в начало
«В СССР НЕТ ПОЧВЫ ДЛЯ ДВУХ ТВ...»
Десять лет назад, 13 мая 1991 г. в 20.00 вышел первый выпуск «Вестей», – началось Российское телевидение (РосТВ, РТВ). В предваряющей его передаче, названной «С днем рождения!», выступили первый Президент страны Б. Ельцин и первый руководитель РТВ О. Попцов. Ельцин признался, что создание РосТВ далось нелегко: было четыре «крупных разговора» с М. Горбачевым, которому сразу же идея создания самостоятельного ТВ в руках политического бунтаря не понравилась. РосТВ готово было начать вещание 31 марта, затем 6 апреля, затем 13-го, и всякий раз находились препятствия, откладывающие дату открытия РТВ.
Но, как любил говорить сам первый президент СССР, процесс уже пошел, и не было сил его остановить. Кроме того, Горбачева, очевидно, не устраивало слишком медленное преобразование Центрального Телевидения, в особенности его информационно-публицистической части. Наличие конкурента могло бы подстегнуть постлапинское ЦТ в преобразованиях.
На деле все произошло по-другому. ЦТ стало решительно меняться лишь после августовского путча. А до того оно стойко держалось за старое в соперничестве с РТВ, которое взяло с места в карьер в формировании нового типа вещания. Главную роль тут сыграли, конечно, «Вести». Выходя дважды в день (в 20.00 и 23.00) 15-минутными выпусками, они сразу же стали самым ярким явлением на небосклоне демократического ТВ.
Молодые, не скрывающие своих убеждений телеведущие Юрий Ростов, Александр Гурнов, Владислав Флярковский, Евгений Киселев, Сергей Доренко, Светлана Сорокина противопоставляли официальной телевизионной лжи подлинные факты. Причем, в ту пору не было нынешней манеры, когда оба выпуска одного вечера ведет один ведущий. Журналисты не жалели себя, работая каждый день, без недельных перерывов. Мало того, они не ограничивались одним амплуа: в выпуске, который вел коллега, каждый из них мог выступить рядовым репортером или комментатором. «Вести» стали их общим делом.
Ранний этап существования программы можно разделить на два периода: с 13 мая 1991 г. до путча, а затем с 23 августа по 25 декабря 1991 г. (день сложения Горбачевым с себя полномочий президента СССР). Первый период был ознаменован полемикой – чаще подспудной, а иногда и откровенной – с тем, что вещало «Время». Поначалу она касалась отечественной истории. Скажем, программа специально отметила день рождения императора Николая II (А. Гурнов, 19.05.91). А в очередную годовщину расстрела рабочей демонстрации в Новочеркасске «Вести» без обиняков заявили: «29 лет назад была расстреляна хрущевская перестройка» (А. Гурнов, 2.06.91) и иронически заметили, что генпрокурор СССР В. Трубин признал расстрел законным (Е. Киселев, 3.06.91)
Что касается современности, то и тут «Вести» выступали с откровенно антикоммунистических позиций. Они резко осудили расправу китайских властей со студентами в связи со второй годовщиной событий на площади Таньаньмынь (С. Сорокина, 4.06.91). Говорили о геноциде армян, как результате национальной политики СССР (Ю. Ростов, 16.05.91). В «пику» Центру всячески поднимали значение нового праздника – Дня независимости России (В. Флярковский, 15.06.91), уделяли специальное внимание тем регионам, где Б. Ельцин пользовался особой популярностью (Е. Киселев, 5.06.91).
Самостоятельность РТВ, понятно, мозолила глаза союзной власти. Периодически возникали намерения укротить российского лидера и работающий на него телеканал. Однажды «Вести» сообщили (Ю. Ростов, 12.06.91), что накануне, по их данным, по ЦТ должна пройти передача против Ельцина и РТВ, но в самый последний момент Горбачев снял ее из эфира.
