Закон золотого сечения основа построения Мироздания

Скачать 1.51 Mb.

Название	Закон золотого сечения основа построения Мироздания
страница	3/12
Тип	Закон

filling-form.ru > Туризм > Закон

1 2 3 4 5 6 7 8 9 ... 12

Ля – ядро звезды,

Ре – фотосфера,

Ми – атмосфера или оболочка,

Ля – планеты.

Предложим еще один постулат в рамках теории информации в музыке.

7.Для гармоничного звучания при создании как всей Галактики, так и отдельных ее звезд – необходимым условием является наличие планетных систем вокруг каждой звезды.

Важность открытия планетных систем вокруг звезд не вызывает сомнения. Сложность обнаружения планет связана с трудностью выделения их мизерного излучения из общего мощного светового потока от звезды. В последнее время был сделан ряд открытий в этой области. Так, на Астрономическом инфракрасном спутнике (IRAS) удалось зафиксировать протопланетный диск вокруг звезды Бета Живописца. А благодаря исследовательским программам на космическом летающем телескопе «Хаббл» были обнаружены протопланетные диски в районе туманности Ориона. Новые исследования указывают на наличие планетных систем у звезд: 70 Девы, 47 Большой медведицы, Ро Рака, Тау Волопаса, 51 Пегаса, Бета Живописца и др.

Перейдем к более высокому уровню – вибрациям Вселенной. Согласно Закону Октавы, эта позиция «Все Миры» начинает звучать с ноты «си».

Вселенная (восходящий поток):

Си – пространство,

Ми – энергия общего излучения,

Фа-диез – информационный поток,

Си – Абсолютная Субстанция.

Теперь двинемся еще дальше – в святая святых – к созданию исследовательской модели Абсолютной Субстанции. Наш метод универсального космического закона золотого сечения позволяет приблизиться и к этой сакральной области. Конечно же, мы будем оперировать привычными для материальных субстанций категориями.

Абсолютная Субстанция (восходящий поток):

До – форма,

Фа – поле,

Соль – мысль,

До – творчество.

Именно от творчества в самом высоком его смысле исходит первичный космический поток. Отсюда само русское названия Творец, как нельзя лучше характеризующее Абсолютную Субстанцию. Становится понятным, что сам процесс творчества будет звучащим процессом нисходящего потока в аккорде золотого сечения в самом его сильном проявлении, с вибрациями самого высокого порядка – первой нотой «до» Вселенской нисходящей гаммы.

Творчество Абсолютной Субстанции (нисходящий поток):

До – идея,

Соль – мысль,

Фа – энергетический поток,

До – информационная матрица, и, по необходимости, ее материализация.

Одаренные люди становятся проводниками абсолютной информационной матрицы, воплощая ее в той или иной мере, в зависимости от степени восприятия ими тонких вибраций высокого порядка. В нашей схеме высокое творчество одаренных людей можно представить как нисходящий поток информации (которая принимается мозгом и через энергетические центры, возможно, и всеми другими органами – например, сердцем, почками, печенью) к идее проекта, процесса его создания и материализации в виде произведения искусства.

Творчество одаренных людей (нисходящий поток):

До – информация,

Соль – идея,

Фа – процесс создания,

До – произведение искусства.

Применяя нашу схему звучащего Космоса, можно понять и сложность системы воздействия на человека со стороны нематериальных энергоинформационных субстанций. В одном аккорде золотого сечения соединяется одновременное звучание различных вибраций, резко отличающихся друг от друга. В упрощенном виде это можно представить как

Иеархия (нисходящий поток):

До – Абсолютная субстанция,

Соль – ангельские силы,

Фа – демонические силы,

До – Абсолютная субстанция с обратным знаком.

Блокировка творческих центров вибраций высокого порядка приводит к тому, что создаются произведения искусства, в большинстве случаев талантливые, но с вибрациями достаточно низкого порядка, чтобы отрицательно воздействовать на человека и окружающее пространство. Понятно, что отличные друг от друга энергоинформационные потоки с того или иного источника (демоны, ангелы и др.) и будут определять уровень произведения искусства. Здесь необходимо учитывать и чисто человеческий фактор, когда творческий человек способен исказить полученную им информацию практически до неузнаваемости. Это, прежде всего, зависит от развития его душевных качеств и часто определяется окружающей внешней средой – системой ценностей того или иного общества.
Луна (сказка для астрономов)
Три вещи огорчают благородного человека

если существует нечто, о чем он не слышал,

но он не может об этом услышать

если он слышал об этом, но не может это изучить

если он изучил это, но не может это применить на деле.

Конфуций
Людям не сидится на одном месте. Обязательно нужно куда-то перемещаться: выехать, отъехать, уехать, уйти и даже «отойти». В отличие от растения, которое крепко сидит корнями в этой земле, человек создан как машина – движущаяся. Но это свойственно, по-видимому, не всем людям. Кто-то сиднем сидит и от этого получает полное удовлетворение и удовольствие, как хорошо, что все под рукой, и больше никуда не надо ехать.

Я к таким людям себя не отношу. Занимаюсь тем, что собираю капли звездного света и превращаю их в звучащие ноты, а эти ноты опять рассыпаю в капли звездного света… В общем, занятие совершенно бесполезное с точки зрения обывателя. Зачем что-то брать, чтобы переработать, но в результате получить снова первичный продукт. Глупая, никому не нужная затея. А я несколько десятков лет занимаюсь переработкой энергии звезд в музыку. Это как у С. Козырева – космофизика XX века – переработка времени в свет звезд. Бред и шарлатанство!

