. Напомню, это было еще тогда, когда Л.И. Брежнев разрешил только самокритику, но не более того. Время от времени звучали новые песни молодых, но уже известных композиторов. Закончилась очередная фонограмма песни. Кто-то все же заметил, что она уж очень напоминает хорошо известную песню «Конфетки-бараночки». На что композитор отпарировал, что это просто музыкальная шутка, и называется она современным названием «Чертаново». Тут я впервые стал немного понимать, что все это попахивает конъюнктурой. А может этот мир музыки вообще такой, со своими определенными отношениями и законами. Тогда конъюнктура – это правило, а не исключение в мире искусства. Нормального музыкального рынка тогда еще не было, всем управляли чиновники от государства, а они имели столько льгот в своей жизни, что чем-то еще дополнительно заняться – не было на это причин. Да и законы не позволяли: дополнительный доход был вне закона. Однако, была организация по авторским правам – ВААП. Она тщательно отслеживала исполнение того или иного произведения на территории СССР и, забирая себе львиную долю, все же исправно отчисляла людям искусства их остаток. Самым выгодным тогда было писать веселые простые песенки – их сразу брали в репертуар всех без исключения ресторанов, кафе, дискотек, дворцов культуры и т.д. По всей нашей необъятной стране с население почти 300 миллионов человек – это десятки тысяч таких заведений одновременно исполняют твою песню. Тогда в обязательном порядке все исполнители заполняли «рапортички» о своем репертуаре. Поэтому самое выгодное было писать такие песенки, отсюда и появилось советская масса «веселых композиторов», которым все честное население завидовало. Это были честные, но очень большие деньги, берущиеся каждую минуту буквально из воздуха; кто-то исполнил твое произведение – получи в кассе. Так живет весь мир. Но сейчас ВААП, который был преобразован в РАО (не путать с РАО ЕЭС), рапортички ни от кого не получает. Однако, как-то все же они следят за авторством, наверное, виртуально? Я как член этой организации уже почти 15 лет, несколько лет назад все же решил зайти туда, чтобы как-то зафиксировать авторство на свою «Всемирную летопись» – самое крупное музыкальное произведение, продолжительностью 21 час, записанное на 21 музыкальном диске. Оно вошло в 2000 году в книгу рекордов и достижений России «Диво», а в 2004 году представлено в «Книгу рекордов Гиннеса». На что мне ответили: надо, чтобы оно было исполнено в полном объеме, тогда у меня на него будет авторское право и оно будет зафиксировано в РАО (не путать с РАО ЕЭС). Мне кажется, что я тогда нарвался на кого-то из обслуживающего персонала, а не на компетентного сотрудника организации по авторским правам. …А на том вечере, на радио, мне все же удалось захватить микрофон в свои руки – его опрометчиво положила рядом с собой одна из девушек-помощниц. Завладев добычей, я без вступления перешел к делу. Девушка побледнела и стала жестами показывать, чтобы я вернул микрофон на место, но, наверное, мой жуткий звериный оскал добытчика на охотничьей тропе вовремя остановил ее. – Вот Вы говорите, есть музыка молодежная, «стародежная». А нельзя ли писать просто музыку? Представьте, что в стародавние времена дает свой сольный концерт на лире композитор и исполнитель ОРФЕЙ. А античные старики сидят где-нибудь на «завалинке древнего храма» и говорят: «Да не пойдем мы на этот концерт. Это какая-то молодежная музыка. Нам что-нибудь поспокойней, да со старой доброй мелодией…» А у меня на концертах (я тогда давал редкие выступления перед учеными) слушают мою музыку и молодые, и пожилые… Я закончил свой спич. Александр Градский с интересом все время смотрел в мою сторону, пока я все это произносил. – А что Вы можете предложить? Вот здесь есть рояль, сыграйте просто музыку, о которой Вы говорите. Я на ватных ногах подошел к инструменту и начал исполнять свою пьесу «Комета Галлея». Все было как во сне. И тут я увидел, что Александр Градский, показывает зрителям в студии рукой – «это здорово!» Я закончил играть, были даже какие-то аплодисменты. Градский спросил, чем я занимаюсь. Я ответил, что я астрофизик, кандидат наук. Тогда