После поражения путчистов в августе судьба РТВ переменилась до неузнаваемости. К руководству ЦТ пришел человек демократических взглядов Е. Яковлев. Он не скрывал своего намерения преобразовать информационное вещание «Останкино» по образцу недавних идеологических соперников. Пригласил даже Ю. Ростова и его коллег вести некоторые выпуски ТСН (телевизионной службы новостей – так теперь стало называться бывшее «Время»). Устроил соревнование в эфире двух информационных команд. Не стану останавливаться на этом интереснейшем сюжете, он уведет нас в сторону. Замечу лишь, что в сентябре – декабре «Вести» переживали, пожалуй, лучший этап своей десятилетней истории. Сохранив все достоинства прежнего периода – публицистический напор, единство позиции команды журналистов, творческий поиск, – они добавили к ним еще и свободу оценок, широту взгляда, стратегическое мышление.
Конечно, «Вести», как и все наше общество, не были на первых порах свободны от эйфории победы над путчистами: в них, скажем, всерьез говорилось, что «августовская демократическая революция – самое значительное событие в истории страны, начиная с татаро-монгольского нашествия» (Е. Киселев, 23.08.91). Но затем они честно признавали, что общество в целом, в особенности ветераны, ученые, медики и другие бюджетники, мало что получило от разгрома ГКЧПистов (Ю. Ростов, 23.09.91), что и за 40 дней, прошедших после похорон трех героев тех событий, ничего не изменилось в нашей жизни (Ю. Ростов, 29.09.91) и т. д.
При том, что «Вести», казалось бы, были ориентированы, прежде всего, на жизнь России, в поставгустовские дни в них было как никогда много материалов, посвященных бывшим советским республикам (репортажи из Грузии, Молдавии, Средней Азии) и их населению, – не только, кстати сказать, русскоязычному. Иногда высказанные в «Вестях» позиции были так остры (см. С. Доренко о Нагорном Карабахе, 24.09.91, он же о Молдавии, 27.09.91, Ю. Ростов о Приднестровье, 26.09.91, Н. Сванидзе о беженцах, 10.10.91 и др.), что за них ведущим приходилось извиняться (Е. Киселев, 24.09.91).
К «Вестям», как основе информационно-публицистического вещания, с первых же майских дней примыкали передачи, посвященные важным политическим событиям прошлого и настоящего. О расстреле мирной демонстрации в 1962 г. рассказывала программа «Новочеркасский альбом» (1.06.91), о трагедии в Тбилиси в апреле 1989 г. – «Репетиция» (14.05.91), о войне с Финляндией – «Пограничный конфликт» (16.05.91), о ГУЛАГе – «Изменницы» (3.06.91) и трехчастная «Рука Сталина» (4–6.06.91).
В цикле «Прошу слова» стали появляться такие люди, как А. Солженицын (29.05.91 – его интервью, данное Би-Би-Си еще в 1973 г.), В. Буковский (25.07.91), А. Янов (31.05.91), С. Н. Хрущев (13.08.91), Ю. Афанасьев (7.08.91), В. Туманов (10.08.91), А. Тарасов (22.11.91) и др. С подачи В. Познера (его «Разговоры запросто» прошли уже 30.05.91) постоянным гостем нового канала стал Фил Донахью (еженедельно, начиная с 23.06.91 до 6.10.91), а затем его классику сменила программа «Познер и Донахью», которую журналисты стали делать в США (она шла по РТВ еженедельно, начиная с 26.10.91).
Теме критики коммунистического прошлого (которое к тому времени еще не стало прошлым в полной мере) посвящены были программы «Жданов – протеже Сталина» (17.06.91), «Я служил в охране Сталина» (10.09.91), «Плач по цензуре» (22.09.91), «Сталинский синдром» (25.09.91), «Власть и свобода» (17.09.91), «Гитлер и Сталин» (13.07.91) и др. Обращает на себя внимание, что, как и в пору хрущевской оттепели, главной мишенью выступает Сталин, причем, анализ его деятельности, да и всего, что связано с советским прошлым, нередко был поверхностным и фельетонным («Метаморфозы, или взгляд из тюрьмы», 5.08.91).