Конечно же, космический композитор, к коим я себя причисляю, дело «новое». Надо сесть за музыкальный инструмент и с головой окунуться в космический поток. Они, эти потоки, существуют вокруг нас сплошь и рядом. Однако сочинительство космической музыки сопряжено с риском: то не из той галактики посыл получил, то опять «ближний космос» «фонит» и заглушает слабые голоса дальних миров, без которых человек на этой Земле уже жить не хочет. Все подавай ему звуки издалека. Душа требует. А если душа этому индивидууму с Луны свалилась, то тут даже «лунная соната» глухого Бетховена не поможет…

Говорят, Луна у Земли появилась относительно недавно – где-то несколько тысяч лет назад. А до этого была спутником одной из планет Сириуса. Но в одно прекрасное тысячелетие Сириус решил взорваться – старый стал, и уже никому не нужный. И лучистое равновесие хромает, и все сдавливается старая дряхлая фотосфера, и свет изнутри никак не может ее удержать. А дальше и вовсе худо стало – что-то внутри пожилого Сириуса «схлопнулось», а внешние области стали раздуваться и охлаждаться. И из нормальной обыкновенной звезды, как наше Солнце, он стал превращаться в огромного красного сверхгиганта, поглощая своей холодной оболочкой, как Зевс, пожирающий своих детей, родные планеты. Какая тут уж жизнь? С этих планет надо быстро улетать.

Местные ученые подсчитали, что времени для постройки гигантских космических кораблей, чтобы переселить хотя бы цвет нации, катастрофически не хватает. Что делать? Собран «Совет Умнейших». Председатель Совета – умнейший из умнейших – Сир Сурулев, встает и молвит:

«Не успеем построить корабли, надо использовать что-то уже готовое. Вот у нас здесь всем мешает спутник, совершенно бездарно созданный нашим главным космоархитектором Сир Аббом, с символически изъеденной временем поверхностью, в виде кратеров и морей. Он то звезду нашу в самый неподходящий момент закроет, то вообще весь праздник скомкает. Как это было на светлый Великий праздник «Догони свою звезду», когда все собрались огромными толпами для общего «Вдоха и Выдоха» в сторону любимого Сириуса. Тут это непоседливое искусственное тело и вклинилось в общее веселье, закрыв в самый неподходящий момент великое светило. Весь праздник был испорчен. Вдохнули все в ярком свете, а общий выдох привел к полному стрессу все население планеты. Колоссальный общий выдох совпал с этим безобразием. Время от времени ломающийся спутник как-то сам по себе разогнался и закрыл собой светило!».

Надо еще отметить, что весь этот ритуал народ планеты проводит с закрытыми глазами, чтобы сильнее войти в контакт со своей любимой, одной на всех звездой. И представьте картину – они все разом выдохнули, открыли глаза… – и полная темнота.., а любимый их светоч – потух! Все испугались, что это они разом затушили свое светило. Крики, стенания, ритуальные песни. А у этого горе-спутника опять что-то не заладилось – он остановился и не открывает звезды. Пришлось придумывать ему какой-то внешний удар, чтобы как-то сдвинуть с места. Стрельнули по нему ракетой с зарядом. Так и образовался самый крупный кратер. И когда этот спутник стал нашей Луной, земляне назвали его кратером Коперника.

Сдвинув с места спутник и увидев снова свое родное светило, жители планеты почувствовали, что с любимым Сириусом происходит что-то неладное. Решили, что колоссальный Выдох послужил плохим катализатором для каких-то реакций в самой звезде, вот она и пошла раздуваться. Но тревога была ложной. Это просто образовалось огромное облако пыли после взрыва на спутнике. Спутник отошел, пыль осталась, а родное светило стало излучать через пыль свои яркие лучи. Но они краснели, переизлучаясь в пылевом облаке, оттого и звезда стала казаться сильно раздутой и красной.

Но что причина, а что – следствие? Может, именно это и заставило местных ученых заняться своей звездой более скрупулезно. Здесь и оказалось, что безобидная шутка со спутником может стать моделью грандиозной катастрофы взрыва уже старого Сириуса В.

Надо сказать, что у этого Сириуса В была его сестра – молодая горячая голубая звезда Сириус А – которая и до сих пор одна из самых ярких звезд на земном небе. А в нашем старом дряхлом Сириусе В что-то и кто-то внутри завелся. Это был «белый карлик». Именно он и образовался в ядре, и, как раковая опухоль, съедал Сириус, сбрасывая на себя все его внутренности и ткани. Огромный красный гигант, внутри которого сидит злой маленький «белый карлик». Очень плотный, горячий и очень тяжелый. Один грамм его вещества весит, как длинный состав в 90 вагонов, груженных железом. С самых древних времен на Земле Сириус называли Песьей звездой и повсеместно отмечали его красный цвет. Наверное, все эти описываемые здесь события происходили в исторически обозримом летоисчислении.

И вот в один прекрасный миг этому «белому карлику» захотелось еще больше побезобразничать и показаться всем во всей своей наготе. Устроить своего рода «звездный стриптиз». Он резко сбрасывает с себя эту, уже надоевшую красную холодную мантию – оболочку, и, мило оскалившись, бесстыдно оголяет себя всего, показывая свои прелести, смущая молодую неопытную звезду Сириус А.

