Романная форма в современной медиакультуре
Скачать 0.59 Mb.
|
ЗАКЛЮЧЕНИЕ Данное исследование, основанное на теориях романа М. Бахтина, Д. Лукача и Б. Грифцова привело к следующим выводам, позволяющим концептуализировать сериал как современный роман. Во-первых, как роман был воплощением своего времени, где истинная тотальность мира уже невозможна, но при этом остается стремление к ней, так и сериал является отражением стремлений современного человека к большим историям и тотальности, однако воссоздать эту тотальность возможно только на абстрактном уровне. Сериал стал для нас тем, чем являлся роман для человека 19 века, так как имеет дело с попыткой преодолеть все ту же утрату, которая оказывается невосполнима. Утрата в сериале обнаруживается в нашем стремлении к целостности, законченной истории, которую представляет собой завершенный сериал, но в этом стремлении мы утрачиваем каждую отдельную часть (серию) или сезон, поэтому утрата оказывается невосполнима, так как «обретая» целое, мы утрачиваем его части. Имея дело с одной серией, мы ощущаем нехватку целого и стремимся к нему, наслаждаясь тем, что целое потенциально, удалено во времени, но все-таки где-то существует, и мы рано или поздно его достигнем, собрав по кусочкам все части. Однако собрав целое, мы уже не можем воссоздать его части. Мы разочарованы, так как оно ускользнуло, и нам снова хочется повторить этот путь собирания, ждать продолжения сериала или смотреть другой. Сказанное выше касалось горизонтальных сериалов со сквозным повествованием, однако утрату можно обнаружить и вертекальных сериалах (ситкомах). В ситкомах серии самостоятельны, но существует некое ключевое значение, вокруг которого они выстраиваются. Такое ключевое значение может быть названо в конце, например, кто же такая мама из сериала «Как я встретил вашу маму» или вообще не быть названным. Например в «Теории большого взрыва» – этим неназванным может быть культура научной университетской среды и специфика существования в ней. Таким образом сериал, являясь формой целого, нуждается в целостности, а постоянная попытка преодолеть утрату выстраивает органику сериала. Во-вторых, сериал заимствует у романа два принципа – построенности и эпизодичности, так как с одной стороны он включает в себя эпизоды – сезоны, которые могут быть вполне отделимы друг от друга, а с другой – является законченным произведением. Это особенно легко проследить на сериалах, сезоны которых, связаны единой концепцией, но не связаны общим повествованием или персонажами: «Реальный детектив», «Черное зеркало» и т.д. Серии в «Черном зеркале», например, связаны только общей темой – изменение человека под воздействием новых технологий и тревожной атмосферой в связи с этими изменениями. Два сезона «Реальный детектива» - также две разные истории о разных героях, но объединенные общей концепцией – изломанного человека, вписанного в такие же изломанные локации. В принципе, количество сезонов связанных единой концепцией может быть безграничным, а сериал потенциально бесконечным как и роман. «Роман, как всякий длительный и многосторонний процесс, требует себе нескончаемого развития, роман, ограниченный пределами читательской восприимчивости, требует разрешающего конца. Романист заканчивает книгу обязательным финалом, который чаще всего только сводит действие на-нет», - пишет Грифцов. Таким же образом романная форма реализуется в сериале, действие сходит на-нет – сезон заканчивается, но за этим сезоном всегда может последовать другой. И вот здесь возникает фигура читателя/зрителя, который ограничивает произведение своей способностью воспринимать какой-то один концепт. Из этих противоречивых отношений между частями и целым в сериале, возникают особенности в построении сериального нарратив. Нарратив в сериале выстраивается на нескольких уровнях: на уровне серии, сезона и законченного произведения. В сериале он потенциально бесконечен и непосредственно отсылает нас к большим литературным формам, а именно к роману. Например, подобное построение нарратива мы можем увидеть в «Человеческой комедии» Бальзака, состоящей из этюдов о нравах, философских этюдов и аналитических этюдов. Каждый из этюдов включает в себя несколько циклов романов: «Этюды о нравах» состоят из «Сцен частной жизни», «Сцен провинциальной жизни», «Сцен парижской жизни», «Сцен политической жизни», «Сцен военной жизни», «Сцен деревенской жизни». Сцены в свою очередь также состоят из нескольких романов, например, «Сцены частной жизни» объединяют романы «Гобсек», «Тридцатилетняя женщина», «Полковник Шабер», «Отец Горио». Таким образом, мы видим, что, например, «Отец Горио» - является мельчайшим элементом структуры, то есть серией. «Сцены частной жизни» - сезоном, а «Человеческая комедия» - законченным произведением, вбирающим в себя сезоны и серии, но, тем не менее, оставляющим их самостоятельными. Именно к такому принципу построения нарратива обращается сериал. В-третьих, практика просмотра сериала, оказывается органично вписана во все более индивидуализирующиеся способы взаимодействия человека с современными медиа и во многом этим взаимодействием обусловлена. С другой стороны она отсылает к такой же индивидуальной практике литературного чтения, которая характеризуется выстраиванием собственных временных отношений с произведением. Фильм – это что-то принципиально незнакомое, неординарное, то, с чем ты не имеешь дело каждый день, а когда сталкиваешься, то это происходит одномоментно и воспринимается как событие. Сериал – то, с чем ты постепенно знакомишься, привыкаешь, встраиваешь в свою повседневную жизнь и с чем ты живешь какое-то довольно продолжительное время. Таким образом гипотеза данного исследования подтвердилась – сериал вполне правомерно может быть назван современным воплощением романной формы. И не только потому, что находится в тесном контакте с незавершенным настоящим, но и потому, что органика сериала выстраивается аналогичным с романной органикой образом, в стремлении к тотальности и целостности и невозможности ее достичь. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ
|
Похожие:
 | Философы современной России. Энциклопедический словарь. Издание 5-е. Сост., вступит ст., прил. М. В. Бахтина. М.: Издательский дом... | | В рамках реализации приоритетного проектв «формирование современной городской среды» |
 | Не игнорируя ранние философские школы мышления, мы сосредоточились на том, что непосредственно связано со становлением психологии... | | России. Он ориентирует на достижение новых образовательных результатов, обеспечивающих готовность современной школы к удовлетворению... |
| Мационных технологий, технических наук, филологии и истории, искусствоведения, педагогики и политологии, экологии и психологии. Сборник... | | России, стран СНГ и дальнего зарубежья. Форма проведения Конференции – заочная, очного участия не предусмотрено. Рабочий язык Конференции... |
| России, стран СНГ и дальнего зарубежья. Форма проведения Конференции – заочная, очного участия не предусмотрено. Рабочий язык Конференции... | | Бродовская Е. В. Политическая система современной России: Учебное пособие/Е. В. Бродовская. – Тула: Изд-во ТулГУ, 2007. – 160 с |
| П68 Проблемы гражданской и региональной идентичности в современной Росии. / Ульян гос техн ун-т. – Ульяновск: Улгту, 2015. – 341... | | Курс «hr-менеджмент в социокультурной деятельности» позволяет разработать профессиональные компетенции студента как современной личности,... |