Многое в передачах первых трех месяцев жизни РТВ было продиктовано противостоянием с коммунистами и, в частности, с Горбачевым. 19 июня вне расписания вышла в эфир передача, выразительно названная: «В политику я тебя больше не пущу». Эта фраза Горбачева, обращенная к Ельцину, была тогда на слуху. Миллионы людей (а рейтинг доверия Ельцину достигал в эти месяцы 85%) считали позицию союзной власти по отношению к Российской федерации дискриминационной. Ельцин и его идеологи – Г. Бурбулис, М. Полторанин, О. Попцов – не только ответили на вызов, но и перешли в контрнаступление.
На экранах РТВ с июня 1991 г. шел цикл передач Владимира Цветова «От за От» («Откровенность за откровенность»), в которой автор, не церемонясь в средствах, отвечал на выпады идеологических противников. В отличие от своих коллег, Цветов тут действует не только политическим, но и теоретическим оружием. Во всех его программах много цитат из классиков марксизма-ленинизма, нередко самых расхожих. Он использует их, чтобы показать нелепицу ставших хрестоматийными положений, сталкивает мнения своих собеседников и политических персонажей передач с тем, что когда-то было превращено в догму.
Обычно Цветов привязывал свои выпуски к какому-нибудь конкретному событию или лицу и вел серьезный, строгий анализ. Так было в стартовой передаче, посвященной С. Горячевой, бросившей перчатку Ельцину (17.06.91 и 18.07.91), в передачах о КПСС (24.09.91), Советах (27.07.91), привилегиях (15.08.91), реформе суда (19.11.91), министре культуры коммунисте Н. Губенко (8.10.91), ГКЧП (23.10.91) и т.д.
Лишь однажды журналист позволил себе отойти от серьезного тона: обсуждая аргументы политических противников РТВ, он представил на экране человека, исполнявшего в ту пору в кинофильмах роль Сталина (это некто Г. Саакян, непрофессиональный актер, поразительно похожий внешне на отца народов). Цветов вложил в его уста поистине сталинские слова: «В СССР, – говорил вождь в присущей ему неторопливой манере с сильным кавказским акцентом, – нет почвы (эти слова он произносил как «нэт почви») для двух телевидений. В СССР есть почва для одного телевидения».
Почвой для «второго телевидения» стали передачи не только о нашем «непредсказуемом прошлом», но и о том, что происходило в эту пору в стране. Программы РТВ поддерживали формирование в обществе новых представлений о самых разных сторонах жизни: политике, экономике, праве. В Ленинграде, где в эти как раз месяцы возникло намерение возвратить ему его историческое имя, создавался телеканал «Пятое колесо». Сначала он выходил на областных волнах, затем перебрался на РТВ.
Премьера его в российском эфире состоялась 14 июня: в неторопливо развертывающихся на экране сюжетах, представленных Б. Курковой, В. Правдюком и другими питерскими тележурналистами, акцент был сделан на гуманистической, духовной составляющей исторических и современных событий. Темы литературы и искусства, культурного наследия воспринимались не менее остро и актуально, нежели сугубо политические. Такие жители северной столицы, как академик Д. Лихачев или композитор С. Курёхин, стали постоянными участниками «Пятого колеса», а затем перешли и в другие передачи, создаваемые и столичными телевизионщиками.
Из публицистических программ о современности, ярко показавших себя в первые месяцы существования РТВ, первой назову «Без ретуши» Сергея Торчинского. В отличие от некоторых других, где политическая цель превалировала над собственно-телевизионной составляющей и подчиняла себе все на экране, она была тесно связана с творческими возможностями, таящимися в домашнем эфире. Привычный, обросший немалым количеством штампов жанр коллективного интервью или, точнее говоря, пресс-конференции, которую дает приглашенный в студию гость представителям разных органов печати, у Торчинского обрел неповторимость.
Журналист придумал «фирменную» драматургию: герой вначале делает пятиминутное заявление (в этом он, казалось бы, следует традиционной пресс-конференции), а затем попадает во власть газетчиков, которые имеют каждый свои несколько минут для диалога с гостем. Ведущий (а ему, чаще всего, ассистировала Нина Зверева из Нижнего Новгорода) вел строгий учет времени в прямом эфире – ровно час и ни минутой больше – пользуясь, при этом секундомером и довольно громко щелкая им в кадре. Признаться, этот педантизм иногда раздражал, так как входил в противоречие с характером разговора, который чаще всего был крайне интересным.