…Но жители планеты Сириус В уже в полете. Было решено лететь на своем искусственном спутнике, изменив его орбиту и переведя его на вытянутую орбиту в сторону ближайшей звезды. Ученые Сириуса решили использовать дурной характер своего искусственного спутника во благо всей цивилизации. Не хочешь подчиняться законам нашего физического пространства – полетим в чужое, неизведанное. Такой своенравный, непредсказуемый характер искусственного спутника связывали с его именем «Си лена», которое ему дал его создатель – главный космоархитектор – в честь своей любимой кошки.

Вообще, кошки ведут себя как неземные существа, которые с трудом вписываются в наш распорядок жизни. Это в полной мере относится к домашним кошкам. Спать они могут иногда целый день. И есть им в это время надо очень мало. И так это может продолжаться изо дня в день. Попробуйте спать по целому дню голодным, и держать себя в превосходной форме, и быть к тому же веселым и жизнерадостным. А кошки такие!

Когда-то очень маленьким котенком откуда-то появилась существо тайской породы и заявило в полный голос, что оно будет жить здесь рядом со мной, по каким-то только ей известным причинам и законам. Ну, хочешь, пожалуйста, живи. Назвал ее сначала Катькой, но, присмотревшись к ее поведению, понял, что пренебрежительное, «простое как пятак» имя – Катька, здесь, увы, не проходит. Ее поведение было окрашено красками благородства, мудрости, и даже какой-то надменности. Санта – да и только! Так Сантой она и осталась. Это имя стало очень удобным для производства котят. Один из ее детских наборов из трех кошечек и одного котенка был поименован как: Санта-Лючия, Санта-Мария, Санта-Барбара и Санта-Клаус!…

…Но вернемся к нашей «Си-лене». Так как внутри это чудо техники было полым, то конструкторы предусмотрели там целый «ПодСиленный» город. И все, кто летел на «Си лене» были названы «На Силением». Может, отсюда и произошло слово в русском языке, обозначающее скопление разных существ, живущих в каком-то замкнутом мире – «население». Однако не исключено, что мы все – «население с Луны»? Русский язык в достаточно полной мере отражает космические архетипы и глобальные понятия. А не пришел ли он к нам на Землю с миссией от Сириуса?

Внутренний город «Си лены» был разбит на «си ления». Отсюда и происходит загадочное слово «село». Живущие в этих «селах» называли себя «односельчане». Каждое «сило» имело свое хорошо оборудованное компьютерное хозяйство, создающее жизнеобеспечение в виде искусственных продуктов, а также пшеницы, кукурузы, лошадей и «си ледки с картошкой». Можно поверить, что русское слово «силос» также имеет свое «сириусоидальное» происхождение.

Еще надо отметить, что жители очень любили свою систему звезд Сириус В и Сириус А и сильно недолюбливали третью звезду, Сириус С, о которой мы и сейчас почти ничего не знаем. Даже говорить о ней они не любили. Что-то неприятное для них было связано с этим светилом. И он был для них не Сириус, а что-то вроде АША.

Сам себя народ Сириуса называл по-разному, в зависимости от перестановки букв в слове «сириус»: то «ссурии», то «руссии», то «урисси», то «ирусси»,то «уссири».

«Совет Умнейших» Сириуса обладал обширными познаниями в космофизических дисциплинах и имел много информации о ближайшей планетной системе вокруг звезды, которую они называли «Зело». Это и было наше Солнце. Вот туда и надлежало лететь им на своем искусственном спутнике.

А старый Сириус В уже кипятился вовсю. Было предложено для сохранения не только человеческого вида, но животного и растительного, взять с собой «каждой твари по паре».

Лететь долго. Если бы был какой-нибудь звездолет, то со скоростью света, равной 300 000 км в секунду, он летел бы 8 лет. Но такую скорость космический искусственный спутник развивать не мог, и решили с помощью дополнительных двигателей разогнать его до скорости отрыва от планетного притяжения, а затем и от притяжения всей звездной системы Сириуса. И стали они уплывать по очень вытянутой орбите в межзвездное пространство, в новый мир для новой жизни. По расчетам «Совета Умнейших», движение со скоростью в 5 раз меньше скорости света вместо 8 лет увеличивает время такого полета до 40 лет. Именно такую цифру и посчитал «Совет Умнейших» наиболее приемлемой, чтобы как-то стерлись в памяти картины гибели любимого светила – сначала в шутку, после всеобщего Выдоха, а потом и по-настоящему, когда взрыв Сириуса В наблюдался уже со стороны летящими прочь от него обитателями…

…Все выскочили на поверхность своей «Си лены», чтобы наблюдать без всяких приборов яркую вспышку, когда на месте Сириуса В вдруг образовалось кольцо, а в середине засверкал маленький злой «белый карлик». Теперь он стал хозяином, теперь еще не скоро новые планеты будут рождаться вокруг него. И, по-видимому, никогда и не родятся! Это была смерть звезды. На Земле астрономы почему-то называют гибель звезд «вспышкой сверхновой». Ничего сверхнового в этом нет! Остается горячий «белый карлик», который, как Цербер, следит за разлетающимся во все стороны звездным существом, которое породило жизнь. Говорят, жизнь – это «болезнь материи». Но эта «больная материя» летела сейчас в черное пространство безвременья, чтобы за 40 лет изменить себя и стать сильным народом, заселяющим новые планеты чужой звезды Зело.