он спросил, сколько я получаю за свою работу. Я сообщил, что, так как я старший научный сотрудник с ученой степенью, то по тем временам большие деньги – 300 рублей. Он улыбнулся и отпарировал: – За ваш талант Вы будете получать в десятки раз больше… И продолжил, что несколько лет назад он услышал одного талантливого эстрадного певца и сказал, что он будет очень известным. Так и случилось. Валерия Леонтьева сейчас знают все! – И я скажу, что музыкант, сыгравший нам сейчас свою музыку, будет известным композитором в будущем… После программы я подошел к А. Градскому и спросил его телефон, чтобы встретиться с ним и показать ему свои «опусы». Он еще раз отметил, что ему музыка понравилась, но сейчас он торопится на похороны, а именно, …похороны «Песни-86». Я еще раз убедился, что пока ничего не понимаю в этом мире музыки. На этой встрече подняли и весьма актуальный в то время вопрос о том, что любой человек, если у него есть хорошая музыка, может выпустить пластинку со своими произведениями. И можно помечтать – когда-то наступит время, и ты за свои деньги или за деньги «чужого дяди» сможешь произвести свой музыкальный продукт. И не нужен для этого художественный совет, который не хочет пропускать «племя младое, незнакомое». Тогда об этом говорили с упоением и верили, верили в светлое будущее, и вот что из этого получилось! Музыка в нашей стране стала товаром и продуктом, выращиваемым на плантациях «бизнес-элиты». Классическая музыка под оком трех-четырех «фамилий», которые сами любят показывать себя везде – от телевидения, цветных ярких журналов до всевозможных ими же устраиваемых форумов демонстрации их искусства. Все остальные – исключения, но не в их правилах. «Популярная музыка» - это когда меньше мыслей, больше тела. Попа – основной двигатель генерируемых мелодий, энергия этой части тела становится хорошим товаром песенного творчества. Отдельным «творческим течением» стало «герметическое искусство» – «тюремный шансон». Почему-то его объявили «русским шансоном», и проводятся большие фестивали с участием ярких «звезд» этого «интеллектуального» направления. Теперь уже наши люди искусства не могут никак обойтись без необходимых составляющих творческого процесса: сплетен, грязи, скандалов, рекламных разводов и браков, драк, пошлости, гомосексуальных или лесбийских наклонностей (нужное подчеркнуть). Самыми престижными занятиями становятся:
Непрестижные:
…Как правило, чтобы добавить популярности, «творческая личность» имеет целый арсенал для осуществления своих планов. И это, прежде всего, славная современная желтая пресса, которая в последнее время сильно «поголубела». Хотя, иногда им не по своей воле приходится писать в той «канве», в которой сидят. Одна из корреспонденток развлекательной секс-газеты жаловалась, что любое событие надо всегда подать для читателей как фрейдистские лозунги «все для секса, и секс – для всего». Что бы мы ни предпринимали в своей жизни – это все от нашей сексуальной озабоченности. «Если кто-то кое-где у нас порой» стал забирать под себя все, что другим не под силу купить, то в этих действиях можно усмотреть детскую сексуальную озабоченность, когда юркому, не по годам вертлявому мальчику старшие дворовые ребята и в футбол не давали постучать, и в игре «в индейцев» – он всегда был тем самым индейцем, у которого смелые пионеры-ковбои, спаивая «горючей водой» его друзей, забирали себе чужие земли и богатства. Может когда-то и детский игрушечный самолетик, купленный добрым папой, был выброшен в грязную помойку белобрысым болваном. Вот и скопилась эта сексуальная энергия, которая через «процентную сублимацию» позволяет сейчас купить: и улыбку спортсменки, и большой самолет, и бегающих людей, пинающих мячик – символ прекрасной планеты Земля – а дальше всю планету с ее полезными «потрохами». Вот к чему такая сублимация может привести. Поэтому детям надо разрешать все! В своей педагогической практике это применяют японцы. Это не случайно. Если японским детям чего-нибудь недодать, то «сублимация» будет требовать все больше и больше. Страна маленькая, жить негде – одни острова, и то трясутся от землетрясений. Но благодаря своему