Впрочем, как ему не быть интересным, если на передачу приглашали, чаще всего, незаурядных людей: американского посла Джека Мэтлока (13.08.91), академиков В. Тихонова (24.08.91), А. Яковлева (25.09.91), Н. Петракова (12.11.91), С. Шаталина (24.12.91), политиков Г. Бурбулиса (9.10.91), Н. Травкина (29.11.91). И встречались с ними тоже журналисты, обладающие неповторимостью: Л. Телень («Московские новости»), С. Пархоменко (в ту пору «Независимая газета»), А. Гамов («Комсомольская правда»), Н. Желнорова («Аргументы и факты»), Н. Бехтина («Радио России») и другие. Представители прессы, чувствуется, заранее готовились к этим встречам, потому задавали необычные, неожиданные вопросы. Выделенное в конце передачи время для «блица» давало возможность приглашенным снова сойтись с гостем в кратком диалоге, что придавало встрече особую остроту. Достоинства придуманной тележурналистами формы состояли, конечно, в том, что представители прессы не только спрашивали гостя, но и вели с ним диалог. В 1991 г., когда волей обстоятельств и новейших традиций, идущих от «Огонька» и «Московских новостей», люди из СМИ оказывались на переднем крае общественной жизни, такое построение программы было весьма плодотворным. Зрители с неменьшим вниманием, чем за высказываниями именитых гостей, следили за ходом мысли собравшихся в студии представителей прессы.
Среди других программ, которые определяли политическое лицо РТВ, назову «Политотдел» (17.09.91 и 13.12.91), «Третье сословие» (6.12.91), «Совершенно секретно» (премьера программы А. Боровика состоялась на РТВ 9.11.91), «Коррупция» (27.10.91), «Презентация газеты „Совершенно секретно"» (30.05.91), «Взлеты и посадки» (28.10.91) и др. Особое место в становлении политической линии канала сыграла документальная серия «Вторая русская революция», подготовленная телевизионщиками Великобритании: она имела громадный зрительский успех и стала своего рода профессиональной школой высочайшего уровня.
Принципиальным для РТВ стало и то, что с первого дня, наряду с откровенно политическими программами, важное место заняли передачи, посвященные далеким от политики людям («Белая ворона», 27.09.91, 20.11.91, 7.12.91), а также литературе (редакция «Лад») и искусству.
При определении творческой структуры нарождающегося Российского ТВ его отцы-основатели, наряду с первой, главной командой авторов, занимающихся актуальными, политическими темами, постановили создать и вторую команду («Команду 2»), которая бы готовила программы, посвященные искусству. «К-2», возглавляемая режиссером В. Крюковым, автором знаменитых «Веселых ребят», с первых же недель активно взялась за дело. В ее активе передачи о театре («Дуэт для троих» о Борисе Тенине и Лидии Сухаревской, 9.08.91), музыке («Выше, чем любовь» о Елене Образцовой, автор М. Голдовская, 11.08.91), кино («XX век – в кадре и за кадром», 22.06.91, 6.10.91, 8.12.91; с гордостью могу отметить, что ведущим этого цикла довелось быть мне)...
Завершая краткий обзор первых шагов нашего нынешнего юбиляра, могу лишь выразить удивление тому, как в кратчайшие сроки, получив на 5-й улице Ямского поля здание ликвидированного министерства и наскоро переоборудуя не предназначенные для творческой работы помещения, небольшой в ту пору, но дружный, сплоченный единым пафосом коллектив РТВ сумел наладить регулярное вещание на всю страну.
Своей работой РТВ не только доказало, что «в СССР есть почва для двух телевидений», но и, фактически, определило в этой альтернативе пути, по которому затем, после распада Советского Союза, пошло становление ТВ нового государства. Многое из того, что впоследствии произошло с РТВ (вернее, с Всероссийской Государственной Телерадиокомпанией – ВГТРК, как ее официально именовали все эти десять лет), стало, к сожалению, результатом отказа от главных принципов, сформулированных на первом этапе. Впрочем, кое-что, как показывает взгляд, брошенный назад из нашего сегодняшнего «далека» на процессы, происходившие на ТВ в 1992–1995 гг., было заложено уже в первых годах развития государственного эфира. Ошибки, совершенные в эту пору, не дали возможности в полной мере сформироваться в нашей стране телевидению принципиально нового, демократического типа.