На какой из планет будет последний причал миссии, никто до конца не знал. Было разрешено по своему выбору высаживаться на ту или иную планету, но это происходило только после того, как исследовательские группы определяли условия для проживания переселенцев. Жизнь на планете Земля оказалась самой подходящей. Искусственный спутник «Си лена» вошел в притяжение Земли и стал вращаться с одинаковой скоростью вокруг планеты и вокруг своей оси. Такая синхронность была продумана «Советом Умнейших» на случай, когда аборигены Земли наконец построят приборы для космических наблюдений: они не смогут ничего увидеть на обратной стороне своего спутника, которому дали название Селена, Луна. А на обратной стороне Луны – входы и выходы «Подселенного города», где налажено производство всего необходимого для новой жизни на новой планете.

Вот так несколько тысяч лет назад земляне обнаружили, что в небе повис светлый шар. Иногда шар исчезал, и на его месте был виден полумесяц, который рос от ночи к ночи – и опять шар на небе. И так до бесконечности. Это Луна, и стало привычным видеть ее на небе. Но… было время, когда ее не было и в помине. Об этом упоминают хроники древних инков, а народ ариев называл себя «долунными». Вот этот народ и ввел всю путаницу в людскую историю. Было решено специально так себя обезопасить и запутать будущих историков, археологов и вообще весь ученый мир Земли. Жители Сириуса создали множество очагов новой цивилизации, распределив их равномерно по всей Земле, но с разными названиями своих народов. Однако все они говорили на одном языке ссуриев-руссиев. И сейчас самые древние раскопки с разными надписями расшифровываются в основном с помощью этого праязыка.

…По решению «Совета умнейших» расселение на Земле будет проводиться только в определенных ее точках. Именно они составляют магическую сетку дыхания Земли. Только в этих точках возможен расцвет цивилизации. Имея высокие научные знания, ученые Сириуса создали приборы для снятия информации с планет, как с живых организмов. Именно систему определенных точек на Земле можно сравнить с понятиями чакр в человеческом организме – это соединительные каналы для объединения работы всех тел живого организма. Только в них создается обмен информацией по космическим законам. Неземными учеными было определено, что расположение таких точек соответствует геометрической нелинейной задаче наложения восьмиконечной звезды на поверхность земного шара. Точки соединения ее лучей в разных направлениях и дают систему таких центров в восточном и западном полушарии.

…Готовились первые экспедиции ссуриев-руссиев к Земле…
Летающий синтезатор
Человек – средоточение земли и неба,

в нем крайность пяти стихий.

Он живет, ощущая вкус пищи,

различая звуки и одеваясь в цветное. Конфуций
Значит, на Земле должна быть система очагов цивилизации Сириуса. Самые верхние точки располагаются на широте примерно 50 градусов. Сюда попадают известные земным ученым мегалитические сооружения Стоунхендж в Англии и недавно открытая древняя система городов возрастом 5000 лет – загадочный Аркаим на южном Урале. А между ними еще одна точка. Она в Европе!

А не отправиться ли на ее поиски по странам Европы и как-то интуитивно это почувствовать. Найти какие-то мегалитические сооружения как в Стоунхендже – это практически нереально и фантастично, Европа слишком заселена, чтобы оставить без внимания такие исторические артефакты. А что будем искать?!

Но я собираю капли звездного света и рассыпаю их в звучащие ноты. Приходит идея двинуться по Европе с каким-то исследовательским инструментарием. Вдруг меня осеняет мысль, что ничего не надо придумывать. Есть инструмент познания истинных знаний – это музыка. Именно через нее можно выстроить картину загадочного прошлого земной истории. А для этого надо провести концерты по всей Европе и через них почувствовать дыхание Земли и резонанс частот непосредственно на месте. Я был уверен, что информационные потоки, пронизывающие определенный участок Земли, могут быть считаны во время творческого процесса – концерта космической музыки.

Итак, решено, надо ехать! Средством передвижения должен быть какой-то небольшой автобус, чтобы можно было в него загрузить синтезатор, компактную звуковую, световую и проекционную аппаратуру для проведения синтез-концертов. У меня уже около 10 лет синтезатор, с которым я не расстаюсь и, думаю, никогда не расстанусь! А попал он ко мне в процессе долгой цепочки событий.

Это был мой фортепианный концерт в Доме дружбы народов, на вечере, посвященном памяти Даниила Андреева. Этот поистине космический человек написал в тяжелейших условиях тюрьмы во время сталинских репрессий уникальную книгу «Роза Мира». Устраивала вечер Алла Андреева – жена этого большого философа и писателя. Ей уже было за 80 лет, но она очень активная, энергичная и выглядела намного моложе своих лет.

Я тогда играл свою философскую композицию «Храм истины», и Алла Андреева после исполнения всем объявила, что я сыграл именно «Розу Мира», и поблагодарила меня при всех собравшихся в зале. Для меня была большим счастьем такая оценка моего творчества.

Когда закончился торжественный вечер, ко мне подошел пожилой седой мужчина и поинтересовался:

– А аппаратуру, которая все это воспроизводила, Вы уже собрали?