воспитанию японцы у других ничего не берут. Хотя, вот тут, например, уж очень большая Сибирь, слишком неухоженная. Тут можно подсобить с техникой и другим посредничеством, тем более, что заезжие активные китайцы вот уж скоро всю Сибирь распашут под свои огороды. Китайцы сейчас делают все – от ракетки до ракет. В Париже я видел запечатанную баночку 0.33 мл (как для «кока-колы») с названием «Воздух Парижа». Там действительно был только воздух. Но где-то в углу на яркой банке с изображением символов Парижа невзрачными маленькими буквами было выведено «сделано в Китае». Лет десять назад был у меня на концерте корреспондент одной бульварной газеты. Я только потом узнал, откуда он был заслан. Мне кажется, эта газета долго не просуществовала, и называлась она «Клюква». Корреспондент – очень милый человек, моя музыка ему очень понравилась. Работал бы он в «Известиях» – он написал бы в стиле «Известий». А в «Клюкве» нужна развесистая «клюква», вот он и насочинял. Прежде всего, как я понял, надо притянуть за уши известные и неизвестные категории. Статья была вставлена в уже постоянную рубрику «Отцы “Ласкового мая”». Сама статья была названа «Найден отец Шатунова». На фото – Юра Шатунов. На коленях у него кот, по-видимому, символизирующий неверных шкодливых отцов. Законом «Клюквы» является полный бред, облаченный в аргументированную форму последовательного изложения. Откуда появился Юра Шатунов? Дама по имени Людмила Василенкова, впоследствии якобы ставшая матерью солиста «Ласкового мая», почему-то поехала с молодой супружеской парой в их медовый месяц третьим лицом. Палатку они поставили на берегу Каспийского моря, на прекрасном пляже из горячего желтого морского песка. Все время Василенкова мешала молодой супружеской паре. Это было еще во времена советской власти, когда все знали из газет, что жаркие оргии не достойны простых советских тружеников и тружениц. О том, как этим занимались «слуги народа», тогда писать было не принято. «Слуги народа – всегда на службе у народа!» Василенкова с тоской бродила по берегу теплого моря. По-собачьи ласковые волны набегали и отбегали, как бы напугавшись своей настойчивости к одинокой молодой привлекательной женщине. «Что скучаете?… Одна?» – она повернулась и увидела темноволосого юношу. Что-то в ней зазвучало стройной мажорно-минорной гармонией (которая, наверное, впоследствии и стала песней «Белые розы») и прошептало: «Поддайся». Только лунный свет и никого вокруг… А даже если бы кто-то и видел все это, ей уже было безразлично. В тот миг – она уже была хищницей. Жертвой был – я! Закончился медовый месяц супружеской пары. Родился Юра. Юноша, то есть я – растворился в своем юношестве. Мальчика Василенкова отдала в детский дом. Оттуда он и запел, да так успешно, что мама опять объявилась. Стали появляться всевозможные отцы. Последним был основательный претендент на отцовство – широко известный в обширных узких кругах, художник Бурбонов. Но проведена серьезная экспертиза и собран целый том всевозможных анализов. Увы, Бурбонов оказался неспособным создать «певца». Оставался один, кто мог подтвердить ее право на сына как ее «соавтор».Я – в ответ написал милую лирическую композицию «Школьная любовь». И теперь портрет Юры висит у меня перед роялем. И глядя на него, я говорю ему: «Где же ты, сынок?» …Вот такая «клюква». А ведь целая система журналисткой мысли работает на прославление поп-див, поп-мужчин и поп-геев в их несуществующих подвигах. И вот создается такое поп-чудище. Никто, и даже оно само, уже не знает, кто оно на самом деле. И, может, временами в кошмарном сне он кричит в гулкую шоу-пустоту: « Земля, Земля. Кто я? Кто я?» И слышит в ответ: «Поп…а ты, сокол». Чтобы в дальнейшем не сидеть под такой «развесистой клюквой», я стал более обдуманно общаться с прессой. С некоторыми интересными журналистами меня познакомил Александр Дорин, с кем наша дружба не прекращается второй десяток лет. Саша закончил Московский Авиационный институт и занимался серьезными прикладными задачами. Постоянно был занят в каких-то ответственных экспериментах. Но, наряду с этой серьезной технической работой, он писал удивительно тонкие лирические