А ведь как всё здорово начиналось!
2001
в начало
ТА ИЛИ ЕТА?
Седьмая процедура вручения ТЭФИ, случившаяся в последнюю пятницу октября 2001 г., привела меня в веселое расположение духа, хоть была она, не в пример предыдущим, скучной, лишенной большой развлекательной «художественной части», вкрапленной в промежутки между объявлением очередных номинаций. М. Жванецкий, помимо обыкновения, был лаконичен и беззуб. К. Райкин прочел стихи. И. Кобзон спел песню из «Семнадцати мгновений...» Баскетбольный тренер А. Гомельский рассказал несмешной еврейский анекдот. Четверка ведущих – В. Флярковский, А. Пиманов, Н. Николаев, П. Марченко – изрядно фальшивя, спела песенку, будто заимствованную из студийного капустника. Ее завершал постоянный припев: «Как здорово, что все мы здесь сегодня собрались...»
«Все мы» – как можно догадаться – это члены Телевизионной Академии (в дальнейшем для удобства – ТА). Их стало за период, прошедший между шестой и седьмой церемониями вручения фигурки мифического певца и музыканта Орфея, значительно больше. Аж в три раза, достигнув к этой поре почти сотни. ТА уже испытывала немалые трудности в своей биографии. Накануне предыдущей церемонии некоторые из академиков «взбрыкнулись», пригрозив выходом из ТА. Им за шесть лет успела наскучить ставшая шаблонной процедура: хотелось бы, чтобы ТА стала чем-то большим, нежели жюри ежегодного телеконкурса.
Бессменный президент ТА В. Познер убедил их не выносить сора из избы, пообещав после завершения торжеств собраться в своем кругу для разговора «по гамбургскому счету». Занятый творческими делами или еще почему-то, он так и не успел выполнить это свое обещание. Сделал другое. Увеличил в три раза списочный состав ТА, растворив одну часть недовольных москвичей в двух частях счастливых возможностью именоваться академиками провинциалов. Такой «реформой» он заодно удовлетворил и сетования тех критиков (к ним, каюсь, принадлежал и я), кто упрекал ТА, что она – узкий кружок столичных телезвезд.
Ну, а еще с весенней поры «раздача слонов» перешла с этого раза на осень: единицей «отсчета» стал не календарный год, как прежде, а сезон – с сентября по июнь. Получилось, что седьмая церемония, в отличие от шести предыдущих, оценивала не годовую, а полуторагодовую продукцию. Казалось бы, в таком раскладе легче было обнаружить богатый творческий улов. В полтора раза! Не довелось. Пятничный октябрьский вечер – может быть, поэтому мне, к моему стыду, стало так весело – оказался даже беднее, нежели майский вечер минувшего года.
На сей раз «урожай» был столь скуден, что пришлось пойти на ухищрения, неведомые прежде. В некоторых номинациях на приз претендовали те же самые программы, что в прошлый раз уже получили своего Орфея. Фигурировали телевизионщики, успевшие, увы, завершить жизненный путь. А в иных разрядах все три финалиста в нарушение принципа альтернативности принадлежали одной и той же телекомпании. Остроумный Виктор Шендерович, приглашенный на сцену вскрыть очередной конверт и объявить обладателя ТЭФИ, признался, что волнуется, вдруг ОРТ не получит награды. «Соль» его шутки состояла в том, что никакой альтернативы в этой номинации (как, впрочем, и еще в нескольких) не было.
Многих также шокировало, что президент ТА разрешил выдвинуть на ТЭФИ свою новую, едва отметившую первую годовщину передачу «Времена» и, конечно же, не отказался принять за нее Орфея. В ночных новостях одного из телеканалов было сказано, что это тоже случилось впервые. Тут, впрочем, я вынужден поправить незадачливых телеинформаторов. Познер уже однажды получал награду за программу «Человек в маске». Так что теперь он дважды «орфееносец».