Я недоуменно повернулся в его сторону, и как-то машинально спросил:

– Какую такую аппаратуру?

Он – уже удивленно:

– Как какую? Которая все это воспроизводила!

Я уже начал злиться.

А он:

– Все, что Вы исполняли!

Я показал две свои руки и сказал:

– Вот, это и вся аппаратура. Только две руки, и больше ничего!

А он мне вдруг и выдает:

– Да что Вы мне голову морочите! Я что, не знаю, как звучит рояль! Я всю свою жизнь – а мне уже за 70 лет, молодой человек – посещаю концерты всех исполнителей фортепианной музыки, и рояль никогда так не звучит! У Вас там дополнительно что-то воспроизводило все остальные инструменты: и хор, и орган, и вообще, чуть ли не литавры.

Я ему показал на сцену, где пока ничего не изменилось после концерта. Ярко освещенная сцена и одиноко стоящий черный рояль, без всякого усиления и микрофонов (в этом зале очень хорошая акустика). Рояль просматривался со всех сторон, и, конечно же, какое-то дополнительное приспособление уж точно было бы замечено.

Я пригласил его на свой ближайший концерт. Он пришел и с этого момента стал благодарным поклонником моего творчества. После концерта он подошел, обнял за плечи, пожал руки, и сказал:

– Теперь я знаю, что рояль может звучать поистине целым большим оркестром. Вы еще более облагородили этот великий инструмент!

Я ему сделал персональный бесплатный абонемент на все мои концерты, и он всегда после концерта подходил с поздравлениями и обязательно дарил какой-нибудь простенький, им самим приготовленный подарок. Например, печенье в виде сердца, на котором написаны добрые хорошие слова. Это был интеллигентный и образованный человек. Он вел киносекцию в Центральном доме ученых.

После того случая с несуществующей аппаратурой решено было обыграть это в небольшой заметке и опубликовать в музыкальных новостях. Назвали ее «Ложные звуки и сложные трюки». В ней писалось, что, якобы, на одном из концертов был разоблачен композитор и исполнитель собственных сочинений на рояле. Внутри обыкновенного рояля был обнаружен какой-то странный прибор, как выяснилось, неземного происхождения. Этот прибор воспроизводил звуки оркестровых инструментов. Сам разоблаченный композитор просто управлял этим звучащим прибором с помощью игры на клавиатуре обыкновенного рояля, который он всегда именовал как «космический рояль»… Иногда, правда, на концертах приходилось играть и на простых пианино, но и этот инструмент выдавался за «космический рояль» и тоже почему-то звучал как целый оркестр! Все это было очень и очень странно.

Прибор этот якобы изъяли у музыканта. И в настоящее время проводится экспертиза в некоем (несуществующем в реальности) «Институте электронных анализов». Подтверждено неземное происхождение этого чуда-прибора. И постановлением мифического «Центрального музыкального общества» этому композитору-проходимцу запрещено выступать в Москве и Московской области.

Опять: что причина, а что следствие во всей этой ситуации? Но вдруг у меня появилось сильное желание действительно услышать свои композиции в оркестровом звучании. Но где взять большой оркестр, который начнет долгий процесс подготовки к исполнению моих композиций? Для каждого произведения нужно составить громоздкую оркестровую партитуру, разложив его на множество партий для разных инструментов. Это достаточно специфическое занятие. Искать кого-то, кто это делает профессионально – весьма хлопотно во всех отношениях. Остается одно: купить весь этот оркестр в одной коробке, то есть приобрести профессиональный синтезатор.

В то время – середина 90-х годов – были очень популярны синтезаторы фирм «Энсоник», «Корг», Роланд» и «Ямаха». Я остановился на фирме «Энсоник»: они первыми стали выпускать инструменты с хорошей фортепианной клавиатурой. По своим финансовым возможностям я выбрал достаточно простой, но с хорошо подобранными тембрами, прежде всего фортепианных звуков, «Энсоник КS-32». Приехал в магазин, этот инструмент на месте. Я его уже попробовал и собирался выписывать чек на покупку. …Вдруг ни с того, ни с сего молодой продавец объявляет мне, что они только что получили совсем новую модель «Энсоник КТ-76». Никто еще пока не разбирал его возможности, и ничего толком не понятно, но по многим признакам они считают его весьма интересным и высокопрофессиональным исполнительским инструментом. Он был дороже той модели, которую я выбрал. Я сразу объявил, что у меня не хватает необходимой суммы, поэтому, увы, ничего не получится. Тут неожиданно возникает директор магазина, тоже достаточно молодой человек, который услышал наш разговор, и заявляет, что я буду первым покупателем этого нового инструмента, и они могут мне продать его на ту сумму , какую я могу сейчас заплатить. Но это еще не все! Они хотят дополнительно сделать мне подарок и отдать бесплатно карты звуков для этого синтезатора. Это меня добило окончательно. Я взял синтезатор как драгоценный подарок и покинул поистине волшебный магазин…

На следующий день мой синтезатор… улетел! И он действительно был в полете. Вес такого летающего синтезатора был достаточно большим – 35 кг, поэтому для него нужна особенно крепкая стойка. У такой стойки две закрепляющиеся половинки, похожие на ручки велосипеда или мотоцикла. На них кладется этот тяжелый гигант. Наверное, одну из половинок я закрепил недостаточно сильно. В какой-то момент под тяжестью синтезатора она самопроизвольно резко опустилась, возник вращательный момент, и, как под действием рычага, синтезатор взлетел вверх в 19-метровой комнате обыкновенной московской квартиры. В этот момент я находился там же. Когда я увидел весьма странную картину – высоко летящий, уже ставший любимым, тяжелый синтезатор «Энсоник КТ-76» – первой моей реакцией было поймать его. И в каком-то акробатическом вратарском прыжке я успел его перехватить двумя руками снизу у самого пола, прежде, чем он обрушился бы всей своей 35-килограммовой тяжестью.