стихи. Мечтал о своей книге, участвовал в поэтических школах и семинарах Вадима Кожинова, Николая Старшинова, Юрия Кузнецова. Сейчас Александр Дорин полностью перешел на поэтическую стезю. Вышло несколько книг с его стихами. А его внутренний стержень выработанных жизненных позиций дал ему возможность строить отношения с людьми на основе доброты ко всему талантливому и нетерпимости к графоманству и бездарности. Поэтому не случайно доверен ему пост руководителя пресс-центра и секретаря Союза писателей России. А познакомились мы с ним как раз в тот самый день после описываемой радиопередачи с Александром Градским. Это был уже вечер. Я рассказал Саше о своей музыке. Он предложил послушать ее у него на магнитофоне. У меня была кассета с моими первыми фортепианными композициями, мы поставили ее на магнитофон. Зазвучала сначала одна пьеса, потом другая, за ней третья. И вдруг Саша неожиданно предлагает остановить магнитофон. Лицо его как-то изменилось, не осталось того дружелюбия и смешинки в глазах, которые мне сразу в нем понравилось. Он резко как-то, почти не дав еще умолкнуть музыке, отрезал: «Это обман! Здесь накладываются звучания нескольких инструментов. Если это только рояль, то их, как минимум, два. А Вы мне подсовываете эту фикцию!» Я тоже что-то резкое сказал в его адрес. Забрал кассету и ушел. Прошло некоторое время. Мне предложили выступить со своим небольшим концертом перед асторономами МГУ. Я решил позвонить А. Дорину и предложить ему самому убедиться, что так у меня звучит любое обыкновенное пианино. В трубке мне намекнули, что это и будет моим разоблачением, когда он сможет сравнить две эти записи. Я понял, что Саша придет с магнитофоном. Так и получилось. Саша записал весь концерт и после концерта, довольный, ушел. Буквально на следующий день он звонит. Я сначала не узнал его голос, что-то в нем изменилось. Он предложил приехать мне, и захватить свою кассету с записью сочинений. Мы поставили сначала мою кассету, потом – с записью концерта в МГУ. Звучание было одинаковым. Это рокот моря и органные подголоски, и даже как будто звучат скрипки и виолончель. Саша, как экспериментатор, решил для одной композиции посчитать время звучания в двух моих исполнениях. Оказалось, что одна из моих сложных композиций, продолжительностью более десяти минут, была сыграна не только совершенно одинаково, но и расхождение во времени звучания составляло меньше одной секунды. «Ну, ты и феномен!» С этого момента мы подружились, я думаю, навсегда. Его жена Наташа не раз писала обо мне газетные и журнальные статьи. Она тоже поэтесса, член Союза литераторов России. Интересно, что ее дедушки – два полководца Второй мировой войны. Один из них Командующий польской армией генерал Станислав Поплавский, другой генерал авиации Иван Рожков. И, в честь одного из дедушек, Станислава Поплавского, я предложил Саше и Наташе назвать их дочь Станиславой. Стасей. |
Похожие:
 | На эскизе необходимо обозначить резьбу, например метрическую, трапецеидальную (М 20 – 6h, т ч 30 – 8 H) и показать одно или два вынесенных... |  | Название работы “Эскиз детали с резьбой и с применением сечения” Эскиз детали выполняется от руки без применения чертёжных инструментов.... |
| Огненная Библия, Антикризисная Философия Алхимии Трансгуманизма 21 Золотого века | | Обучение должно быть организовано так, чтобы целенаправленно вести за собой развитие. Так как основной формой организации обучения... |
| Статья Правовая основа проведения выборов депутатов представительных органов муниципальных образований в Пермском крае | | Статья Правовая основа проведения выборов депутатов представительных органов муниципальных образований в Пермском крае |
| Статья Правовая основа проведения выборов должностных лиц муниципальных образований в Пермском крае и пределы действия настоящего... | | Статья Правовая основа организации и проведения выборов главы муниципального образования |
| Статья Правовая основа организации и проведения выборов главы муниципального образования | | В эпоху золотого стандарта фиксированная цена золота в США составляла 20,67 usd за унцию. В великобритании унция золота стоила 4,2474... |