Вместе с тем, президент ТА не забывал на вечере показать присутствующим, кто тут хозяин. Он не только открывал и закрывал церемонию награждения, лично вел последнюю ее треть, но и огорошил публику сообщением о том, что в объявленной им номинации Орфей не будет вручен, если победителем окажется один из трех претендентов. Речь шла о последней, самой, наверное, почетной награде – «Телевизионное событие года». Там усилиями рядовых академиков оказалось не очень ладно сформулированное: «События на и вокруг НТВ». Речь тут шла об истории зимы и весны текущего года, когда команда А. Коха – Б. Иордана из «Газпром-Медиа» вытеснила с Четвертого канала Е. Киселева и его товарищей. Понятно, что решение наградить статуей Орфея изгнанников стало бы откровенным вызовом власти и поддержкой В. Гусинского (который, кстати, был награжден в свое время ТЭФИ «за особый вклад в дело развития ТВ»).
Не стану перечислять других лауреатов торжественного вечера, состоявшегося в концертном зале «Россия». О них мои читатели уже знают из растянувшейся на пять (!) часов телетрансляции на канале НТВ или, на худой конец, из газет. Скажу лишь о несомненных вещах. Творческий уровень не только номинантов, но и победителей конкурса оказался намного ниже того, что было в минувшие годы. Только те программы и авторы, которые получили Орфея по второму-третьему разу («Умники и умницы», «Что? Где? Когда?», «Городок», «Вести», В. Ворошилов, В. Молчанов), оказались на уровне. Остальные – в особенности в тех номинациях, что связаны с художественными и кинематографическими жанрами, сериалами – игровыми и документальными (бесконечные «ментовские» истории с мордобоем и стрельбой, криминальные «расследования», которые ничего не раскрывают, а только стремятся всеми силами удержать зрителей возле телеприемников, дабы «впарить» им очередную порцию бессовестной алчной рекламы) – производили удручающее впечатление...
Перед самым началом церемонии, когда наши облаченные в вечерние платья и смокинги телезвезды, наподобие своих американских коллег, собирающихся на вручение «Оскара» или «Эмми», подкатывали на шикарных лимузинах и шествовали к залу «Россия», произошел неприятный инцидент. Кто-то из толпы, окружившей подходы к залу, швырнул яйца в вальяжного Е. Киселева, попал в его супругу. «Дружественный» канал НТВ, которым еще на прошлом таком же торжестве руководил пострадавший, не отказал себе в удовольствии показать случившееся сразу перед началом трансляции, в выпуске новостей.
Честно признать, я не понял толком мотивы поступка. Вот если б публика закидала яйцами или тухлыми помидорами (как это происходит в шутку в финале каждого выпуска «Городка» Юрия Стоянова и Ильи Алейникова) авторов некоторых из увенчанных ТЭФИ «произведений», это было бы справедливо. Хотя, конечно, и не слишком вежливо. Творческое качество большинства номинантов и очень многих победителей, повторяю, оказалось ниже всякого допустимого уровня. Я не раз писал о ежегодных церемониях присуждения ТЭФИ. Всегда не жалел сил в тщательном анализе конкретных просчетов и недостатков отдельных произведений. На сей раз такое мне показалось бессмысленным.
Обычно представители ТА умеют ловко объяснять уровень награждаемых ими программ. Каково в стране телевидение, говорят они, таковы и телевизионные лауреаты. Против подобной логики, как говорится, не попрешь. Действительно, уровень ТВ в стране год от года падает, причем, процесс этот, прежде шедший медленно и почти не заметно для непрофессионального глаза, в последнее время ускорился и становится стремительным. И, вроде бы, ТА не повинна в происшедшем: сами академики работают, чаще всего, пристойно. (Чтобы у читателей не было сомнений по поводу конкретных оценок, скажу, к примеру, что «Времена» Познера являются сегодня несомненно одной из лучших среди еженедельных аналитических передач: мои претензии к ее награждению ТЭФИ носят не творческий, а этический характер.)