Как младенца, я держал его в руках и про себя отчитывал за непослушание. Почему это он вылез из своей «кроватки» и чуть было не разбился. Дурачок, жизнь твоя только начинается. Будет в твоей жизни много увлекательного и удивительного. Будем с тобой дружить. И вдруг я понял, что передо мной действительно еще ребенок, который только появился на свет. Его надо воспитывать и многому еще научить. «Дышать» синхронно со мной, вот тогда и будет настоящее сотворчество.

Так я стал воспитателем «электронного дитяти», который оказался очень благодарным за мою заботу и подарил мне более 200 часов нашей с ним музыки.
…Этот мальчик совершенно не боится пулей летящего мяча и бросается за ним как за какой-то добычей, и вверх, и под ноги нападающего…

Взрослые ребята нашего двора, лет на 5-10 старше, чем я, всегда ставили меня на воротах, когда устраивались футбольные баталии на небольшом пятачке достаточно протяженного двора в центральной части большого южного города Баку. В футбол тогда играли всюду и везде. Я, как вратарь, действительно, как-то очень ловко перехватывал летящие мячи, показывая, как отмечали старшие ребята, хорошую реакцию. Правда, так как я был тогда худеньким и щупленьким семилетним мальчиком, то от удара какого-нибудь 17-летнего верзилы часто вместе с пойманным мячом влетал в глубину ворот, которыми нам служил широкий проход из нашего двора на улицу. Поэтому такой, все равно, пусть даже пойманный и бережно к себе прижатый, мяч считался голом. Маленький вратарь опять лежит в глубине ворот. Все меня за это ругали, но снова и снова ставили вратарем.

Однажды большие ребята дружно решили, что меня надо привести и показать как вратаря какому-то известному тренеру детской спортивной школы. Но его в тот день не было на месте, и наш поход оказался неудачным. Я не стал профессиональным футбольным вратарем. Хотя экипировка вратарская у меня постепенно была уже вся: и гетры, и перчатки, и черная майка с цифрой 1. И даже наколенники и налокотники, чтобы безбоязненно обрушиваться на мягкую траву, как это делают настоящие вратари на футбольных полях, а не на жесткий асфальт, ударяющий больно и резко. Здесь уже никакие тряпичные приспособления защиты не помогали.

Так через много лет понадобились мои вратарские способности, чтобы поймать «летающий синтезатор». Что бы тогда осталось от высокоточного электронного аппарата, я судить не стал бы. Корпус у него металлический, и он бы не раскололся, но «внутренности» перетрясло бы основательно.

…Сейчас ему предстоит работать в 15 странах – три месяца подряд, почти до нового, 2006 года. Это интересное путешествие я смоделировал сам. Много раз выезжал я в Западную Европу в течение 5 лет через каждые 3 месяца. Но мои концерты были исключительно фортепианными. Привезти свой синтезатор всегда было проблемой из-за его громоздкости и веса. Брать чужой такой же марки где-нибудь в Европе на время выступлений тоже не подходило, так как любой другой синтезатор не научен общему со мной «Дыханию». Надо как-то найти возможность привезти и синтезатор, в идеальном варианте и аппаратуру для проведения концертов. На поезде все это везти – дело почти нереальное и хлопотное, для этого нужны дополнительные мужские руки, но где их просто так возьмешь.

Нужен свой автобус… И он вдруг сам собой появился… Да еще какой – красный «Мерседес Vito», где и компактную аппаратуру можно разместить, и самим расположиться. Но ехать надо долго, и дни, и ночи. Нужны хорошо проверенные, надежные люди, числом не более 2-3 человек. Чтобы и за рулем уверенно себя чувствовали, и на концертах могли за звуковым пультом посидеть, и видео-сюжеты показать, и с дым-машиной поработать.

Они должны быть: не пьющие, не гулящие, не болеющие и не курящие! Совершенно свободные от каких-то других обязанностей: семей, детей, жен, любовниц. Есть такие люди в нашем государстве??… Есть!!!… Это Владимир и Олег.

Появились они ниоткуда. Все эти «добродетели» были у них в полном составе. И я решил, что «это они» – те, кто готовы принести дары на алтарь космического искусства и двинуться в далекий путь неизвестности. По часовой стрелке обойти всю Европу – из Венгрии в Сербию и Черногорию, из Болгарии в Италию, из Словакии и Чехии в Австрию и Германию, из Парижа в Люксембург, и снова через Германию в Польшу и Белоруссию. И, наконец, въехать в столицу Мира – Москву.
Ариэль (дорожная притча)
Тот, кто стоит, сидит, спит,

вслушивается и говорит, будучи бдительным,

избежит греха.