И все же я настаиваю, что ТА несет ответственность за состояние телевидения в стране. Не только потому, что своими наградами поощряет посредственность и создает у многих авторов и миллионов зрителей ложные представления о том, каким должно быть ТВ. И не только из-за вводящих в заблуждение общество оптимистических суждений вроде высказывания Познера на закрытии октябрьской церемонии: там он заявил, что за годы существования ТА уровень телевидения в стране значительно вырос.
Главная вина ТА состоит в том, что построенная по заокеанскому образцу, она занимается лишь одним делом – ежегодной раздачей премий. А ведь «академия» в переводе с древнегреческого – это «школа». И всякая академия – даже из тех, что расплодились в последние годы в нашей стране в великом множестве – по определению создается для поддержания высшего уровня профессии в той или иной отрасли знания, производства, культуры. Прежде, чем красоваться под лучами софитов и раздавать пышные награды, академики должны бы немало поработать, как говорили прежде высоким штилем, на ниве своего непростого дела.
Эта элементарная истина, которую никак не хотели и не хотят признавать члены ТА, вернее, ее руководство, постепенно и неумолимо стала проникать в телевизионную среду. Случившиеся перед прошлогодним вручением ТЭФИ разногласия в среде телевизионных академиков не прошли даром. Некоторые из уважаемых членов ТА – из тех, что стояли у истоков этой организации, попытались вернуть понятию «академия» его подлинный смысл. В те же самые осенние дни 2001 г. шла организационная работа по созданию Евразийской Телевизионной Академии (далее – ЕТА).
Уставший от нескончаемой телевизионной бодяги на домашних экранах зритель может с раздражением, смахивающим на каламбур, спросить: какая мне разница – ТА или ЕТА? Чем появление новой академии и новых академиков сможет изменить унылый пейзаж нынешнего эфира? Конечно, само учреждение ЕТА, как таковое, не обозначит немедленного преображения наших малых экранов: деградация отечественного ТВ зашла так далеко, что ее не вылечить одним разом. Но то, чем собирается заниматься ЕТА, станет (в случае успеха их начинаний, конечно!) фундаментом, как минимум, профессионального роста нашего телевидения.
Судите сами. ЕТА будет заниматься и подготовкой кадров, и проведением творческих семинаров, конференций, мастер-классов и т. д., изданием учебной и методической литературы по ТВ. В отличие от ТА, которая приходит раз в год «на готовенькое», ЕТА собирается активно участвовать в каждодневном процессе создания телепроизведений. Разрабатывать международные и отечественные творческие проекты по ТВ. Помогать молодым, подающим надежды авторам грантами. Проводить широкую систему консультаций, экспертных оценок внедряемых в сфере телевидения творческих проектов. И очень многое подобное же, не стану перечислять все, чем станет заниматься ЕТА.
Главное – и это, надеюсь, понятно даже из беглого перечисления задач, которые станет решать ЕТА, состоит в кардинальном различии между двумя телевизионными академиями. Даже шире – между принципиально противоположными основами понимания своих творческих и культурных задач.
То, что пока существует лишь на бумаге, очень скоро станет частью нашей телевизионной жизни. Я предвижу не только творческое соперничество между ТА и ЕТА, но и обострение отношений внутри телесообщества. Дело в том, что, как я уже говорил, ЕТА создают, в основном, академики из ТА. Мало того, я заметил во время телетрансляции последней процедуры вручения ТЭФИ, что в зале, в отличие от предшествующих шести подобных вечеров в прошлые годы, было на редкость мало членов ТА. Они не только не рвались, как прежде, на сцену, но и не были замечены в партере. Создавалось впечатление, что эти люди de facto уже сделали свой выбор и отдали предпочтение новой Академии.
Может быть, я ошибаюсь, и появление ЕТА пройдет столь же рутинно и малозаметно, как это случилось в свое время с ТА. Может даже не все из тех планов, что обозначены новой Академией, будут воплощены в жизнь. Но даже если только малая часть их осуществится, отечественное телевидение обретет новый импульс.
2001
|