Джайнизм
Вообще путешествия иногда сопровождаются весьма интересными и необычными событиями. Я по первой специальности – астрофизик. И очень часто приходилось ездить в Крым, где я писал свою кандидатскую диссертацию в Крымской астрофизической обсерватории АН СССР.

Поезд Баку–Симферополь доезжает до Керченского пролива, потом его грузят по два вагона на паромы, и уже в Крыму опять собирают в полный состав. Нас собрали, мы стоим ночью где-то в степи Крыма, ждем своего отправления. Вдруг все проснулись из-за страшного грохота по металлу. Это всего-навсего, рыбаки стучали, вернее, били, в закрытые двери нашего вагона. А ночь, где-то за 12 часов. Проводница, «скрипя сердцем», открыла двери вагона, видимо знала, что будет дальше… А дальше сильно гремящим шепотом их «вожак» стал распределять своих друзей по свободным полкам. Таковая была и надо мной.

Достаточно нетрезвый рыбак быстро поставил под голову свою просоленную рыбацкую сумку, плотно придвинув ее к моему аккуратно висящему стильному черному пальто. Теперь оно будет с запахом рыбацкого улова. Очень пикантно я буду выглядеть при встречах с научным миром Крымской обсерватории. Я ехал к очень интеллигентному человеку – руководителю моей диссертационной работы Роальду Евгеньевичу Гершбергу. Он человек с юмором, и уж точно укажет мне на мое «каспийское происхождение»…

Однако, моего нового соседа уже не видно: это «вожак» собрал всех в тамбур – «распить бутылочку, и всем сразу спать, чтобы не беспокоить пассажиров»… Вернулись рыбаки шумящей походкой. Наш новый сосед в рыбацкой одежде с трудом забрался на верхнюю полку. Пальто я перевесил, но оно уже было с вкусным соленым запахом рыбных промыслов.

Совсем глубоко ночью я вижу, что верхний сосед спускается… Но, о ужас! Он не спускался, а уже летел без управления вниз. Дальше – все было пунктирно и быстро. Он с грохотом падает на столик, ножка столика отрывается и с шумом рушит вниз все, что было на нем – чашки, бутылки. От сильного удара тела об стол из бутылки минеральной воды все выплескивается на мою постель, и я весь мокрый, в еде со стола и в нескольких стаканах, чашках и ложках. Но то, что я в полутьме увидел, было весьма загадочным явлением. Напротив меня на противоположной нижней полке сидело… белое приведение. Там до этого ехала пожилая интеллигентная учительница русского языка, она, по-видимому, хотела сесть, чтобы посмотреть, что за шум. Рядом стоящая недопитая бутылка кефира выстрелила большую порцию прямо ей в голову. Учительница русского языка недоуменно продолжала молча сидеть, с белым кефиром, который растекался по волосам. Русский язык она в тот момент забыла и сидела покорно, наблюдая, как «летающий рыбак» прополз до прохода и там то ли умер, то ли уснул.

Потом выяснилось, что он себе ничего не сломал, хотя, если бить по железному столику телом так сильно, что отрывается от пола железная ножка, то должно что-то обязательно сломаться. Но в сильно нетрезвом состоянии «особь» настолько размягчается, что оказывается без синяков и ушибов. Наш рыбак был жив и, так и не проснувшись, пополз по проходу и устроился на еще одном свободном нижнем боковом месте (это был плацкартный вагон).

Утром он заявил, что никогда не был на верхней полке, а спокойно спал с самого начала на своем нижнем месте. Боли он никакой не чувствовал… полета не помнил… а сумку с рыбой он специально поставил на вторую полку… чтобы меньше было запаха от улова.

Сразу после падения я вкратце объяснил «кефирной учительнице», что искать эту злополучную бутылку кефира надо у нее в постели, потому что ее нигде нет. Разозлившись, я схватил за ножку бывший столик и потащил его к нашей милой проводнице, с возмущением предлагая ей прийти и убрать все, что образовало мусорную кучу под нашими ногами. Оказалось, что сейчас не ее дежурство. Ей положено отдыхать, что она и делала после переправы на пароме. А этим треклятым рыбакам за бутылку дверь открыл ее напарник. Рыбаки с ним эту бутылку и распили, и он, сильно захмелевший, беспробудно спит «не в свое время».

Уже достаточно раздраженная проводница сказала, чтобы я бросил этот столик и не стоял с ним как с молотом. А она сейчас подойдет и все уберет.

– Как вы все мне надоели – сказала она, мучаясь от своей профнепригодности.

Все в вагоне успокоилось. «Кефирная учительница» умылась, бутылка действительно оказалась у нее в постели, где-то в ногах. Без столика стало очень просторно, но и спокойно. 3 часа ночи, все спят…

…Крик «А…А…А», и удар! Летящая посуда, и, кажется, к тому же взорвался чей-то термос! «Почему мы должны терпеть это безобразие! Всю ночь не дают уснуть! То один, то другой летает… Орлы просоленные… Прямо какое-то Рязанское летное училище!»…

Кстати, продолжение этой истории и было связано со славным городом Рязань. Прошло 20 лет, я снова еду в поезде в Сочи, к морю, на отдых. Ночью мы проезжаем Рязань. На первый взгляд культурная молодая пара занимает две верхние полки. Он – в металлических очках, коротко остриженный, и в шортах. Она – со свежей стрижкой светлых волос. Ночью они очень тихо разместились на своих местах.

Днем – много бутылок пива, потом ресторан, потом опять пиво, и так до самого вечера. К ночи он уже с трудом попивал бутыль какого-то лимонада, в который явно влил водки (иногда этот напиток называют «Мишки Гамми», когда и газу много, и алкоголь бьет).

Мыча нечто нечленораздельное, наш попутчик взобрался на верхнюю полку. Далее повторяется картина 20-летней давности. В совершенно невменяемом состоянии «тело» летит вниз. Я, уже имея опыт и стаж ловли летающих «Ариэлей», вскакиваю и двумя руками подталкиваю летящее тело, разворачивая его в полете головой в сторону прохода, подальше от столика. Он мягко приземляется головой вниз, но не сбивая столика и без боя посуды.

Его спутница сетует, что никогда такого с ним не случалось. Сейчас! Агнец божий! Она всем предлагает оставить его продолжать спать на полу, так как свободного нижнего места нет. …Но он снова оказывается наверху. И всю оставшуюся ночь его спутница корректировала расположение «мужского тела» на полке. Это она делала непериодическими ударами в определенные его части. А он все пытался снова лететь и лететь.

Так прошла ночь. Утром никто не сказал друг другу «до свидания».
Надо отметить, что стремление к полету заложено в нашей сущности. Все же мы когда-то умели летать…

Центральный Дом работников искусства (ЦДРИ)…. Мой сольный концерт в большом зале. Я готовлюсь к выходу на сцену, стою за кулисами. Уже ведущая объявляет мой концерт и рассказывает, что будет исполняться… И вдруг я с ужасом вижу, что у банкетки одна ножка поломана, и буквально висит под углом. Тут я начинаю понимать, что, если после выхода на сцену, как всегда с благородством поклонившись, сяду на эту банкетку, то, в лучшем случае, эта ножка может катапультой вылететь в зал под тяжестью моего тела. А я буду на полу в лежачем положении. В худшем случае, если бы я заранее этой поломки не заметил и со всей силой вдавился в банкетку, то от неожиданности можно было и самому вылететь катапультой в зал. Тем более, что сцена возвышается над уровнем кресел в зале. А самое главное, что все это было очень реально, так как в такой ситуации возникает система рычага с хорошим вращательным моментом. Вот этот рычаг меня и крутанул бы в смокинге и бабочке под 45 градусов в зал, к своим слушателям. Вот бы они перепугались! Подумали – опять этот композитор придумал оригинальное начало концерта.

Такие выкрутасы любили делать некоторые рок-музыканты, когда в полном экстазе бросались со сцены на руки своим фанатам. Особенно это обожал, совершенно невменяемый от выпивки и наркотиков, лидер группы «Нирвана» – Курт Кобейн. Тот уж никогда не упускал случая выброситься к любящим его, таким же поклонникам стиля «гранж» – хорошо «раскрученного» эталонного вида «искусства» среди западных музыкальных течений начала 90-х годов. А в переводе с английского «гранж» означает «мусор»! Вот в эту помойку тогда нас и макали западные средства массового искусства. Молодежь в России копировала их стиль жизни, носила на своем теле одежду с их больными физиономиями…

…Оставалась буквально минута до выхода на сцену. Что, мне стоя теперь играть? Я судорожно начинаю кого-то искать, чтобы быстро принесли другой стул. Мне сразу приносят точно такую же банкетку, которую позаимствовали из малого зала. Ведущая представляет меня, я выхожу на сцену, кланяюсь. Одновременно выносят новую банкетку, я сажусь на нее и начинаю играть первую композицию «Храм истины». Надо отметить, что при исполнении своих композиций я закрываю глаза и погружаюсь в какой-то собственный мир – «мир звуков», который соединяется с грезами, воспоминаниями. Но все композиции исполняются на концертах без каких либо импровизаций и с полным пониманием исполняемого музыкального материала. Эту двойственную природу моего исполнения, когда создается впечатление почти полной импровизации на концертах, отмечали многие из моих слушателей.

Вот в таком состоянии эйфории я вдруг постепенно осознаю очень большое неудобство исполнения. Руки постепенно тяжелеют, и все труднее и труднее получаются сложные виртуозные пассажи, которыми изобилуют эта композиция, а играть мне ее целых 20 минут. Я открываю глаза и со страхом ощущаю себя …почти висящим над клавиатурой рояля. Потом я понял, что все же на чем-то сижу. Но это было так высоко, что мои длинные руки, не сгибаясь, висели вниз. В таком положении я исполнял сложную композицию.

Какое-то время я всегда выбирал для начала концерта самую сложную и масштабную композицию, чтобы сразу показать публике, «какой я хороший профессиональный исполнитель и композитор серьезный». Сейчас я перестал что-то доказывать, и, как правило, концерт создается из блоков, объединенных в форму определенного рассказа. Это может быть концерт-поэма, концерт-притча, концерт-исследование и т.д.

…Я продолжаю играть, руки почти не слушаются. Все становится ясно: мне принесли банкетку, которая, наверное, была под каким-то маленьким музыкантом, скорее всего, даже ребенком. И ее настолько высоко отрегулировали с помощью специальных финтов, расположенных по бокам, что для меня это превратилось в высокий постамент, на котором я и восседал до конца первого отделения.

Вообще, историй, связанных с исполнением на концертах, у меня сложилось множество. И может когда-нибудь я их соберу в отдельную книгу…